鹧鸪天·鹅湖寺道中
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
澹泊门难到，从容日易过。馀生消息外，只合听诗魔。"
清气生沧洲，残云落林薮。放鹤久不归，不知更归否。
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
"支公养马复养鹤，率性无机多脱略。天生支公与凡异，
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
鹧鸪天·鹅湖寺道中拼音解释:
ye zhan gong cheng jin ru ci .ji jin shui shi huo piao yao ..
dan bo men nan dao .cong rong ri yi guo .yu sheng xiao xi wai .zhi he ting shi mo ..
qing qi sheng cang zhou .can yun luo lin sou .fang he jiu bu gui .bu zhi geng gui fou .
.yi guo ba ling sui .wu ren wen qu liu .zhong xiao man hu yue .du zi zai seng lou .
.zhi gong yang ma fu yang he .lv xing wu ji duo tuo lue .tian sheng zhi gong yu fan yi .
wei zao wu xian chen meng bi .bu de hua tang shang yu tai ..
he qing hai yan gan kun jing .shi shi an ju dao de zhong .
gao yi shi qing wu bie yuan .chun you cong qian luo hua fan ..
du you liu guang gong de shou .jin he shi mie gui chang zhu .he lin quan chang yan gong zhou .
.bu ken zi zhang fu .sheng yi bei mu lan .jin sui mo ling xin .yu ji cai zhou tan .
译文及注释
译文
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片(pian)坟墓。”
照镜就着迷，总是忘织布。
陆机是否还(huan)能听(ting)见华亭别墅间的鹤唳？李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内心充(chong)实又深沉。良马三千多如云。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟(yan)雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
春日暖暖的阳光，像在抚(fu)弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
注释
⒁判：拼。判作：一作“动作”。
疏荡：洒脱而不拘束。
32.遂：于是，就。
①芳殿：华丽的宫殿。下文绮宫亦同。
（109）胡寅——字明仲，宋朝崇安人，历任校书郎、中书舍人等职。曾上书宋高宗赵构主张北伐，反对与金人议和。后因对秦桧作斗争，遭到贬斥。
（22）盛：装。
⑸时鸣：偶尔（时而）啼叫。时：时而，偶尔。
赏析
从“于是入朝”到(dao)“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热(re)。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字(liang zi)领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢(hui hui)复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
一
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深(ye shen)入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热(re)。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字(liang zi)领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢(hui hui)复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
一
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”，写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待，先是主动地向客人介绍古壁佛画，兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵，也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭，“疏粝亦足饱我饥”，一见僧人生活的简朴，二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深(ye shen)入睡，“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛，直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”，很有李白“床前明月光”诗句的意境，使人有无限静寂之感。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
钟卿( 先秦 )
收录诗词 (1498) 首
简 介
钟卿 钟卿，字懋敬，号班田。东莞人。明世宗嘉靖八年（一五二九）进士。知许州，擢南京兵部员外，转郎中。丁外艰。补户部。谪郴州，同察狱。移判莱州府，入为南都水郎，寻知九江府。擢广西副使，迁参政，转按察使。晋广西右布政使，转福建左布政使。疏乞骸骨归。卒年七十七。明郭棐撰《粤大记》卷一七、民国《东莞县志》卷五八等有传。
泊秦淮
谈谐尽是经邦术，头角由来出世姿。天地事须归橐籥，
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
"轩窗领岚翠，师得世情忘。惟爱谈诸祖，曾经宿大荒。
"病起见庭竹，君应悲我情。何妨甚消瘦，却称苦修行。
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。不共春兰并，悠扬远蝶来。"
欲种长生不死根，再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户，
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷，狎鸟无机任往来。
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
雨后秋凉
温温独游迹，遥遥相望情。淮上春草歇，楚子秋风生。
（章武答王氏）
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
"雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
趣极僧迷旨，功深鬼不知。仍闻得名后，特地更忘疲。"
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
蜀集重编否，巴仪薄葬新。青门临旧卷，欲见永无因。"
宿雨愁为客，寒花笑未还。空怀旧山月，童子念经闲。"
南歌子·游赏
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦，落花啼鸟去年春。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
时人若要学长生，先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气，
"昨夜从香社，辞君出薜萝。晚来巾舄上，已觉俗尘多。
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
一丛花·溪堂玩月作
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
"声异蟪蛄声，听须是正听。无风来竹院，有月在莎庭。
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
玄猿何事朝夜啼，白鹭长在汀洲宿。黑雕黄鹤岂不高，
塞上忆汶水
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞。
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
道妙言何强，诗玄论甚难。闲居有亲赋，搔首忆潘安。"
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
展喜犒师
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
道游玄度宅，身寄朗陵公。此别何伤远，如今关塞通。"
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
月冲阴火出，帆拶大鹏飞。想得还乡后，多应着紫衣。"
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
"痛填心兮不能语，寸断肠兮诉何处。
喜晴
金殿不胜秋，月斜石楼冷。谁是相顾人，褰帷吊孤影。
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
有时锁得嫦娥镜，镂出瑶台五色霞。"
"垂白堪思大乱前，薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸，
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
伤仲永
"中林许师友，忽阻夙心期。自顾青緺好，来将黄鹤辞。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。
春期越草秀，晴忆剡云浓。便拟将轻锡，携居入乱峰。"
"缘岸蒙笼出见天，晴沙沥沥水溅溅。
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到，又言地狱长开。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
宿清溪主人
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
"方知正始作，丽掩碧云诗。文彩盈怀袖，风规发咏思。
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
夏林欹石腻，春涧水泉香。向老凋疏尽，寒天不出房。"
只此功成三岛外，稳乘鸾凤谒诸仙。
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
十回俱着地，两手并擎空。借问谁为此，乃应是宋公。"
（王氏赠别李章武）
"悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
"风涛出洞庭，帆影入澄清。何处惊鸿起，孤舟趁月行。
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
"禅家何物赠分襟，只有天台杖一寻。拄去客归青洛远，
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，