集灵台·其一
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"十载长安迹未安，杏花还是看人看。名从近事方知险，
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。"
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
集灵台·其一拼音解释:
.han deng tiao jin jian yi chen .shi li jiao jiang he you shen .
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
sha sha qin deng luan .jiu jiu ru meng jing .ming chao lin xiao jing .bie you bin si sheng ..
bu shi zhu ren duo ye xing .ken kai qing yan zhong yu shi ..
han huang zhi shao ji qian nian .yan duan xin yi ru ming yue .bi xia pian zhang si yong quan .
luan zhi shi jing ji .duan bei fen zhuan zong .ri mu yue guang tu .rao men qian shu song ..
.shi zai chang an ji wei an .xing hua huan shi kan ren kan .ming cong jin shi fang zhi xian .
gu xiang gui qu luan li zhong .gan kun dian lie san fen zai .jing yi cui can yi ban kong .
yao fei yin bing fu .jiu bu wei chou qing .xiao wo yu shen ku .yin zi bai shu jing ..
han qing yi xiang chun feng xiao .xiu sha fan hua jin bu kai .
译文及注释
译文
潮水涨满，两岸之间(jian)水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚(lan)浅淡。
何时可见小子诞生，高秋的(de)今天(tian)正是呱呱坠地时。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已(yi)引得离情翻涌如潮。醉(zui)里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
漂泊江湖偶(ou)尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
经过了一(yi)年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
燕子归来的时节，吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起，在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
注释
97.胹(er2而):煮。炮:烤。
（10）方：当……时。
⑷被（pī）：同“披”，穿着。褐（hè）：粗布衣。《老子》：“是以圣人，被褐怀玉。”欣自得：欣然自得。
⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
11.其：那个。
⑦萤：萤火虫。
119.水虫：指水中的鱼虾之类。鸿：洪大。沸：指波涛翻滚。
⑶青黄：指橘子，橘子成熟时，果皮由青色逐渐变成金黄色。屈原《橘颂》“青黄杂糅，文章烂兮”。
赏析
“合流屈曲而南”，意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”，意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
刘邦起自布衣，对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人，为此他统一天下后，要治理天下，就急于寻访贤能之人，心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的，但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策，功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是，要追溯西汉王朝的求贤历史，还要从这封诏书开始。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字(zi)和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文(chu wen)字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了(han liao)爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
刘邦起自布衣，对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人，为此他统一天下后，要治理天下，就急于寻访贤能之人，心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的，但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策，功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是，要追溯西汉王朝的求贤历史，还要从这封诏书开始。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字(zi)和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文(chu wen)字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了(han liao)爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗（玄武开新苑）》一样，义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句，却句句彰显陈后主的亡国相：京都之宫苑富丽如画，宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金；陈后主盛修华美宫室，无时休止；入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止，晋咸宁太医献野鸡头裘；臣醉君无愁；北齐后主好弹琵琶，自为《无愁之曲》，民间谓之无愁天子。
创作背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知亡国恨”，还唱着那《后庭花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
刘山甫( 魏晋 )
收录诗词 (3651) 首
简 介
刘山甫 刘山甫，五代后周文学家。彭城（今徐州）人，少时尝随父宦于岭外。后王审知入闽，署为威武军节度判官，官终殿中御史。山甫有才藻，着有《金溪闲谈》十二卷，今佚。所撰《徐寅墓志铭》，情文并茂，为世所称。《全唐诗》录存其诗一首。
江夏赠韦南陵冰
"野色迷亭晓，龙墀待押班。带涎移海木，兼雪写湖山。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
下终南山过斛斯山人宿置酒
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
百忧集行
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
"乱世人多事，耕桑或失时。不闻宽赋敛，因此转流离。
"村落清明近，秋千稚女夸。春阴妨柳絮，月黑见梨花。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
满江红·汉水东流
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
田翁
人行俱是客，舟住即为邻。俯仰烟波内，蜉蝣寄此身。"
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
"满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立，
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
孝丐
楼迥波无际，林昏日又低。如何不肠断，家近五云溪。"
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
早秋
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
褒姒冢前烽火起，不知泉下破颜无。"
忆去时，向月迟迟行。强语戏同伴，图郎闻笑声。"
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
"鸟啭蜂飞日渐长，旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地，
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
忆江南三首
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
惜黄花慢·送客吴皋
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。