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一剪梅·红藕香残玉簟秋

金朝 / 李兴宗

"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
昼夜欣所适,安知岁云除。行行二三友,君怀复何如。"
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋拼音解释:

.xian chuang jie you meng .ci meng shui ren zhi .ye ban chu de chu .tian ming lin qu shi .
chang wang tian dan dan .yin si lu man man .yin wei bie di cao .wen zhe wei xin suan .
zhou ye xin suo shi .an zhi sui yun chu .xing xing er san you .jun huai fu he ru ..
po suo lv yin shu .ban bo qing tai di .ci chu zhi sheng chuang .bang bian xi cha qi .
bi mei you xi nv .qi shui zhan guan wa .cheng zhi tong you ri .tai ji hao wu ya .
.jiang zhou qu ri ting zheng ye .bai fa xin sheng bu yuan wen .
ying cang liu an wu ren yu .wei you qiang hua man shu hong .
xing xing nong yun shui .bu bu jin xiang guo .qi zi zai wo qian .qin shu zai wo ce .
bi pu shai jun yu fu yong .jiao chi zhi nv rao chuang xing .
bi song kan xue zhu gao qing .man kua he bei cao mao yue .mo xian jiang xi yong pei jing .
.song shu duan yu wo .qing feng yi yi duo .kuang nai zhi shang xue .dong yao wei yue bo .
yin shu jin ri yi .bian ji zhu qin gu .zhuang sui bu huan yu .chang nian dang hui wu ..
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
feng qiu mo tan xu zhi fen .yi guo pan an san shi nian ..

译文及注释

译文
  君王在(zai)那大园林,母鹿(lu)懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色(se)是否已经很深。
多想跟你一块儿去呀,只怕是形势紧急,军情多变。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
详细地表述了自己的苦衷。
离别后如浮云飘流不(bu)定,岁月如流水一晃过十年。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒(jiu)力发红。
采莲少女的绿罗裙融入到田(tian)田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光(guang)照亮。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着,想到这里令人极度哀伤。

注释
甚:很。
冯谖(xuān宣),齐国游说之士。谖,一作“煖”,《史记》又作“驩”,音皆同。 客,做门客。
227. 无所:是表示否定的动宾关系的习惯格式,相对于“没有什么……”。无,是个动词;所,与后边的动词相结合,作“无”的宾语。
⑻披衣:将衣服披在身上而臂不入袖。三国魏曹丕《杂诗》之一:“展转不能寐,披衣起彷徨。”倒屣(xǐ):急于出迎,把鞋倒穿。《三国志》卷二十一《魏志·王粲传》:“献帝西迁,粲徙长安,左中郎将蔡邕见而奇之。时邕才学显著,贵重朝廷,常车骑填巷,宾客盈坐。闻粲在门,倒屣迎之。粲至,年既幼弱,容状短小,一坐尽惊。邕曰:‘此王公孙也,有异才,吾不如也。’”后因以形容热情迎客。
⑵拍岸:拍打堤岸。
10、藕花:荷花。
为:只是
帝力句:一说为”帝何德与我哉“。帝力:尧帝的力量。何有:有什么(影响)。如果是”何德“,那就是有什么(恩惠)。
[2]野旷云连树:孟浩然“野旷天低树”。

赏析

  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西(shi xi)域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远(nian yuan)的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来(chuan lai)了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  诗人马戴,曾从军大同军幕,独在异乡,面对荒凉的塞外,翻腾着感情波澜,这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情,中间两联写景,但细细读来四联诗又浑然一体,情景互生。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  从“俯仰人间”以下四句,写的是李白与元丹丘从嵩山分别以来到今日茅山相逢的经历。“易凋朽”句,是感叹人生时光易失,二人相别之久;“锺峰五云”句是即目抒情,同时以青山的不朽感慨人生的易朽。“锺峰”是指金陵的锺山,茅山离金陵不远,晴日镳山在茅山可见。“五云”是指茅山的五云峰,二峰在元丹丘茅山的隐居处的窗口上即目可见。“玉女窗”是嵩山峰顶上的一处名胜风景,此处代指嵩山。“洪崖”是道教中的仙人,此指元丹丘。开元中,李白曾从元丹丘在嵩山求仙学道,他们曾一同游过嵩山上的玉女窗等风景名胜。后来二人就分别了。如今他们又在道教名山茅山上会面怎能不令人把手高兴呢?以上是本诗的第一段,写李白与元丹丘在茅山告别的情景,并回忆了几十年的友好交往,二人在长安的交游,一同求仙学道具的经历,昔日从嵩山分手,今日在茅山重逢等种种情景。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  诗人以饱蘸同情之泪的笔触,写出了思妇的一片痴情。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  本文情节(qing jie)按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

李兴宗( 金朝 )

收录诗词 (4545)
简 介

李兴宗 李兴宗,宁宗庆元元年(一一九五)知无锡县(清光绪《无锡金匮县志》卷一五)。开禧二年(一二○六)知信阳军(《宋会要辑稿》兵九之二三)。嘉定三年(一二一○)提点成都刑狱(同上书职官七四之三六)。今录诗二首。

杂诗三首·其三 / 冷依波

一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"


拟行路难·其四 / 登静蕾

锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"


曳杖歌 / 敏元杰

惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,


/ 章佳倩倩

信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。


金乡送韦八之西京 / 仲紫槐

东海西头意独违。"
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。


冬夜书怀 / 辉迎彤

"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"


关山月 / 井力行

会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。


绝句二首·其一 / 诸葛刚春

河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。


题竹林寺 / 枚倩

春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。


月夜与客饮酒杏花下 / 段干鹤荣

连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,