西阁曝日
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
西阁曝日拼音解释:
niao jing pan chun ai .long jiao fa ye lei .lin qiong wu jiu lian .gao gui dai jun hui ..
.ku xin chui er ji .zhuo di que zhan shang .chun bang dao chun wan .yi jia rong yi xiang .
.guan nei ping tian zhai .dong xi jie yao ming .yu qin zhu xian hei .yun po jiu men qing .
.qiu fu hu guang yi jing kai .yu lang lan zhao hao pai huai .
diao ji zi bie jing qiu yu .chang de mei tai geng ji zhong ..
yuan zhang chong sheng qie .guo men ma zu chi .lou can zhong juan du .ri xia da ming chui .
.nan bei dong xi si ke shen .yuan feng gao niao zi wei lin .
.qu zhi qiu feng lai zhi chun .qian shi jin ri gong xiao hun .tui yuan gu bai yi shan guan .
.luo xia yin gui qu .guan xi yi er long .li man he an xue .yi zhuo guo cheng zhong .
yin chan jie yu jin bo lu .de ru zhong lun ban yi qi ..
译文及注释
译文
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
大臣们无事，以蹴鞠为戏。上相，泛指大臣。白打(da)钱，玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾(wu)弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
匡山那有你读书的旧居，头发花(hua)白了就应该归来。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百(bai)姓家中。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶(hu)盛满水汤。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫(gong)内的太监和太监的手下。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
注释
①青衫湿：词牌名，此调体格多样，为双调。
（8）妇寺：宫中的妃嫔和太监。
（36）孔璋：陈琳的字。章表：奏章、奏表，均为臣下上给皇帝的奏书。殊健：言其文气十分刚健。
⑻阁道：即栈道。窈冥：高深不可测之处。
[3]辇（niǎn捻）：人推或拉的车，这里用如动词，用车装载的意思。
寒食：寒食节。
伊嵩：伊阕与嵩山。伊阕，今龙门石窟所在地，伊水西流，香山与龙门山两岸对峙，宛如门阕，故名伊阕。
⑵应怜：概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。
萧娘：唐代对女子的泛称。此指词人的情侣。唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”
赏析
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很(que hen)婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
其次是哀生灵之涂炭。这一点，尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来，但从全诗字里行间，都可以感受得到。“溪谷”，山谷有水处。吴淇说：“山居趁坳，泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’，则更无人民矣。”（《六朝选诗定论》）这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷，尚且少人民，更何况其他地方。东汉末年，军阀混战，千村薜苈，万户萧疏，其惨象，目不忍睹，耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述，而是选择具有代表性的谿谷去写，这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”，前后照应，相互补充，真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时，也流(ye liu)露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情，在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说：“铠甲生虮虱，百姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这几句，是“谿谷少人民”最好的注脚。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美(kao mei)色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“不能手提天下往，何忍身去游其间？ ”，不能将整个世界拎在手里同去，又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢？诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情，显示(xian shi)了其博大的胸襟。“手提天下”诸语，想象奇特，气魄宏伟，富有浪漫主义色彩。在王令的诗集(shi ji)中，此相类的诗句：“长星作慧倘可假，出手为扫中原清”（《偶闻有感》），“终当力卷沧溟水，来作人间十日霖”（《龙池二绝》其一）。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
其次是哀生灵之涂炭。这一点，尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来，但从全诗字里行间，都可以感受得到。“溪谷”，山谷有水处。吴淇说：“山居趁坳，泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’，则更无人民矣。”（《六朝选诗定论》）这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷，尚且少人民，更何况其他地方。东汉末年，军阀混战，千村薜苈，万户萧疏，其惨象，目不忍睹，耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述，而是选择具有代表性的谿谷去写，这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”，前后照应，相互补充，真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时，也流(ye liu)露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情，在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说：“铠甲生虮虱，百姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这几句，是“谿谷少人民”最好的注脚。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美(kao mei)色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“不能手提天下往，何忍身去游其间？ ”，不能将整个世界拎在手里同去，又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢？诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情，显示(xian shi)了其博大的胸襟。“手提天下”诸语，想象奇特，气魄宏伟，富有浪漫主义色彩。在王令的诗集(shi ji)中，此相类的诗句：“长星作慧倘可假，出手为扫中原清”（《偶闻有感》），“终当力卷沧溟水，来作人间十日霖”（《龙池二绝》其一）。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
夏原吉( 未知 )
收录诗词 (6536) 首
简 介
夏原吉 （1366—1430）明江西德兴人，迁湖广长沙府湘阴，字惟哲。洪武二十三年举人。入太学，擢户部主事。永乐初进尚书，主持浙西、苏、松治水事。布衣徒步，日夜经划。七年，兼摄行在礼部、兵部、都察院事。十九年，以谏帝北征沙漠，系狱。二十二年，成祖死，仁宗即位，获释。累进太子少保、兼少傅，尚书如故。宣宗即位后，以旧辅益亲重。汉王高煦反，原吉与杨荣劝帝亲征平叛。宣德五年，卒官。历事五朝，外掌度支，内预机务，为政能持大体。卒谥忠靖。有《夏忠靖公集》。
燕山亭·北行见杏花
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
观放白鹰二首
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
夜夜曲
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
敢将恩岳怠斯须。"
阳春曲·闺怨
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
念奴娇·书东流村壁
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
早知有此关身事，悔不前年住越溪。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
晋室既无明圣主，果为胡虏乱中原。"
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树，诸孙仍见丐征岐。
读山海经十三首·其十二
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
春江花月夜词
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事，贵买琴书有俸钱。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
满庭芳·客中九日
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
一枝春·竹爆惊春
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。"
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
与顾章书
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
水精鹦鹉钗头颤，举袂佯羞忍笑时。"
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，