小雅·大东
"高楼晴见水，楚色霭相和。野极空如练，天遥不辨波。
"寂然秋院闭秋光，过客闲来礼影堂。
列子何必待，吾心满寥廓。"
急雨江帆重，残更驿树深。乡关殊可望，渐渐入吴音。"
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
夜潮冲老树，晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别，栾家德在人。"
白沙连晓月。"
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎，不似前贤貌不扬。
沧海风涛广，黝山瘴雨偏。唯应缄上宝，赠远一呈妍。"
云壑窥仙籍，风谣验地图。因寻黄绢字，为我吊曹盱。"
知君此去足佳句，路出桐溪千万山。"
小雅·大东拼音解释:
.gao lou qing jian shui .chu se ai xiang he .ye ji kong ru lian .tian yao bu bian bo .
.ji ran qiu yuan bi qiu guang .guo ke xian lai li ying tang .
lie zi he bi dai .wu xin man liao kuo ..
ji yu jiang fan zhong .can geng yi shu shen .xiang guan shu ke wang .jian jian ru wu yin ..
yan xia sui yi shi .feng yun ru zai zhu .yu ji jiang hai shang .gui zhe qing shan qu ..
ye chao chong lao shu .xiao yu po qing ping .yuan lu duo shang bie .luan jia de zai ren ..
bai sha lian xiao yue ..
qing e yuan chu yan ran xiao .yang sheng ci fu bi pan lang .bu si qian xian mao bu yang .
cang hai feng tao guang .you shan zhang yu pian .wei ying jian shang bao .zeng yuan yi cheng yan ..
yun he kui xian ji .feng yao yan di tu .yin xun huang juan zi .wei wo diao cao xu ..
zhi jun ci qu zu jia ju .lu chu tong xi qian wan shan ..
译文及注释
译文
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
有(you)一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
在异乡鸣叫，鲜血染红了(liao)山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
在万里(li)桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉，我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
乘一叶小(xiao)舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
天台士陈庭学君，会写诗。他由中书左(zuo)司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
四方中外，都来接受教化，
越王同意了，派诸稽郢向吴求和，说：“敝国君主勾践，派遣小臣诸稽郢前来，不敢公然献上玉帛，在天王驾前行礼，只好冒昧的私下向天王左右的官员说：从前，越国不幸冒犯天王，天王亲自出动玉趾，本来打算灭我勾践，又宽恕了我。天王对我越国的恩德，真是让死人复活，让白骨生肌，我勾践既不敢忘记天降的灾祸，又怎敢忘记天王的厚赐呢？如今我勾践既因无德而重遭天祸，我们这些草野的鄙贱之人，又怎敢忘记天王的大德，只因边境的小怨而耿耿于怀，以至再次得罪天王的左右呢？勾践因此率领几个老臣，亲自承担重罪，在边境上叩着响头。天王未了解下情，勃然大怒，出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊，天王不用鞭子驱使它，却使您尊贵的将士们受屈，来执行讨伐，更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿，在王宫拿着簸箕扫帚；还送来一个嫡生的儿子，捧着盘子和脸盆，随同侍卫们服侍天王。春秋两季，向天王的府库进贡，决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征？这本是天子向诸侯征税之礼啊！谚语说：‘狐狸埋下它，狐狸又扒出来，所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国，您的明智已传遍天下；倘又消灭它，天王岂不也是劳而无功吗？如何使四方的诸侯信服吴国呢？因此命我下臣把话儿说清楚，请天王就利和义两方面多加权衡吧！”
注释
⑷掇（duō）：拾取，伸长了手去采。
⑥直是：就是这首词乃感旧之作。
唐宗：唐太宗李世民（599~649），唐朝的建立统一大业的皇帝。
数：屡次，频繁。以上二句是说，针刺和药物虽然痛于肤，苦于口，因其是治病的，可以常常忍受，愁思连续不断却难以忍受。
77．毕、昴（mǎo）：二星宿名，本属西方七宿，《文选》李善注谓五六月间（指旧历）出于东方。
⑵山从图上见：“从”一作“依”。
赏析
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
首先可见到首联两句，先交代了(dai liao)人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油(you you)），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似(xiang si)。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得(bian de)模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三(san)、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
首先可见到首联两句，先交代了(dai liao)人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油(you you)），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似(xiang si)。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得(bian de)模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三(san)、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
长安寒食
今朝杨子津，忽见五溪人。老病无馀事，丹砂乞五斤。
大府肃无事，欢然接悲翁。心清百丈泉，目送孤飞鸿。
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"
"雁稀秋色尽，落日对寒山。避事多称疾，留僧独闭关。
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
"细柳肃军令，条侯信殊伦。棘门乃儿戏，从古多其人。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
忘机看白日，留客醉瑶琴。爱此多诗兴，归来步步吟。"
简兮
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
若问玉人殊易识，莲花府里最清羸。"
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
寒笳一曲严城暮，云骑连嘶香外林。"
"旧居无旧邻，似见故乡春。复对别离酒，欲成衰老人。
"懒性如今成野人，行藏由兴不由身。
"乐游春苑望鹅毛，宫殿如星树似毫。
壮士篇
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
地说炎蒸极，人称老病馀。殷勤报贾傅，莫共酒杯疏。"
"闲闲麋鹿或相随，一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮，
牵马过危栈，襞衣涉奔流。草开平路尽，林下大石稠。
不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度，不省归时见鲁恭。
和烟带雨送征轩。"
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
阮郎归·初夏
"露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉，
渔商三楚接，郡邑九江分。高兴应难遂，元戎有大勋。"
"忆昔征南府内游，君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓，
新握兵符应感激，远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美，
三元章醮升，五域□□觌。帟幕翠微亘，机茵丹洞辟。
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
"强吴矜霸略，讲武在深宫。尽出娇娥辈，先观上将风。
宣城送刘副使入秦
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
秉心转孤直，沈照随可否。岂学屈大夫，忧惭对渔叟。"
"忆长安，子月时，千官贺至丹墀。御苑雪开琼树，
"逢君喜成泪，暂似故乡中。谪宦犹多惧，清宵不得终。
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
"上方唯一室，禅定对山容。行道临孤壁，持斋听远钟。
戏题王宰画山水图歌
堠火经阴绝，边人接晓行。殷勤送书记，强虏几时平。"
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
败屦安松砌，馀棋在石床。书名一为别，还路已堪伤。"
"昔闻着征戍，三年一还乡。今来不换兵，须死在战场。
辟疆旧林间，怪石纷相向。（玩月辟疆园，见《纪事》） 绝涧方险寻，乱岩亦危造。（见《海录碎事》） 泻从千仞石，寄逐九江船。（题康王谷泉，见《统志》）
九重天乐降神仙，步舞分行踏锦筵。
"凤凰楼阁连宫树，天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地，
相见欢·微云一抹遥峰
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑，安用冉冉孤生根。
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
"都尉出居延，强兵集五千。还将张博望，直救范祁连。
山邻三径绝，野意八行传。煮玉矜新法，留符识旧仙。
"夙驾趋北阙，晓星启东方。鸣驺分骑吏，列烛散康庄。
蔼蔼延閤东，晨光映林初。炉香深内殿，山色明前除。
融和长养无时歇，却是炎洲雨露偏。"
轻舟任沿溯，毕景乃踌躇。家人亦恬旷，稚齿皆忻愉。
扬州慢·淮左名都
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
君持玉盘珠，泻我怀袖盈。读罢涕交颐，愿言跻百龄。"
地僻无溪路，人寻逐水声。年年深谷里，谁识远公名。"
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。"
三湘迁客去，九陌故人游。从此思乡泪，双垂不复收。"
毒雾含秋气，阴岩蔽曙天。路难空计日，身老不由年。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
除夜野宿常州城外二首
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
一片蔡州青草色，日西铺在古台边。"
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
麦秋桑叶大，梅雨稻田新。篱落栽山果，池塘养锦鳞。"
"秋日游古寺，秋山正苍苍。泛舟次岩壑，稽首金仙堂。
团团山中月，三五离夕同。露凝朱弦绝，觞至兰玉空。
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
已息汉阴诮，且同濠上观。旷然心无涯，谁问容膝安。"
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。"
恨魄无由离马嵬。南内真人悲帐殿，东溟方士问蓬莱。
"宪府日多事，秋光照碧林。干云岩翠合，布石地苔深。
山禽拂席起，溪水入庭流。君是何年隐，如今成白头。"
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。"
"爽节时清眺，秋怀怅独过。神皋值宿雨，曲水已增波。