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小雅·吉日

宋代 / 罗洪先

日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"
病果因风落,寒蔬向日多。遥闻数声笛,牛晚下前坡。"
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
万国烟花随玉辇,西来添作锦江春。
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
不知何日见,衣上泪空存。"
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。


小雅·吉日拼音解释:

ri yue geng chu mei .shuang guang qi yun zhi .cha nv cheng he che .huang jin chong yuan e .
shou chi ru yi gao chuang li .xie ri yan jiang qian wan shan ..
zi cong bie luan dian .chang men ji du chun .bu zhi jin wu li .geng zhu ruo wei ren .
shui qiong cang hai pan .lu jin xiao shan nan .qie xi xiang yuan jin .yan rong yi wei gan ..
bing guo yin feng luo .han shu xiang ri duo .yao wen shu sheng di .niu wan xia qian po ..
shi shi fang sheng xia .feng wu zi xiao sa .wu ri xiu mu gui .xiang xie zhu lin xia .
zai qu su qin liao jia mei .nan ke ling meng mo xiang tong ..
wan guo yan hua sui yu nian .xi lai tian zuo jin jiang chun .
gu ling yuan chou mu ke gui .chu guo gan cheng lao meng xiang .dan ling xia he jian yin hui .
.liang zai lv shang fu .shen yin shi gui zhou .diao shi qian nian zai .chun feng yi shui liu .
bu zhi he ri jian .yi shang lei kong cun ..
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
you ren lao xi ti .xiang shi bei chen xing .yuan ting zhi yin hai .cheng zai bu ke ling ..
meng die xiao tiao yu lou chang .gui qu shui yun duo zu ge .bie lai qing xu zu bei shang .

译文及注释

译文
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
笔势左盘右收,左冲右突,如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
我是古帝(di)高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长(chang)的。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残(can)败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
可知道造物主是何心意?莫非人心中(zhong)的苦难还没有磨平。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见(jian)多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。

注释
⑨待踏:《词综》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》等本中同此。吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”。踏马蹄:策马缓慢而行,有踏月之意。有本作“放马蹄”,意为让马随意而行。
2.学不可以已:学习不能停止。
5.苦辞酒味薄,是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞,就是再三地说,觉得很抱歉似的,写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语,刘叉《答孟东野》诗:“酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦,一作“莫”。黍(shǔ),黍子。
④重寻句:语出白居易《长恨歌》:“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后,爱妻之音容俱逝,天地茫茫,无处可寻,不胜凄怆。
(35)金石震:钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》:“荆轲与武阳入秦,秦王陛戟而见燕使,鼓钟并发,群臣皆呼万岁,武阳大恐,面如死灰色。”
(6)干:犯,凌驾。

赏析

  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  诗的第一章,交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭,奔赴漕邑,向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到,她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水,兼程而至,劝她马上停止前进。处此境地,她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象,继而在许国大(guo da)夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  “春草封归根,源花费独寻。转蓬忧悄悄,行药病涔涔。瘗夭追潘岳,持危觅邓林。蹉跎翻学步,感激在知音。却假苏寿舌,高夸周宋镡”。
  上阕的结句已开始从写景向抒情过渡,下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象,而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积,故人难聚”,很具情感表达的深度。离别之后,旧情难忘,因离别更添加新愁;又因难聚难忘,新愁愈加容易堆积,以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系,这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态,也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念,并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角,又送残阳去”两句,意味极为深长,把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
  “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象,从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗,脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物,以情会景,先写“归思”,后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出,这样写,“其情自深”,如果“倒转说”,就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来,正是韦诗后两句的内容,恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想,空际运笔,从闻雁思归之人的对面写起,就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容,是留到篇末再写的。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  (三)发声
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣(feng ming)两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷(yan juan)而思、拍案而起的长叹息。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。

创作背景

  关于这首诗的背景,《分类诗话》曾载:一日,前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺,见壁上题有“墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花”,欣赏良久,询问寺僧,知是张蠙(pín)所作。由此可见,这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的,具体创作时间不祥。

  

罗洪先( 宋代 )

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简 介

罗洪先 罗洪先(1504-1564),字达夫,号念庵,汉族,江西吉安府吉水黄橙溪(今吉水县谷村)人,明代学者,杰出的地理制图学家。一生奋发于地理学等科学的研究,“考图观史“,发现当时地图多疏密失准、远近错误,于是亲自外出调查收集资料,准备重新编一内容丰富、地理位置准确的地图,以计里画方之法,创立地图符号图例,绘成《广舆图》。创编成地图集形式,不仅继承了朱思本制图法,还加以发展,使地图更为科学实用。罗洪先堪称与墨卡托同时代的东方最伟大的地图学家。

送文子转漕江东二首 / 单于欣亿

帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
"陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
宾筵接时彦,乐燕凌芳岁。稍爱清觞满,仰叹高文丽。
对酒忽思我,长啸临清飙。蹇予未相知,茫茫绿云垂。
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
驻马高溪侧,旅人千里情。雁山山下水,还作此泉声。
醉来卧空山,天地即衾枕。"


原州九日 / 暴千凡

"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
离筵一曲怨复清,满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐,
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。


长干行·家临九江水 / 鄢会宁

"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
金屏笑坐如花人。今日非昨日,明日还复来。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"


述酒 / 云女

"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
石床埋积雪,山路倒枯松。莫学白居士,无人知去踪。"
皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。


行香子·秋与 / 邗丑

"怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。
孙休命子名,吴国尊王意。h1莔h2h3僻,h4昷h7h8异。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
白发今非老,青云数有奇。谁言夕郎拜,翻向夜台悲。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"


名都篇 / 受之梦

且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
欲出主人门,零涕暗呜咽。万里隔关山,一心思汉月。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
兰若向西开,峨眉正相当。猿鸟乐钟磬,松萝泛天香。
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,


农妇与鹜 / 长孙昆锐

坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
故人方琢磨,瑰朗代所稀。宪礼更右职,文翰洒天机。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"


鄘风·定之方中 / 司寇胜超

记得年前在赤城,石楼梦觉三更雪。"
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。
"君平曾卖卜,卜肆芜已久。至今杖头钱,时时地上有。


玉楼春·戏林推 / 栗雁兰

"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。


满路花·冬 / 贲困顿

趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,