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使至塞上

元代 / 弘己

蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
几度临风一回首,笑看华发及时新。"
景物不尽人自老,谁知前事堪悲伤。"
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"


使至塞上拼音解释:

wen mei zi ke tuo .wo jiao qi lao zheng .yu xiao si hao li .shui zhi lou yi cheng .
du qu piao qing han .yu yin e xiao yun .liang ying qi yi he .jiu ren yao nan fen .
yan jue sheng zhong xu .yin yin si zha mi .bu fang huan bao xi .wu shi yu yan di ..
shu rao gu qi que .chuang fei jiu an ying .yi shi su lan ying .si gong xi fang xin ..
yuan xun jing mo wu .shen qing ji jiu qian .shuang wan yi bai pi .yu zhu shi san xian .
ji du lin feng yi hui shou .xiao kan hua fa ji shi xin ..
jing wu bu jin ren zi lao .shui zhi qian shi kan bei shang ..
xi qu chun yue man .gui lai qiu feng qing .ti yu bi chuang meng .wang duan yin shan xing .
nan feng chui wu liang .ri mu jing ling cheng .chang duan ba jiang yue .ye chan he chu sheng .
.sai xia xian wei ke .xiang xin qi yi an .cheng tu guo wan li .shen shi shang gu han .
xiao shao wang shang juan fu you .fan fu xiang chi si shi xiu .
jiu mo chen tu hei .hua bie li yuan jiao .meng jian le yan ran .qi du zai han chao ..

译文及注释

译文
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢(ne),于是早早的(先)在寒风中发(fa)枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(bao)(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
如君子相交淡如水般已经知心三(san)年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远(yuan)望碧空白云。心中欣羡万分!
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
谁能想到此中缘故,全因(yin)这两个哥哥让贤于弟弟?
从那枝叶婆娑的树影间,听到了断续的蝉鸣声,往日的那些燕子都哪里去了?原来是此时已是燕子南归的时节。
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地,怎不令人发愁?
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。

注释
珠玑:珠是珍珠,玑是一种不圆的珠子。这里泛指珍贵的商品。
⑦畜(xù):饲养。
(9)远念:对远方故乡的思念。
6、春宫:亦称东宫,是太子居住的地方,后人常借指太子。
9.但:只
谩说:犹休说。
⑶只合:只应该。
33.逆:拂逆,触犯。
不耐:不能忍受。

赏析

  “以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述:
  最后两句:"愿为比翼鸟,施翮起高翔。"比翼鸟,是指翅膀并在一起飞翔的两只鸟,古人常以此比喻男女间纯真的爱情。此处比喻朋友闾的情谊。施翮(禾),展翅。这二句,是在上二句基础上的合理的想象和发挥。既然朋友聚会很难,而且相会的日子叉很久远,那么盆:么办?诗人展开理想的翅膀,进行了大胆、合理的想象:愿化作比翼鸟,和朋友们展翅高翔。这里,诗人没有抒写离愁别绪,而是满含激情,愿与朋友们比翼双飞,表现了诗人对未来的美好希望,读来荡气回肠,感人至深。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”,就是“风起,叶稀更落”,由颔联转向近景,并深入的画出了悲凉,第六句写落日,再变成了远景:夕阳刚刚沉入高远的山。这里,秋天的凉意更有力量的射出。最后一联,融入了作者深沉的情感:孤独的鹤,为何归晚?那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现,当时的作者已无落足之地,安史(an shi)叛军攻陷洛阳,本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华,有家不能回,一种哀痛便油然而生,所以见到孤鹤(作者自喻)晚归,便认为是昏鸦(安史叛军)占据了树林。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  这首诗描述了这样的一个情景:寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒,在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》,却颇似《国风》。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值(zheng zhi)秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调(ji diao)则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭(zan ping)杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在,换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。

创作背景

  这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州,辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难,北归已经无望,且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千,于是他写下此诗。

  

弘己( 元代 )

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简 介

弘己 弘己,字孤雪,秀水普善庵僧。舷翁每诵其《除夕》落句,便慨然改容。

桑中生李 / 仲永檀

鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"
竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"


婆罗门引·春尽夜 / 何承裕

俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
近地独游三五骑,等闲行傍曲江池。"
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
"万里茫茫天堑遥,秦皇底事不安桥。
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,


感遇十二首·其二 / 洪钺

"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
"青毡帐暖喜微雪,红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否,
夜与星郎带月行。新咏尽题关外事,故乡因过洛阳城。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"


苦雪四首·其三 / 鲜于必仁

菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
"一株金染密,数亩碧鲜疏。避暑临溪坐,何妨直钓鱼。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
长风卷繁云,日出扶桑头。水净露鲛室,烟销凝蜃楼。
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。


踏莎行·二社良辰 / 恒超

分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。


瀑布 / 葛鸦儿

沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。


蟾宫曲·咏西湖 / 陈舜法

忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
自生自灭成何事,能逐东风作雨无。"
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
"何响与天通,瑶筝挂望中。彩弦非触指,锦瑟忽闻风。
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"


青门柳 / 刘台斗

"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。


蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 孟行古

玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
越女收龙眼,蛮儿拾象牙。长安千万里,走马送谁家。
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"


题汉祖庙 / 邓元奎

"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
深井泉香出,危沙药更荣。全家笑无辱,曾不见戈兵。"