一斛珠·洛城春晚
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
"南国承欢日，东方候晓时。那能妒褒姒，只爱笑唐儿。
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
一斛珠·洛城春晚拼音解释:
.wu gong tai xia jiu jing cheng .zeng yan heng men guo shi chun .bie hou bu zhi xin jing xiang .
.zi yuan chi mu yi cang zhou .fan ai nan he zhuo shui liu .chu guo zhong yang xi can ju .
.jiang xin dan dan fu rong hua .jiang kou e mei du huan sha .ke lian ying shi yang tai nv .
.feng kuang yu an zhou ren ju .zi wei shen ming zhi bu xie .
.nan guo cheng huan ri .dong fang hou xiao shi .na neng du bao si .zhi ai xiao tang er .
di li jing zhou fen .tian ya chu sai kuan .bai cheng jin ci shi .hua sheng jiu lang guan .
ling qi bu xu shi ren dao .hu zuo lei feng deng ling nan ..
.si lin qin wo wo cong yi .bi jing xu si wei you shi .
xing xuan wan chun ri .jian xi jie fang cao .xing de shi ji liang .xin liu qie si bao ..
.hu shang yi yang sheng .xu ting qi gao yan .feng lin yan ji chu .bai niao bo xin jian .
译文及注释
译文
天上的(de)(de)月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
在城东的大道上看花，惊动得洛阳人(ren)都来看他。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
旅居的客舍就好像乡野山村一(yi)样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
而且陈子昂的奏议还说：“人必有儿子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传(chuan)教导的做法，不是太过分了吗？
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
野地里的花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
注释
（40）庾（yǔ）：露天的谷仓。
②袅娜：细长柔美貌。春无力：即春风无力，用以形容春风柔软。
事我宵晨：谓料理日常生活。事：做。宵晨：早晚。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。
日暮：黄昏时候。
赏析
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里(zhe li)，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢(yong ne)！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
要知道，在当时的氛围中，能保持这样比较舒解，比较积极的心态并不容易！
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意(qing yi)，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在(you zai)结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进(you jin)一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大(you da)。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
要知道，在当时的氛围中，能保持这样比较舒解，比较积极的心态并不容易！
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意(qing yi)，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在(you zai)结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进(you jin)一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大(you da)。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
创作背景
《毛诗序》说明作者是谭国大夫，而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南，对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”，那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看，他是东方旧国的大夫，因诗中的思想和情绪，绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪，正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾；他的地位下降，使他发出同情人民的不平之鸣，从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌，这个论断是不对的，这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗，不是用土乐演唱的民歌。
邓缵先( 明代 )
收录诗词 (1575) 首
简 介
邓缵先 邓缵先（1870—？年），字芑洲，自号毳庐居士，男，汉族，广东省紫金县蓝塘镇布心人。邓缵先是广东客家人，博学经史，13岁中秀才，任过本县议长。 民国三年（1914年）9月，应内务部第三届县知事试验，取列乙等，受北京中央政府派遣分赴新疆，不远万里来到新疆戍边安民。1933年，新疆发生波及南北疆的大动乱，邓缵先在巴楚县长任上以身殉职，长眠巴楚，享年64岁。
沁园春·送春
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
见《颜真卿集》）"
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
张中丞传后叙
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
"绀殿松萝太古山，仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日，
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒，身后遗言只要诗。
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
"郊园夏雨歇，闲院绿阴生。职事方无效，幽赏独违情。
灞上秋居
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
"北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
州民自寡讼，养闲非政成。"
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
天上坠玉棺，泉中掩龙章。名飞日月上，义与风云翔。
清平乐·平原放马
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
门前雪满无人迹，应是先生出未归。"
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
淮岸经霜柳，关城带月鸿。春归定得意，花送到东中。"
后十九日复上宰相书
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
"大德讵可拟，高梧有长离。素怀经纶具，昭世犹安卑。
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
如梦令·水垢何曾相受
川气生晓夕，野阴乍烟雾。沉沉滮池水，人马不敢渡。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火，性闲时拂玉琴尘。
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
"才有幕中士，宁无塞上勋。汉兵将灭虏，王粲始从军。
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
四怨诗
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。"
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
"屡访尘外迹，未穷幽赏情。高秋天景远，始见山水清。
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
好风吹落日，流水引长吟。五月披裘者，应知不取金。"
次韵蔡瞻明秋园五绝句
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
"翛然金园赏，远近含晴光。楼台成海气，草木皆天香。
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
"宦游三十载，田野久已疏。休沐遂兹日，一来还故墟。
兹郡何填委，遥山复几哉。苍苍皆草木，处处尽楼台。
出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。"
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
天保
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
"十月芙蓉花满枝，天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷，
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
云簇兴座隅，天空落阶下。上人亦何闻，尘念都已舍。