相送
"宫乌栖处玉楼深，微月生檐夜夜心。
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜，道在金縢世不忧。
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
"剑外春馀日更长，东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪，
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
相送拼音解释:
.gong wu qi chu yu lou shen .wei yue sheng yan ye ye xin .
ming qing wei chen luo .yi ping shi di yuan .xiang xun ou tong su .xing yue zuo wang mian ..
ke zai qing ying wu .fei guan bi ye ji .yue mei lian cui yu .gua mu xiang jin bi .
.wu zi tou jing jian .can fei da ya ci .ben qiu xian ci lan .qi liao bian meng zhi .
.mang mang ai ai shi xi dong .liu pu sang cun chu chu tong .
bai yun yin guo wu hu qiu .en hui yu yi ren xian xi .dao zai jin teng shi bu you .
liao de xian jia yu pai shang .yi juan bai ri shang sheng ming ..
.jian wai chun yu ri geng chang .dong yuan liu zui le gao zhang .song shan lu di wu qing lei .
wo ting ci yan ba .yuan fen ru xiang fen .xi wen ju yi hui .qun dao wei zhi ben .
kuang jin xi yu bei .qiang rong zheng kuang bei .zhu she liang wei cheng .jiang yang ru gu ji .
译文及注释
译文
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫(man)半掩了交河戍。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
昨天夜里春雨纷(fen)纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边(bian)的(de)他，很久很久未收到边关的信。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫(gong)凝视牛郎织女星。
玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴(chai)烟中红星乱闪。
有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木，砍来做成了一把琴，装上琴弦弹奏起来，发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴，就把琴呈现给太常寺（的主管人）；（主管人）让优秀的乐师来看(kan)，乐师说：“（这个琴）不是古琴。”于是便把琴退还回来。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
注释
（2）同州：唐代州名，辖境相当于今陕西省大荔、合阳、韩城、澄城、白水等县一带。下邽（guī）：县名，今陕西省渭南县。
⑻忒（tè）：差错。
⑷似欲：好像想。住：止住，停住。
⑷月团：茶饼名。蔡襄《茶录》：“碾茶先以净纸密裹捶碎，然后熟碾。其大要旋碾即色白，或经宿则色昏矣。”新碾：即旋碾旋泡。瀹：烹茶或泡茶。花瓷：指茶碗。
7.涕：泪。
7.遣：使，令, 让 。
赏析
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春(de chun)意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
诗的最后两句，表示自己写这首诗的目的是以此赠给深上人，彼此交流禅学心理，并对深上人彻悟物我之情的禅学修养无限向往。诗的结尾颇有意味，诗人提出了问题，但是自己并不去回答，而是把疑惑推(huo tui)给了老友，有一种故意责难的狡黠。另一方面传达了一种深奥的禅意，表达了诗人对于物性和人情的感悟。因为人的心性在遇到外物相激时，也会产生强烈反映，物性和人情本来就是相通的。我们不知道深上人是如何作答的，事实上，这个问题也不需要回答。这个结尾，写得既很切题，又留有余味，不失韦氏平淡有味的风格。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵，面对滔滔流泻的淮水，不禁悲从中来，忧思萦怀，于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义，则会令人感到无从索解，因而朱熹在《诗集传》中也只能说：“此诗之义未详”，“此诗之义有不可知者。”
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时(de shi)候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗(ru yi)迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春(de chun)意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
诗的最后两句，表示自己写这首诗的目的是以此赠给深上人，彼此交流禅学心理，并对深上人彻悟物我之情的禅学修养无限向往。诗的结尾颇有意味，诗人提出了问题，但是自己并不去回答，而是把疑惑推(huo tui)给了老友，有一种故意责难的狡黠。另一方面传达了一种深奥的禅意，表达了诗人对于物性和人情的感悟。因为人的心性在遇到外物相激时，也会产生强烈反映，物性和人情本来就是相通的。我们不知道深上人是如何作答的，事实上，这个问题也不需要回答。这个结尾，写得既很切题，又留有余味，不失韦氏平淡有味的风格。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵，面对滔滔流泻的淮水，不禁悲从中来，忧思萦怀，于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义，则会令人感到无从索解，因而朱熹在《诗集传》中也只能说：“此诗之义未详”，“此诗之义有不可知者。”
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时(de shi)候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗(ru yi)迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况，并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中，表现了农民劳动的辛勤，和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中，更表现出官府剥削的严重，和官税的害人。诗人对农民的同情，对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
罗蒙正( 唐代 )
收录诗词 (9454) 首
简 介
罗蒙正 广州新会人，字希吕。博学强记。弱冠从罗斗明学诗，有名于时。檄为高州学正，后以荐授南恩州教授，州判吴元良欲用为幕官，力辞不就。有《希吕集》。
初春济南作
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦，独宿高楼明月凉。"
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
复此遂闲旷，翛然脱羁絷。田收鸟雀喧，气肃龙蛇蛰。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
北极连平地，东流即故乡。扁舟来宿处，仿佛似潇湘。"
"洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
原隰荑绿柳
"矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
金鞍忽散银壶漏，更醉谁家白玉钩。"
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
"闲居谁厌僻，门掩汉祠前。山色夏云映，树阴幽草连。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
"天河堕双鲂，飞我庭中央。掌握尺馀雪，噼开肠有璜。
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
"八月白露浓，芙蓉抱香死。红枯金粉堕，寥落寒塘水。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
湖上
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
"井络天彭一掌中，漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石，
"九陌槐叶尽，青春在豪家。娇莺不出城，长宿庭上花。
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
"云阶月地一相过，未抵经年别恨多。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
临江仙·送光州曾使君
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
"趋走与偃卧，去就自殊分。当窗一重树，上有万里云。
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
今朝领得春风意，不复饶君雪里开。"
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
临平道中
"玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥。何处更求回日驭，
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
簿书君阅倦，章句我吟劳。竟夕空凭阁，长河漴石壕。"
"芳兰无意绿，弱柳何穷缕。心断入淮山，梦长穿楚雨。
"白首方辞满，荆扉对渚田。雪中无陋巷，醉后似当年。
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。"
平生睡足处，云梦泽南州。一夜风欺竹，连江雨送秋。格卑常汩汩，力学强悠悠。终掉尘中手，潇湘钓漫流。
缁衣
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
银钥却收金锁合，月明花落又黄昏。"
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
韦处士郊居
鸟翼舒华屋，鱼鳞棹短桡。浪花机乍织，云叶匠新雕。
栖鸟棕花上，声钟砾阁间。寂寥窗户外，时见一舟还。"
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
第五指中心最恨，数声呜咽为何人。
一灯愁里梦，九陌病中春。为问清平日，无门致出身。"
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
不辞醉伴诸年少，羞对红妆白发生。"
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
咏杜鹃花
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
"话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
"朝是暮还非，人情冷暖移。浮生只如此，强进欲何为。
"候馆人稀夜自长，姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥，
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
须知此意同生死，不学他人空寄衣。"
"东人望幸久咨嗟，四海于今是一家。
"锦羽相唿暮沙曲，波上双声戛哀玉。
嵩阳亲友如相问，潘岳闲居欲白头。"
歌管一尊酒，山川万里心。此身多在路，休诵异乡吟。"
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
"昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。