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恨赋

唐代 / 吴说

上天铄金石,群盗乱豺虎。二者存一端,愆阳不犹愈。
"江阔浮高栋,云长出断山。尘沙连越巂,风雨暗荆蛮。
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
华省征群乂,霜台举二贤。岂伊公望远,曾是茂才迁。
起草征调墨,焚香即宴娱。光华扬盛矣,霄汉在兹乎。
临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
筒桶相沿久,风雷肯为神。泥沙卷涎沫,回首怪龙鳞。"


恨赋拼音解释:

shang tian shuo jin shi .qun dao luan chai hu .er zhe cun yi duan .qian yang bu you yu .
.jiang kuo fu gao dong .yun chang chu duan shan .chen sha lian yue gui .feng yu an jing man .
kai guan na zheng qi .dan xian yu yuan bin .piao yao tian di jian .yi bie fang zi chen .
di fu yu wei mi .shan fang gui shi qiao .lv you wei de jiu .jin ri guo ming chao ..
hua sheng zheng qun yi .shuang tai ju er xian .qi yi gong wang yuan .zeng shi mao cai qian .
qi cao zheng diao mo .fen xiang ji yan yu .guang hua yang sheng yi .xiao han zai zi hu .
lin qi bie shu zi .wo shou lei zai di .jiao qing wu jiu shen .qiong lao duo can qi .
.liao luo jun cheng mu .zhong men fan zhao jian .gu pi jing yu an .shi ma guo qiu xian .
shen cai shao shao liu chi yi .zai wai bu zeng zhe jiao ren .nei li sheng sheng bu qian chu .
tong tong xiang yan jiu .feng lei ken wei shen .ni sha juan xian mo .hui shou guai long lin ..

译文及注释

译文
我在这黄河岸边(bian)祭下(xia)一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能(neng)连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海(hai)水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
春天的景象还没装点到城郊,    
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默(mo)默的抽泣……
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。

注释
夭梅病梅:摧折梅,把它弄成病态。夭:使……摧折(使……弯曲)。病,使……成为病态。
⑤犀梳:犀牛角做成的梳子。
22.丹:朱砂。青:石青,可制染料。赭(zhě):赤土。垩(è):白土。
(85)茅土之荐:指赐土地、封诸侯。古代帝王社祭之坛共有五色土,分封诸侯则按封地方向取坛上一色土,以茅包之,称茅土,给所封诸侯在国内立社坛。
⑷无山河:谓秦中平原没有高山大河。际天:连天,一望无际。青波:指麦浪。
39.遽(qú渠):通"渠",如此。爽存:爽口之气存于此。
243、辰极:北极星。

赏析

  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠(hui chang)荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗(ru shi),抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  “物故不可论,途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物,对于时事不加评论的原因,因为时事已到了不可评论的地步,然而,他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来,据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来,指出了其中的内在的关系,遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
  诗人漂泊在外,偶然见到一枝杏花,触动他满怀愁绪和联翩浮想,写下这首动人的诗。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关(xiang guan)的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为呢!第二句,即用郑虔自己的言谈作证。人们常说:“酒后见真言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳(yuan liu)变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。

创作背景

  此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》:“南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋,未几下世。”

  

吴说( 唐代 )

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简 介

吴说 钱塘人,字傅朋,号练塘。吴师礼子。高宗绍兴中尝知信州。工书,尤善杂书游丝书,所题扁额碑铭,均极佳,时人甚重其字,高宗亦极称赞之。

渡辽水 / 声水

"柳拂青楼花满衣,能歌宛转世应稀。
况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
"白云斜日影深松,玉宇瑶坛知几重。
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"
通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"


郑风·扬之水 / 诸葛可慧

"远闻房太守,归葬陆浑山。一德兴王后,孤魂久客间。
我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
风来草即随风立。草亦不知风到来,风亦不知声缓急。
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
不得采苓去,空思乘月归。且怜东皋上,水色侵荆扉。"


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 佟佳文君

黑鹰不省人间有,度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞,
多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞,下顾城郭销我忧。
应弦不碍苍山高。安得突骑只五千,崒然眉骨皆尔曹。
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
"下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。
玉管繁华美少年。有时过向长干地,远对湖光近山翠。
唯念得尔辈,时看慰朝夕。平生兹已矣,此外尽非适。"
欲知别后相思处,愿植琼枝向柏台。"


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 火滢莹

行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。"
射君东堂策,宗匠集精选。制可题未干,乙科已大阐。
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
相逢长沙亭,乍问绪业馀。乃吾故人子,童丱联居诸。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
稼穑随波澜,西成不可求。室居相枕藉,蛙黾声啾啾。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
何由却出横门道。"


春宫怨 / 厚敦牂

上路各乘轩,高明尽鸣玉。宁知涧下人,自爱轻波渌。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
书记赴三捷,公车留二年。欲浮江海去,此别意苍然。"
"秋蔬拥霜露,岂敢惜凋残。暮景数枝叶,天风吹汝寒。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
不辞终日离家远,应为刘公一纸书。"
讲德良难敌,观风岂易俦。寸心仍有适,江海一扁舟。"


送人游岭南 / 图门淇

门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
"秋日思还客,临流语别离。楚城将坐啸,郢曲有馀悲。
开帘对芳草,送客上春洲。请问山中桂,王孙几度游。"
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。
总辔越成皋,浮舟背梁苑。朝朝劳延首,往往若在眼。
"半面喜投分,数年钦盛名。常思梦颜色,谁忆访柴荆。
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"


月赋 / 东门江潜

荻岸如秋水,松门似画图。牛羊识僮仆,既夕应传唿。"
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"
也复可怜人,唿儿具梨枣。浊醪必在眼,尽醉摅怀抱。
异县少朋从,我行复迍邅。向不逢此君,孤舟已言旋。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
篱落云常聚,村墟水自通。朝朝忆玄度,非是对清风。"
洞主降接武,海胡舶千艘。我欲就丹砂,跋涉觉身劳。
"骏马牵来御柳中,鸣鞭欲向渭桥东。


凛凛岁云暮 / 扶觅山

"巫峡盘涡晓,黔阳贡物秋。丹砂同陨石,翠羽共沉舟。
圣朝尚飞战斗尘,济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息,
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
犁牛钓竿不复见,县人邑吏来相邀。远路鸣蝉秋兴发,
"掖垣竹埤梧十寻,洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静,
三微复正统,五玉归文祖。不图汉官仪,今日忽再睹。
画角吹秦晋,旄头俯涧瀍.小儒轻董卓,有识笑苻坚。
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似,令我手脚轻欲漩。


酒泉子·楚女不归 / 阳凡海

猿啼山不断,鸢跕路难登。海岸出交趾,江城连始兴。
雾雪看满怀,兰荃坐盈掬。孤光碧潭月,一片昆仑玉。
虽知真机静,尚与爱网并。方首金门路,未遑参道情。"
"绵州江水之东津,鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沈大网,
箭入昭阳殿,笳吟细柳营。内人红袖泣,王子白衣行。
青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
多才自有云霄望,计日应追鸳鹭行。"
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 凭春南

"南国昼多雾,北风天正寒。路危行木杪,身远宿云端。
惆怅春光里,蹉跎柳色前。逢时当自取,看尔欲先鞭。"
"季冬忆淇上,落日归山樊。旧宅带流水,平田临古村。
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"
平生重离别,感激对孤琴。"
远岫争辅佐,千岩自崩奔。始知五岳外,别有他山尊。
"参错云石稠,坡陀风涛壮。晚洲适知名,秀色固异状。
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。