首页 古诗词 咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作

咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作

宋代 / 钱明训

名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
赍材入市卖,贵者恒难售。岂不畏憔悴,为功忌中休。
成名同日官连署,此处经过有几人。"
白日上升应不恶,药成且辄一丸药。暂时上天少问天,
输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
春来削发芙蓉寺,蝉鬓临风堕绿云。"
黄金捍拨紫檀槽,弦索初张调更高。
酒醒闻饭钟,随僧受遗施。餐罢还复游,过从上文记。
顾予烦寝兴,复往散憔悴。倦仆色肌羸,蹇驴行跛痹。
容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
凝妆耀洲渚,繁吹荡人心。间关林中鸟,亦知和为音。
下驴入省门,左右惊纷披。傲兀坐试席,深丛见孤罴。
代是文明昼,春当宴喜时。垆烟添柳重,宫漏出花迟。
韩官迁掾曹,子随至荆门。韩入为博士,崎岖送归轮。
雷霆助光怪,气象难比侔。疠疫忽潜遘,十家无一瘳。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作拼音解释:

ming sheng he peng you .yuan yin fa yin ya .sui pei tong ting chen .ju zong qing ming ba .
ji cai ru shi mai .gui zhe heng nan shou .qi bu wei qiao cui .wei gong ji zhong xiu .
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
bai ri shang sheng ying bu e .yao cheng qie zhe yi wan yao .zan shi shang tian shao wen tian .
shu qu sui you hen .zao qi yi he dian .wan yan xiang chan che .luo que yi hui xuan .
chun lai xiao fa fu rong si .chan bin lin feng duo lv yun ..
huang jin han bo zi tan cao .xian suo chu zhang diao geng gao .
jiu xing wen fan zhong .sui seng shou yi shi .can ba huan fu you .guo cong shang wen ji .
gu yu fan qin xing .fu wang san qiao cui .juan pu se ji lei .jian lv xing bo bi .
rong se zhen ke xi .xiang si bu ke che .ri ri chang xiang si .xiang si chang duan jue .
ning zhuang yao zhou zhu .fan chui dang ren xin .jian guan lin zhong niao .yi zhi he wei yin .
xia lv ru sheng men .zuo you jing fen pi .ao wu zuo shi xi .shen cong jian gu pi .
dai shi wen ming zhou .chun dang yan xi shi .lu yan tian liu zhong .gong lou chu hua chi .
han guan qian yuan cao .zi sui zhi jing men .han ru wei bo shi .qi qu song gui lun .
lei ting zhu guang guai .qi xiang nan bi mou .li yi hu qian gou .shi jia wu yi chou .

译文及注释

译文
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前冲他叫。杨布十分生气,正准备打(da)狗。在这时,杨朱说:“你不(bu)要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么能不感到奇怪呢?”
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。
承宫,琅琊姑幕人,幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书(shu),传授的学生有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
  我(wo)所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道(dao)路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
山崖从人的脸旁突兀而起,云气依傍着马头上升翻腾。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真(zhen)朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
芳草把路边一个(ge)又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。

注释
(24)《春秋公羊传》:即《公羊传》,为解释《春秋》的三传之一(另二传是《春秋左氏传》和《春秋谷梁传》)。旧题战国时齐人、子夏弟子公羊高作,一说是他的玄孙公羊寿作。
④朱阑:一作“朱栏”,红色的栏杆。
受书:接受兵书。书,指《太公兵法》。圯上:桥上。老人:指黄石公。《史记·留侯世家》:“良尝闲从容步游下邳圯上,有一老父,衣褐,至良所,直堕其履圯下。顾谓良曰:‘孺子,下取履!’良愕然,欲殴之;为其老,强忍,下取履。父曰:‘履我!’良业为取履,因长跪履之。父以足受,笑而去。”后老父约见张良于桥上,张良两次迟到,受到老父的责备。第三次张良“夜未半”即往,老父喜,送他一部书,说:“读此则为王者师矣。后十年兴,十三年孺子见我济北谷城,山下黄石即我矣。”语毕,老父即离去。次日张良“视其书”,才知道是《太公兵法》。
由于梁元帝是独眼,一次临幸时,徐妃只作“半面妆”(半面梳妆,半面未妆),知道她是有意嘲笑自己,盛怒之下,拂袖而去,一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事,李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”之句,后世以“妆半”来称赞其美貌。
差可拟:差不多可以相比。差,大致,差不多;拟,相比。
2.传道:传说。
娟然:美好的样子。
4.穷理乱:研究治乱。因避唐高宗李治讳,改“治”为“理”。

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为(wei)李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性(ming xing)、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙(ru miao),不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这(ba zhe)首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸(shu xiong)臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美,创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻,并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携(qie xie)手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  中晚唐时,强藩割据,天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇,为武宗所信用,官拜太尉,总理戎机。“内官传诏问戎机”,表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历,这口气,都不是普通人所能有的。大厦之将倾,全仗栋梁的扶持,关系非轻。一“传”一“问”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也间接显示出人物的身份。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

钱明训( 宋代 )

收录诗词 (8198)
简 介

钱明训 钱明训,字心垞,号浣碧,嘉善人。光绪丁酉举人,历官天津海关道。

青青水中蒲二首 / 单于晨

今岁洛中无雨雪,眼前风景是江西。"
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
"释子道成神气闲,住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像,
上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。
不得分愿。孰为邦蟊,节根之螟。羊很狼贪,以口覆城。
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
"窗前两好树,众叶光薿薿.秋风一拂披,策策鸣不已。


贺新郎·西湖 / 仵甲戌

下视众鸟群,汝徒竟何为。不知挟丸子,心默有所规。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫,枣下悲歌徒纂纂。
君若不罢猎,请听荒于禽。君若侈台殿,雍门可沾襟。
当年富贵亦惆怅,何况悲翁发似霜。"
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
紫芽连白蕊,初向岭头生。自看家人摘,寻常触露行。
谁云隼旟吏,长对虎头岩。(见《吴兴掌故》)。
"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。


秣陵 / 巫马俊杰

宝将庇群甿,庶此规崇轩。班尔图永安,抡择期精专。
琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
"孝女独垂发,少年唯一身。无家空托墓,主祭不从人。
"拘情病幽郁,旷志寄高爽。


踏莎行·候馆梅残 / 励诗婷

何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
君看赵工部,八十支体轻。交州二十载,一到长安城。
"酒是古明镜,辗开小人心。醉见异举止,醉闻异声音。
就日知冰释,投人念鸟穷。网罗三面解,章奏九门通。
更相借问诗中语,共说如今胜旧时。"
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
"自到王城得几年,巴童蜀马共随缘。两朝侍从当时贵,
早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"


红线毯 / 叭梓琬

高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
驱令选科目,若在阓与阛.学随尘土坠,漫数公卿关。
风樯好住贪程去,斜日青帘背酒家。"
越俗不好古,流传失其真。幽踪邈难得,圣路嗟长堙。
"路入桑干塞雁飞,枣郎年少有光辉。
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关,潘郎挟弹无情损。
袅袅堪离赠,依依独望频。王孙如可赏,攀折在芳辰。"


冬至夜怀湘灵 / 胥绿波

阴沈过连树,藏昂抵横坂。石粗肆磨砺,波恶厌牵挽。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
欲识丈夫志,心藏孤岳云。长安风尘别,咫尺不见君。"
危径盘羊肠,连甍耸翚飞。幽谷响樵斧,澄潭环钓矶。
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
"故人日已远,窗下尘满琴。坐对一樽酒,恨多无力斟。
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 北庆霞

军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过,但见池台春草长。
夜久盘中蜡滴稀,金刀剪起尽霏霏。
"习之势翩翩,东南去遥遥。赠君双履足,一为上皋桥。
夫子生知者,相期妙理中。(《送刘禹锡发华州》)。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。


夺锦标·七夕 / 拓跋新安

亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
山郡本来车马少,更容相访莫辞喧。"
"古人留清风,千载遥赠君。破松见贞心,裂竹见直文。
草木有微情,挑抉示九州。虫鼠诚微物,不堪苦诛求。
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
皇家感至道,圣祚自天锡。金阙传本枝,玉函留宝历。
行襟海日曙,逸抱江风入。蒹葭得波浪,芙蓉红岸湿。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 张简淑宁

鸟声尽依依,兽心亦忻忻。澄幽出所怪,闪异坐微絪.
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
"淮西春草长,淮水逶迤光。燕入新村落,人耕旧战场。
河梁暮相遇,草草不复言。汉家正离乱,王粲别荆蛮。
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
"红旗阅五兵,绛帐领诸生。味道轻鼎食,退公犹笔耕。
不唧熘钝汉,何由通姓名。夷齐饿死日,武王称圣明。
潜将辟魑魅,勿但防妾妇。留斩泓下蛟,莫试街中狗。


除夜野宿常州城外二首 / 逄乐家

君来不用飞书报,万户先从纸贵知。"
风尘一出门,时日多如发。三年窜荒岭,守县坐深樾。
"暂辍清斋出太常,空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧,
旧山已别行已远,身计未成难复返。长安陌上相识稀,
君若有心求逸足,我还留意在名姝。(答白居易求马)"
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
因为饥雪吟,至晓竟不平。"