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阿房宫赋

唐代 / 张九成

"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。


阿房宫赋拼音解释:

.chen xing zhao qing jing .xing ying liang ji mo .shao nian ci wo qu .bai fa sui shu luo .
nian ci ping yu chen .huang mang wei qiu qing .bian ru yuan shang cun .cun kong quan reng meng .
an dan ping wei gu .qi liang zhen xi qiu .pin zhong you deng ji .you sheng jia qian lou ..
qi wei yan chan kou .yi ke diao bing fu .zhu zhuo you ku yu .zuo can jian zhi xu .
huan hua jiang shang si .ti fen jing zhong kui .nian ci di hui jiu .feng guang xing yi chui ..
ge yi shi cheng pi .ju yin jiu de xian .xiao hui qing yan yu .zui bing bai tou mian .
gui lai lv dao zhai .xia ma ru chai fei .ma si fan jiu li .he wu huan gu chi .
.niao niao liang feng dong .qi qi han lu ling .lan shuai hua shi bai .he po ye you qing .
yong fa zhou gao zhen .xing lai ye fan zhou .he nai you yu shi .zhi yuan wu guo qiu .
.xiang dao jiang ling wu yi shi .jiu bei shu juan zhui xin wen .zi ya nen ming he zhi cai .
jin xi si rong jian .xun shang zhang gao cu .shi yuan ming wei qu .bo dao zi sun wu .
zi wei jiang shang ke .ban zai shan zhong zhu .you shi xin shi cheng .du shang dong yan lu .
shang shou gu pan en .xia qin jiao gai li .shi cheng nai shi zhi .chou ku bu kan shi .

译文及注释

译文
孑然一身守在荒芜沼泽啊(a),仰望浮云在天叹声长(chang)长。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
跟随驺从离(li)开游乐苑,
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看(kan)见遥远的临洮。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
山(shan)不尽,水无边,回头眺望来路真是漫(man)长遥远。眼(yan)看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
你看,一个胡人解开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上,四处游猎。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。

注释
④黄金拳拳:金黄色弯曲的头发。
⑵永丰:永丰坊,唐代东都洛阳坊名。
28、天人:天道人事。
⑽潇湘:湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
⑼竹箭:典出《尔雅·释地》:“东南之美者,有会稽之竹箭焉。”

赏析

  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  此诗前两句“谷口来相访, 空斋不见君”点明事由,作者来到高冠谷口来拜访朋友,却只见空屋不见人影。大概正因为未见人,就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨,潭树暖春云”,山涧的花在暮雨之中红艳似火,潭边的树为春云笼罩暖意顿生,着实迷人;“门径稀人迹, 檐峰下鹿群”,门前的小径人迹罕至,靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群,何其幽静。“衣裳与枕席, 山霭碧氛氲”,屋子里的衣裳和枕席,全被(quan bei)碧色的山雾弥漫侵吞,他的乐于隐居之情溢于言表。
  接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如(ji ru)鸟”,使读者如睹这样景象:烈日炎炎,黄沙莽莽,在断绝人烟的原野上,一匹飞马掠野而过,向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马,不仅写出其疾如飞,又通过其小,反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山,现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”,令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起,赞叹啧啧声如闻。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵(ji zhao)飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》,全诗四十言不露一个“伤心”字样,但在自身形象与周围景物的相融相生之中,字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意,从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心,也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里,生活得多么艰难、多么不幸。
  下面就是主人公对三年军旅生活的回(de hui)忆。首先用“比、兴”的手法,“蜎蜎者蠋,烝在桑野”通过桑虫的生活不堪,来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿,亦在车下”就是军人(jun ren)风餐露宿,枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现,叙事与抒情融为一体,天衣无缝。
  全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽,笔姿的骏利,还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情,所以在雄峻和迅疾中,又有豪情和欢悦。快船快意,给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情,诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚,使全诗显得格外悠扬、轻快,回味悠长。
  主题思想
  第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。
  在明朝,文臣直言是一种道德标准,来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏,最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻,只为博取名声,而不会真得罪皇帝,祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先,他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失,指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”,都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”,意味着“家家皆净而无财用”。另一方面,对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径,也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见,希望采纳。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落,听命于画工,表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  这两句看似在写明日的白天,其实仍是在写今晚的秋夜,通过这样别出心裁的安排,更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  《《塞上》柳开 古诗》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下,辽阔草原之上,数百名健儿纵马驰骋。忽然,一枝响箭穿向云天,大家不约而同地立刻勒马伫立,昂首放目,凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师,迅速抓住这瞬间的景象,拍下一个精彩无比的镜头,并且贯注了诗人炽热的主观感情。

创作背景

  贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发,不像世俗之士一样,一味地粉饰太平;而是敢于正视现实,揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机,这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露,并提出了他的改革政治的主张。

  

张九成( 唐代 )

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简 介

张九成 (1092—1159)杭州钱塘人,字子韶,号横浦居士,又号无垢居士。少游京师,从学于杨时。高宗绍兴二年进士第一。历着作郎及礼部、刑部侍郎等职。因与秦桧不和,被谪南安军十四年。桧死,起知温州。研思经学,多有训解。卒谥文忠。有《横浦集》、《孟子传》。

春怀示邻里 / 刘炎

每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。


大雅·既醉 / 闻人诠

"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。


步虚 / 丁师正

宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,


蚊对 / 张方平

天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。


叹水别白二十二 / 江昉

寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。


善哉行·伤古曲无知音 / 钱家塈

清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。


和张仆射塞下曲六首 / 陈融

雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"


汾上惊秋 / 冒与晋

蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 贺国华

平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。


曲江对雨 / 黄履翁

布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。