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踏莎行·寒草烟光阔

五代 / 吕南公

"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。


踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:

.qu zou yu yan wo .qu jiu zi shu fen .dang chuang yi zhong shu .shang you wan li yun .
bie you ye mi ren bu jian .yi sheng chang yin bai yun quan ..
.xian xiang bai yun wai .liao ran qing jing seng .song men shan ban si .ye yu fo qian deng .
xun yun ce teng zhang .xiang ri yi pu tuan .ning yi xi you ke .lao lao ge lu nan ..
li zhu sou de jin dong ying .bao yi yi huan jin zhang gui .jin ye zeng sui yu shu rong .
yan shu yin qi ju .shan hua luo jiu zun .xiang feng yi liu su .huan si shi wang sun ..
.tong guan di jie gu hong nong .wan li gao fei yan yu hong .gui shu yi zhi dang bai ri .
bi luo xiao sheng yun ye chou .yao yao peng lai ren bu jian .cang cang tai xian lu kong liu .
.yue xi yu ke he zhi zhang .ren da lian cai ai jiu kuang .xi chi wei hua sui diao ting .
..wu .lun .man cheng wen ou ya .shi er yi ge bie .tou shang jin que duo .

译文及注释

译文
燕子飞来正赶上(shang)(shang)社祭之时,清明节后梨花(hua)纷飞。几片(pian)(pian)碧苔点缀着(zhuo)池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
闲梦幽远,南唐故国正值(zhi)(zhi)秋(qiu)高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色,美丽的芦花深处横着一叶孤舟,悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
镜湖上的月光照着我的影子,一直伴随我到了剡溪。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
门外,

注释
②横塘:古塘名,在今南京《城南》曾巩 古诗秦淮河南岸
⑴飐(zhǎn):风吹颤动。
25.谒(yè):拜见。
6.遂以其父所委财产归之。
(58)掘门:同窟门,窰门。
⒇殊科:不一样,不同类。
[17]蓄:指积蓄的湖水。
113.三王:楚三王,即《离骚》中的"三后",指句亶王、鄂王、越章王。
⑺携:即离。无所携,是说家里没有可以告别的人。

赏析

  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  中唐文学家诗人韩愈一生,以辟佛为己任,晚年上《谏佛骨表》,力谏宪宗“迎佛骨入大内”,触犯“人主之怒”,差点被定为死罪,经裴度等人说情,才由刑部侍郎贬为潮州刺史。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺(zi fei)腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首(dang shou)先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久(ye jiu)则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  这首偈,同神秀的那一首,在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定(fou ding),也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  此外,这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时,还以象征手法点出了美人迟暮之感,从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是象征诗中人的命运,作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉,味外有味。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

吕南公( 五代 )

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简 介

吕南公 吕南公(约1047--1086),字次儒,简称南公。建昌军南城县丰义乡人(今江西黎川县裘坊乡一带)。北宋文学家。博涉丰富,书无不读,为文不喜缀缉陈言。熙宁中,(公元1073年左右)士方推崇王肃、马融、许慎之业,剽掠临摹之艺大行,独南公不能逐时好。一试礼闱不遇,遂退而乐室灌园,益着书,且借史笔以寓贬,以斧名齐。元佑初,(公元1086年)立十科士,曾肇疏称之欲命以官,旋卒。南公着有灌园集二十卷,《文献通考》传于世。

杂诗 / 羊舌迎春

"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝。
"相别徒成泣,经过总是空。劳生惯离别,夜梦苦西东。


鱼丽 / 出安福

"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过,浦深遥送钓童归。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
檐前依旧青山色,尽日无人独上楼。"
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
"全溪不可到,况复尽馀醅。汉苑生春水,昆池换劫灰。


伤心行 / 抗壬戌

隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."
"云卧竟不起,少微空陨光。唯应孔北海,为立郑公乡。
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
墨研秋日雨,茶试老僧铛。地近劳频访,乌纱出送迎。"


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 上官利

沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
"野艇几西东,清泠映碧空。褰衣来水上,捧玉出泥中。
眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
西岩焕朝旭,深壑囊宿雾。影气爽衣巾,凉飔轻杖履。
"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
"翠竹不着花,凤雏长忍饥。未开凡霄翮,空把碧梧枝。
尺组挂身何用处,古来名利尽丘墟。"
"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。


江楼夕望招客 / 完颜利

堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"


满江红·代王夫人作 / 哈笑雯

柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
"失意离城早,边城任见花。初为断酒客,旧识卖书家。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 轩辕爱娜

游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
邻居帝城雨,会宿御沟冰。未报见贻作,耿然中夜兴。"
"瑟瑟凉海气,西来送愁容。金风死绿蕙,玉露生寒松。
莫遣穷归不知处,秋山重叠戍旗多。"
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"


燕归梁·凤莲 / 哺思茵

溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。


采桑子·清明上巳西湖好 / 羊舌羽

若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙,旌旗犹镇昔时宫。
"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
微眇此来将敢问,凤凰何日定归池。"
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."
阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。


寒夜 / 展思杰

"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。
"适意极春日,南台披薜萝。花光晴漾漾,山色昼峨峨。
风传林磬响,月掩草堂迟。坐卧禅心在,浮生皆不知。"
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。