陌上花·有怀
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
能将盛事添元化，一夕机谟万古存。"
座上不遗金带枕，陈王词赋为谁伤。
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
柱史从来非俗吏，青牛道士莫相疑。"
"嘉陵南岸雨初收，江似秋岚不煞流。
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
陌上花·有怀拼音解释:
du bu huang jiao mu .chen si yuan shu you .ping sheng duo shao shi .dan zhi yi shi xiu .
.bing lai you qiang yin chu xing .li shang dong yuan yu shi geng .ji chu ma si chun mai chang .
neng jiang sheng shi tian yuan hua .yi xi ji mo wan gu cun ..
zuo shang bu yi jin dai zhen .chen wang ci fu wei shui shang .
.ye ren duo bing men chang yan .huang pu zhong yang ju zi kai .chou li you wen qing di yuan .
li shui lu yu jian .jing men yang liu xi .wu wei yang yan liu .ci chu you yue gui .
.qing han xu xu xia si qing .chou yan mo mo xing hua ping .
zhu shi cong lai fei su li .qing niu dao shi mo xiang yi ..
.jia ling nan an yu chu shou .jiang si qiu lan bu sha liu .
hong lou yan qing chun .shu li wang yun wei .jin gang yan sheng zhou .bu wei luo hui ji .
liang he si jing xian .shuang song ge zheng shou .wei kong bie xian cai .lian lian ti jin xiu ..
译文及注释
译文
从事经论学的(de)有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
晋平公以隆重的礼节接见了郑简公，宴会和礼品也格外优厚，然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说：“辞令不可废弃就是这样的啊！子产善于辞令，诸侯靠(kao)他的辞令得到了好处，为什么要放弃辞令呢？《诗.大雅.板》中说：‘言辞和顺，百姓融洽；言辞动听，百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼(pan)我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下(xia)，秋风在原野上劲吹，我举目远(yuan)望，看见天幕从四方垂下。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住(zhu)宿于落花之间。
我对日复一日的水行客宿已经厌倦，因为风潮变幻不定，莫可理究，凶险难测。彭蠡水波涛奔流，时而遇到洲岛，立刻遽分两股，急转猛合，又冲撞(zhuang)到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下。沿途，有时乘月夜游，聆听哀怨的猿啼，湿露而行，赏玩芳草的浓香；有时晨起远眺，近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然不解。因不耐静思默想，于是攀登悬崖，登上了石镜山；牵萝扳叶，进入了松门顶。访异探秘，登高远望，然而三江九派，先哲的记载，已成难以追寻的故事；沧海桑田，这千变万化的自然之理，更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，早已灭其明光，辍其流温。对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢(huan)迎他们。
农民便已结伴耕稼。
注释
①假器：借助于乐器。
64、还报：回去向陈胜汇报。
（8）日夕：傍晚。相与：相交，结伴。
⒂露脚：露珠下滴的形象说法。寒兔：指秋月，传说月中有玉兔，故称。
题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。
⑤分付征鸿：托付给征鸿，即凭书信相互问候。
赏析
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如(ye ru)何”（《春宿(chun su)左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他(liao ta)“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的(gan de)情调。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
其二
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作，也是我国游记散文中的一朵奇葩，其艺术魅力历久弥新。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他(liao ta)“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的(gan de)情调。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
其二
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
邵松年( 明代 )
收录诗词 (4296) 首
简 介
邵松年 邵松年（一八四九—一九二四），字伯英，号息庵，常熟人。清光绪九年进士，选庶吉士，授编修，曾任河南学政。归里居乡三十年，热心地方公益事业，办学校，修县志，辑《海虞文征》三十卷。擅书法，精鉴藏。有《续虞山画志》、《一斑吟草》等。
舂歌
帝王苦竭生灵力，大业沙崩固不难。"
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
鼎乱阴阳疑，战尽鬼神力。东郊龙见血，九土玄黄色。
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
初夏
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
不知帘外如珪月，还照边城到晓无。"
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
雅饮纯和气，清吟冰雪文。想思重回首，梧叶下纷纷。"
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
今之为政异当时，一任流离恣征索。平生幸遇华阳客，
数日
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
"千年尧舜心，心成身已殁。始随苍梧云，不返苍龙阙。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
"孤亭遥带寺，静者独登临。楚霁江流慢，春归泽气阴。
香莎满院落，风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹，闲猱弄榅eb.
"楚人歌竹枝，游子泪沾衣。异国久为客，寒宵频梦归。
池州翠微亭
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨，持杯坐醉菊花天。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
不待盎中满，旋供花下倾。汪汪日可挹，未羡黄金籝."
材大应容蝎，年深必孕夔。后雕依佛氏，初植必僧弥。
赠友人三首
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片，又见书边聚雪堆。
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
"三十年来往，中间京洛尘。倦行今白首，归卧已清神。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思，隔楼谁转绕梁声。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
唤回边将梦，吹薄晓蟾光。未遂终军志，何劳思故乡。"
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
渔家傲·灰暖香融销永昼
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
更欲登楼向西望，北风催上洞庭船。"
"盘山行几驿，水路复通巴。峡涨三川雪，园开四季花。
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
美兼华省出，荣共故乡齐。贱子遥攀送，归心逐马蹄。"
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
渑池
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
"杉桂交阴一里馀，逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒，
把钓竿初冷，题诗笔未慵。莫忧寒事晚，江上少严冬。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
登金陵冶城西北谢安墩
静得八公侣，雄临九子尊。对犹青熨眼，到必冷凝魂。
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
沙雨几处霁，水禽相向闲。野人波涛上，白屋幽深间。
数尺游丝堕碧空，年年长是惹东风。
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
双童树节当风翻，常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵，
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
所见
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
"前时登观步，暑雨正铮摐。上戍看绵蕝，登村度石矼.
三闾有何罪，不向枕上死。"
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍，醉拨书帷卧始休。
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
对雪
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
莫夸十万兵威盛，消个忠良效顺无。"
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
"淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。更无人共听，只有月空明。
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在，三楚空山有雁回。
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
一岁犹未满，九泉何太深。唯馀卷书草，相对共伤心。