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夜别韦司士

隋代 / 俞贞木

不学常流争进取,却忧门有二台司。"
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
访人留后信,策蹇赴前程。欲识离魂断,长空听雁声。"
白鹭洲前月,天明送客回。青龙山后日,早出海云来。
洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦,城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井,来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇,意气相倾山可移。作人不倚将军势,饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客,吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。抚长剑,一扬眉,清水白石何离离。脱吾帽,向君笑。饮君酒,为君吟。张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。
驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"
别时花始发,别后兰再薰。瑶觞滋白露,宝瑟凝凉氛。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
徘徊到河洛,华屋未及窥。秋风飘我行,远与淮海期。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。
日落阴云生,弥觉兹路幽。聊以恣所适,此外知何求。"
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。


夜别韦司士拼音解释:

bu xue chang liu zheng jin qu .que you men you er tai si ..
ta shi shu jian chou en liao .yuan zhu luan che kan shi zhou ..
hu jing deng de ji weng qi .you kong ai zhuo lu tou guan ..
hong lei jin zhu pan .jiao ge yan xin zhuang .wang jun yang qing ming .duan he nan ke xiang .
fang ren liu hou xin .ce jian fu qian cheng .yu shi li hun duan .chang kong ting yan sheng ..
bai lu zhou qian yue .tian ming song ke hui .qing long shan hou ri .zao chu hai yun lai .
luo yang san yue fei hu sha .luo yang cheng zhong ren yuan jie .tian jin liu shui bo chi xue .bai gu xiang cheng ru luan ma .wo yi dong ben xiang wu guo .fu yun si sai dao lu she .dong fang ri chu ti zao ya .cheng men ren kai sao luo hua .wu tong yang liu fu jin jing .lai zui fu feng hao shi jia .fu feng hao shi tian xia qi .yi qi xiang qing shan ke yi .zuo ren bu yi jiang jun shi .yin jiu qi gu shang shu qi .diao pan qi shi hui zhong ke .wu ge zhao wu xiang feng chui .yuan chang chun ling liu guo shi .kai xin xie yi jun suo zhi .tang zhong ge you san qian shi .ming ri bao en zhi shi shui .fu chang jian .yi yang mei .qing shui bai shi he li li .tuo wu mao .xiang jun xiao .yin jun jiu .wei jun yin .zhang liang wei zhu chi song qu .qiao bian huang shi zhi wo xin .
yi lu tong han gu .zhou cheng jie tai xing .tan huai ren zong xi .bie jia de wang xiang ..
bie shi hua shi fa .bie hou lan zai xun .yao shang zi bai lu .bao se ning liang fen .
bie hou xin shi man ren kou .zi lian qi zhi tian xi tou .yin jun wei wen xiang si fou ..
hui xing zi xue wu sheng li .gu shou shen qing feng yi jin .song lao shuang tian he bing shen .
pai huai dao he luo .hua wu wei ji kui .qiu feng piao wo xing .yuan yu huai hai qi .
zhu ying ying huang ying yu gou .zuo ke yi cong tian zi ci .geng chou xu wei zhu ren liu .
wei neng wang wei que .kong ci zhi qin ji .liang jian xia yun qi .zai wen chun niao ti .
ri luo yin yun sheng .mi jue zi lu you .liao yi zi suo shi .ci wai zhi he qiu ..
bai lu xia qiu shui .gu fei ru zhui shuang .xin xian qie wei qu .du li sha zhou bang .

译文及注释

译文
黄昏时分追寻细微痕(hen)迹,有易国仍然不得安宁。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白(bai)的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心(xin)扉。我听不惯,于是披衣起床。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
一群小(xiao)燕子小麻雀却在那(na)里噪聒:落毛的老鹰不如(ru)雀!哈哈!
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。

注释
⑶罗幕:丝罗的帷幕,富贵人家所用。
追叹:谓追溯往事而感叹。 汉·蔡邕 《陈太丘碑文》:“ 河南 尹 种府君 ,临郡追叹功德。”《三国志·吴志·薛莹传》:“ 建衡 三年, 皓 追叹 莹 父 综 遗文,且命 莹 继作。” 清·柯悟迟《漏网喁鱼集·同治元年》:“然而事已至此,不遑追叹。”
18旬日:十日
⑴三月三日:为上巳日,唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
⑶春意:春天的气象。闹:浓盛。
⑺尽:完。
12.冀、雍:古代两个州名,在今约山西、陕西、甘肃一带

赏析

  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人(ren)通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是(er shi)构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏(de xun)染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑(ya yi)。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  由此(you ci)可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  全诗六章,显示欢乐的气氛,在赞美酒肴丰富的同时,并于后三章进而赞美年丰物阜,故而在宴会当中,宾主得以尽情享受。诗的前三章,章四句,皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴,具体地歌赞主人酒宴的丰盛,礼遇的周到,可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔,并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多,暗示其他肴馔的丰盛;以酒的既多且旨,表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多,不厌其详,写饮酒的情况,就比较概括,这种写法,是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会,农业有了相当的发展,不仅广兴耕稼,而且许多鱼类,已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步,在《诗经》里,提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》,乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载,特别是在《陈风·衡门》当中,有这样的诗句:“岂其食鱼,必河之鲂;岂其娶妻,必齐之姜。”又说:“岂其食鱼,必河之鲤,岂其娶妻,必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”,相提并论,可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中,以“猗与漆沮,潜有多鱼”写养饲鱼类的情况,并且表明饲养的目的,是为了“以享以祀,以介景福”,可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上,也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中,每章并列两种鱼名:“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”,诗人不厌列举,并非纯用夸张语气,而是借鱼类之多,说明酒宴的隆重,并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三,以简驭繁的手法,是广为后人效法的。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象(xing xiang)来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

俞贞木( 隋代 )

收录诗词 (1614)
简 介

俞贞木 (1331—1401)元末明初苏州府吴县人,初名桢,后改贞木,字有立。元季不仕,洪武初以荐为乐昌知县,历都昌,请归。后以讼事牵连,被召入京究问。事白,将归,病卒。有《立庵集》。

零陵春望 / 佟佳红霞

直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
林下器未收,何人适煮茗。"
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
我去黄牛峡,遥愁白帝猿。赠君卷葹草,心断竟何言。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 马佳俭

"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
武陵期已负,巫峡梦终迷。独立销魂久,双双好鸟啼。"
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
洛阳陌上人回首,丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕,
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.


离骚 / 东方涵荷

数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
大厦亡孤直,群儒忆老成。白驹悲里巷,梁木恸簪缨。
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
遥知玉窗里,纤手弄云和。奏曲有深意,青松交女萝。
池台空有月,词赋旧凌云。独挂延陵剑,千秋在古坟。"
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。


外戚世家序 / 招天薇

擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
勤学翻知误,为官好欲慵。高僧暝不见,月出但闻钟。"
赠君青竹杖,送尔白苹洲。应是神仙子,相期汗漫游。"
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"


论诗三十首·十六 / 亓官万华

舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。
五岳追向子,三湘吊屈平。湖经洞庭阔,江入新安清。
"良游因时暇,乃在西南隅。绿烟凝层城,丰草满通衢。
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.


清平调·名花倾国两相欢 / 蒿依秋

高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。


送东莱王学士无竞 / 乌孙涵

从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
骤雨暗谿口,归云网松萝。屡闻羌儿笛,厌听巴童歌。
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。


除夜雪 / 潮丙辰

"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"


大林寺 / 西门沛白

"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
天子怜谏官,论事不可休。早来丹墀下,高驾无淹留。"
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
"今日重九宴,去岁在京师。聊回出省步,一赴郊园期。
若无子敬心相似,争得乌林破魏师。"


虞美人·深闺春色劳思想 / 钟离夏山

乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧,隔花幽犬吠深云。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
始表仙都集,复言欢乐殊。人生各有因,契阔不获俱。
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
"向夕槐烟起,葱茏池馆曛。客中无偶坐,关外惜离群。
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机,抽毫点墨纵横挥。
"士有不得志,栖栖吴楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。
每虑观省牵,中乖游践志。我尚山水行,子归栖息地。