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朝中措·襄阳古道灞陵桥

金朝 / 阳城

妾年初二八,两度嫁狂夫。薄命今犹在,坚贞扫地无。
虹梁绣柱映丹楹。朝光欲动千门曙,丽日初照百花明。
阵图一一在,柏树双双行。鬼神清汉庙,鸟雀参秦仓。
不知岸阴谢,再见春露泫。绿壤发欣颜,华年助虫篆。
羽觞倾绿蚁,飞日落红鲜。积水浮深智,明珠曜雅篇。
玄风叶黎庶,德泽浸区宇。醒醉各相扶,讴歌从圣主。
寂寥千载不相逢,无限区区尽虚掷。君不见沉约道,
汉绍世祖,夏资少康。功成德茂,率祀无疆。"
"敞朗东方彻,阑干北斗斜。地气俄成雾,天云渐作霞。
规模惟圣作,荷负晓成功。鸟庭已向内,龙荒更凿空。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
"国鸟尚含天乐转,寒风犹带御衣香。
野心长寂寞,山径本幽回。步步攀藤上,朝朝负药来。
雪似梅花不堪折。李娘十六青丝发,画带双花为君结。
危心犹警露,哀响讵闻天。无因振六翮,轻举复随仙。"
掌礼云备,司筵告彻。乐以送神,灵其鉴阕。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥拼音解释:

qie nian chu er ba .liang du jia kuang fu .bao ming jin you zai .jian zhen sao di wu .
hong liang xiu zhu ying dan ying .chao guang yu dong qian men shu .li ri chu zhao bai hua ming .
zhen tu yi yi zai .bai shu shuang shuang xing .gui shen qing han miao .niao que can qin cang .
bu zhi an yin xie .zai jian chun lu xuan .lv rang fa xin yan .hua nian zhu chong zhuan .
yu shang qing lv yi .fei ri luo hong xian .ji shui fu shen zhi .ming zhu yao ya pian .
xuan feng ye li shu .de ze jin qu yu .xing zui ge xiang fu .ou ge cong sheng zhu .
ji liao qian zai bu xiang feng .wu xian qu qu jin xu zhi .jun bu jian chen yue dao .
han shao shi zu .xia zi shao kang .gong cheng de mao .lv si wu jiang ..
.chang lang dong fang che .lan gan bei dou xie .di qi e cheng wu .tian yun jian zuo xia .
gui mo wei sheng zuo .he fu xiao cheng gong .niao ting yi xiang nei .long huang geng zao kong .
.dai gong ju peng yi .xuan fei mo hai wu .zhi kang tian di tun .shi yu yun lei yu .
.guo niao shang han tian le zhuan .han feng you dai yu yi xiang .
ye xin chang ji mo .shan jing ben you hui .bu bu pan teng shang .chao chao fu yao lai .
xue si mei hua bu kan zhe .li niang shi liu qing si fa .hua dai shuang hua wei jun jie .
wei xin you jing lu .ai xiang ju wen tian .wu yin zhen liu he .qing ju fu sui xian ..
zhang li yun bei .si yan gao che .le yi song shen .ling qi jian que ..

译文及注释

译文
我是(shi)天宫里掌管山水的(de)郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
  蝜蝂是一种善于背东(dong)西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他(ta)们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引(yin)以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
魂魄归来吧!
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
上帝告诉巫阳说:
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。

注释
37.何可胜道:怎么能说得完。胜,尽。
⑼“猛虎”句:猛虎,含有苛政之意。看,观察,注意。机上肉,机同几,全唐诗本作几上肉。指案板上的肉。比喻任人宰割者。《新唐书》卷一二○《桓言范传》:“会日暮事遽,言范不欲广杀,因曰:‘(武)三思机上肉尔,留为天子藉手。’”
(47)其:是,此。孔硕:指篇幅很长。孔,很;硕,大。
[27]逢掖:宽袖之衣,古代儒者所服,因用作士人的代称。
20.王粲(càn):王粲(177年—217年2月17日),字仲宣。山阳郡高平县(今山东微山两城镇)人。年轻时就怀有济世志,曾躲避战乱,来到荆州投奔刘表,然滞留荆州十二年,不得施展才华,郁闷中他登楼远眺,北望家乡,胸中翻滚着无限乡思乡愁,文思涌泉,一吐为快,便写出了他的代表作《登楼赋》。
中驾:指车在途中。踯躅(zhí zhú):徘徊不进的样子。以上二句是说,临行依恋不舍,心中惆怅,车马在中途徘徊不进。
⑪婿,此指丈夫。未会先怜佳婿:未会,还没有学会。先怜佳婿,主动抢先向丈夫示爱。

赏析

  这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及(pan ji)其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  颔联写送别的情景,仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”,故人沿着这条路渐渐远离而去,由于阴云密布,天幕低垂,依稀望去,这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景,但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字,下笔沉重,给人以无限阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了,留在这旷野里的只剩诗人自己,孤寂之感自然有增无已。偏偏这时,天又下起雪来了,郊原茫茫,暮雪霏霏,诗人再也不能久留了,只得回转身来,挪动着沉重的步子,默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来,处处与上句照应,如“人归”照应“路出”,“暮雪”照应“寒云”,发展自然,色调和谐,与上句一起构成一幅完整的严冬送别图,于淡雅中见出沉郁。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代(nian dai)久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现(ying xian)出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  “波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景,后一句写远景。词人乘船,在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹,十分细腻。笔法灵动,句式灵活,化静为动,引人人胜。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

阳城( 金朝 )

收录诗词 (2463)
简 介

阳城 (736—805)定州北平人,徙居陕州夏县,字亢宗。性好学,家贫不能得书,乃求为集贤院写书吏,窃官书读之,昼夜不出房,经六年,无所不通。登进士第后,隐中条山,远近慕其德行,多从之学。李泌为宰相,荐为着作郎。德宗召为谏议大夫。时裴延龄、李齐运等以奸佞相次进用,诬谮宰相,毁诋大臣,陆贽等咸遭枉黜,无敢救者。城乃伏阁上疏,论延龄奸佞,贽等无罪。贬国子司业,出为道州刺史,有善政。

寒食 / 范来宗

船头祭神各浇酒。停杯共说远行期,入蜀经蛮远别离。
城阙周京转,关河陕服连。稍观汾水曲,俄指绛台前。
中天擢露掌,匝地分星徼。汉寝眷遗灵,秦江想馀吊。
山行明照上,谿宿密云蒸。登高徒欲赋,词殚独抚膺。"
钱满荒阶绿,尘浮虚帐红。夏馀将宿草,秋近未惊蓬。
别岛笼朝蜃,连洲拥夕涨。韫珠澄积润,让璧动浮光。
"黄鹤远联翩,从鸾下紫烟。翱翔一万里,来去几千年。
山幽有桂丛,何为坐惆怅。"


小阑干·去年人在凤凰池 / 吕时臣

白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
无言鬓似霜,勿谓发如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
"长安重游侠,洛阳富才雄。玉剑浮云骑,金鞍明月弓。
结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。
行路难,行路难,昔少年,今已老。前朝竹帛事皆空,
昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
"洛阳二月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,


长相思·其一 / 林斗南

重陈多苦辛。且悦清笳杨柳曲,讵忆芳园桃李人。
"弦歌试宰日,城阙赏心违。北谢苍龙去,南随黄鹄飞。
可叹年光不相待。"
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽消歇,四顾令人悲。
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。"
雪鹤来衔箭,星麟下集弦。一逢军宴洽,万庆武功宣。"
佳气日将歇,霸功谁与修。桑田东海变,麋鹿姑苏游。
"吾友适不死,于戏社稷臣。直禄非造利,长怀大庇人。


杭州春望 / 周光岳

"贱妾留南楚,征夫向北燕。三秋方一日,少别比千年。
登若木兮坐明堂,池濛汜兮家扶桑。
摇策汗滂沱,登崖思纡结。炎云如烟火,溪谷将恐竭。
"揽辔疲宵迈,驱马倦晨兴。既出封泥谷,还过避雨陵。
"国门卿相旧山庄,圣主移来宴绿芳。
"日逐滋南寇,天威抚北垂。析珪行仗节,持印且分麾。
赭汗千金马,绣轴五香车。白鹤随飞盖,朱鹭入鸣笳。
神心体殷祝,灵兆叶姬祥。幸陪仙驾末,欣采翰林芳。"


五代史伶官传序 / 林元卿

"疾风卷溟海,万里扬沙砾。仰望不见天,昏昏竟朝夕。
已矣竟剖心,哲妇亦同殉。骊龙暴双骨,太岳摧孤仞。
坐恐玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。
帝猷符广运,玄范畅文思。飞声总地络,腾化抚干维。
黄沙一万里,白首无人怜。报国剑已折,归乡身幸全。
"汉地行逾远,燕山去不穷。城荒犹筑怨,碣毁尚铭功。
不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
渭浦明晨修禊事,群公倾贺水心铭。"


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 释齐岳

"秋近雁行稀,天高鹊夜飞。妆成应懒织,今夕渡河归。
"征人遥遥出古城,双轮齐动驷马鸣。山川无处无归路,
年光恰恰来,满瓮营春酒。"
永终就养,空极孝思。瞻望如在,顾复长违。"
"纷进舞兮堂前,目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传,
充庭富礼乐,高宴齿簪缨。献寿符万岁,移风韵九成。"
抚己贫非病,时来本不愚。愿陪丹凤辇,率舞白云衢。"
翳潭花似织,缘岭竹成围。寂历环沙浦,葱茏转石圻。


任光禄竹溪记 / 吴充

夜夜风霜苦,年年征戍频。山西长落日,塞北久无春。
善谋虽若兹,至理焉可替。所仗有神道,况承明主惠。"
凤叫龙吟白日长,落花声底仙娥醉。"
"杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。
"紫殿秋风冷,雕甍白日沉。裁纨凄断曲,织素别离心。
"秦王按剑怒,发卒戍龙沙。雄图尚未毕,海内已纷拏。
"卜世长,帝祚昌。定中国,服四方。修明祀,从旧章。
宫女月中更替立,黄金梯滑并行难。


李云南征蛮诗 / 余亢

"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。
男儿百年且荣身,何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士,
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
山行明照上,谿宿密云蒸。登高徒欲赋,词殚独抚膺。"
济世同舟楫,匡政本阿衡。雍容入青琐,肃穆侍丹楹。
结绶还逢育,衔杯且对刘。波潭一瀰瀰,临望几悠悠。
荐表衷,荷灵惠。寿万年,祚百世。
"秋雁逢春返,流人何日归。将余去国泪,洒子入乡衣。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 孙大雅

越俗鄙章甫,扪心空自怜。"
甘棠密叶成翠幄,颍凤不来天地塞。所以倾城人,
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
三条竞骛七香车。掩映飞轩乘落照,参差步障引朝霞。
催整花钿出绣闺。去日岂无沾袂泣,归时还有顿衔嘶。
云覆连行在,风回助扫除。木行城邑望,皋落土田疏。
平野芸黄遍,长洲鸿雁初。菊花宜泛酒,浦叶好裁书。
"饯酒临丰树,褰帷出鲁阳。蕙兰春已晚,桐柏路犹长。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 侯云松

彩异惊流雪,香饶点便风。裁成识天意,万物与花同。"
孟光傥未嫁,梁鸿正须妇。"
中年逢丧乱,非复昔追求。失路青门隐,藏名白社游。
张茑席云平圃宴,焜煌金记蕴名山。"
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
或言凤池乐,抚翼更西飞。凤池环禁林,仙阁霭沉沉。
叹息书林友,才华天下选。并赋三阳宫,集诗集贤殿。
虽喜得同今夜枕,还愁重空明日床。"