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风流子·茅舍槿篱溪曲

先秦 / 郭嵩焘

便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
卯饮一杯眠一觉,世间何事不悠悠。"
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"


风流子·茅舍槿篱溪曲拼音解释:

bian cheng lin xia yin .du wang men qian shi .qi li yin gui xuan .shi zhi shen fu gui ..
wu wei di pian .zu yi rong xi .zu yi xi jian .you tang you ting .you qiao you chuan .
mao yin yi bei mian yi jue .shi jian he shi bu you you ..
ruo guo shi qiao kan pu bu .bu fang gao chu bian ti ming ..
.xing yuan bei si ti ming ri .shu dao ru jin si shi nian .
jian ku fang zhi le .jing mang shi ai xian .wei wen long li niao .fei chu ken fei huan ..
qi li pei chun shang .jiang seng ban wan yin .gao ke ru zai yi .dang zi xi guang yin ..
.min shan zhi hang hang xi shui peng peng .tun huang bao da xi xiang die ceng .
.sai xia xian wei ke .xiang xin qi yi an .cheng tu guo wan li .shen shi shang gu han .
xiang men bin yi gui .shui guo shi duo xian .chen sheng gao tang hou .yu huan bei jiu jian ..
.shan fang shui ge lian kong cui .shen shen xia you jiao long shui .
he cheng luan yuan lou .ji chu za shu zhen .yi jing li ren meng .reng zhan lv ke jin .
.chu ke qiu si zhuo huang ye .wu ji ye ge ting bi yun .
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
yi shu zi you qin .chu .he bi qu chi rao shi chen ..

译文及注释

译文
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看(kan)。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外(wai)早晨鸣叫的黄莺。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上,经过一番雨洗的秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵,关山江河一片冷清萧条,落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落,一切美好的景物渐渐地衰残。只有(you)那滔滔的长江水,不声不响地向东流淌。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
宦海的风波,使(shi)人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途(tu)上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
以为君王(wang)独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
夜中不能寐,夜里睡不着觉。
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
函谷关西战鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
进献先祖先妣尝,
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。

注释
⑶罗帷:丝制帷幔。战国楚宋玉《风赋》:“跻于罗帷,经于洞房。”
①杜诗韩集:一作“杜诗韩笔”。六朝人称散文为笔。这里指盛唐杜甫的诗和中唐韩愈的文。
⑴《南邻》杜甫 古诗:指杜甫草堂《南邻》杜甫 古诗朱山人。
⑷违:分离。
豕(zhì):猪
[4]灵隐寺:在今浙江杭州市西湖西北灵隐山麓,飞来峰东。尤:突出。
⑵春寒赚:为春寒所侵袭。
⑹大荒:旷远的广野。
④凌云健笔:高超雄健的笔力。

赏析

  春秋时,“郑人游于乡校,以论执政”。当时执政的是子产,他以礼法纲纪治国,进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满,批评,甚至攻击。有人建议毁乡校,子产坚决反对。他说:“夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也。若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川,大决所犯,伤人必多,吾不克救也;不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”(见《左传·襄公三十一年》)
  这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答,既可以是面对面的,也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知,这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事?且看诗歌本身。
  这首诗中洋溢着一种温馨的亲情,因此,与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗,还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为,这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份,看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说:“卿士旦朝于王,服皮弁,不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆,释皮弁而服(《缁衣》佚名 古诗),以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事(古称私朝),要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的,所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体,如何称身,称颂之词无以复加。她又一而再,再而三地表示:如果这件朝服破旧了,我将再为你做新的。还再三叮嘱:你去官署办完公事回来,我就给你试穿刚做好的新衣,真是一往而情深。表面上看来,诗中写的只是普普通通的赠衣,而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相(shuo xiang)思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕(yi diao)镌所不能到的精妙。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋(fu)是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。

创作背景

  这首词是公元1082年(宋神宗元丰五年)苏轼谪居黄州时所写,当时作者四十七岁,因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法,为新派官僚罗织论罪而被贬,心中有无尽的忧愁无从述说,于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶,此处壮丽的风景使作者感触良多,更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝,因写下此词。

  

郭嵩焘( 先秦 )

收录诗词 (1667)
简 介

郭嵩焘 郭嵩焘(1818年—1891年),乳名龄儿,学名先杞,后改名嵩焘。字筠仙,号云仙、筠轩,别号玉池山农、玉池老人,湖南湘阴城西人。晚清官员,湘军创建者之一,中国首位驻外使节。道光二十七年(1847年)进士,咸丰四年(1854年)至咸丰六年(1856年)佐曾国藩幕。光绪元年(1875年),经军机大臣文祥举荐进入总理衙门,不久出任驻英公使,光绪四年(1878年)兼任驻法使臣,次年迫于压力称病辞归。光绪十七年(1891年)病逝,终年73岁。

饮酒·十八 / 曾王孙

花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪,臂竦青骹入暮云。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;


吊白居易 / 吴表臣

饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,


行香子·题罗浮 / 霍权

"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,


锦瑟 / 范梈

"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
不知今日重来意,更住人间几百年。
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 陈龙庆

强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。


杂诗七首·其四 / 张介

"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
冠剑低昂蹈舞频,礼容尽若君臣事。愿言小仙艺,
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 陈文瑛

"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
"身坐众香国,蒲团诗思新。一贫曾累我,此兴未输人。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
觉来莫道还无益,未得归时且当归。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,


清平乐·独宿博山王氏庵 / 黄鸾

"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
凡材难度世,神物自归空。惆怅流年速,看成白首翁。"
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
讵能辉绣服,安得似芸香。所报何珍重,清明胜夜光。"
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。


念奴娇·留别辛稼轩 / 潘德徵

乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
南轩夜虫织已促,北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金,
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
钟管促离觞,烟霞随去程。何当真府内,重得款平生。"
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。


乌夜号 / 丁时显

"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,