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哭曼卿

先秦 / 张弘敏

只见肩侵鬓,唯忧骨透皮。不须当户立,头上有钟馗。"
曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄,螺女潭通海树春。
野水畬田黑,荒汀独鸟痴。如今是清世,谁道出山迟。"
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
去年转斗阴山脚,生得单于却放却。今年深入于不毛,
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
长沙岂敢论年几,绛老惟知甲子生。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。


哭曼卿拼音解释:

zhi jian jian qin bin .wei you gu tou pi .bu xu dang hu li .tou shang you zhong kui ..
zeng yao xiang fang dao xian jia .hu shang kun lun yan yue hua .yu nv kong long cang xie zhi .
yi zhong en yu shen .yi xian gui ru yi .ben zi shen bu ling .ji duo ying tong ji .
shi mian shang xin fou .qi feng di shou wu .guan zhong hua shu nei .du bu jian chang pu ..
zhen zhu lv bu cheng qing pin .wu yi shan jia xian xia bao .luo nv tan tong hai shu chun .
ye shui yu tian hei .huang ting du niao chi .ru jin shi qing shi .shui dao chu shan chi ..
.cheng xin zuo qing jing .xu bai sheng lin duan .ye jing xiao sheng chu .yue ming song ying han .
.yuan an meng long chu jian tian .qing sha li li shui jian jian .
tiao tiao shan jing jun .wan ren xian ai wei .shi qiao mei tai lv .shi jian bai yun fei .
qu nian zhuan dou yin shan jiao .sheng de dan yu que fang que .jin nian shen ru yu bu mao .
.huan xiang ji ji yao wu zong .bu gua zheng fan shui lu tong .
.he chu pei you sheng .long xing gu guan shi .shi xuan da ya zuo .dian li qi zhen yi .
shui hua ning huan zhi .mo cai ran kong chen .kan xiao yu jian er .ju wei wei liao ren ..
chang sha qi gan lun nian ji .jiang lao wei zhi jia zi sheng ..
pian da geng shen wu zuo sheng .piao yan yan xia he chu qu .yi xie shan zhu xiang lian qing .

译文及注释

译文
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾(gou)起了(liao)我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上(shang)。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
我离开了京城,从黄河上乘船而(er)下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
哭不成声,强忍泪水询问使者:什(shi)么时候真有我们朝廷的军队过来?
谁能如我春来独愁,到此美景只(zhi)知一味狂饮?
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
除夕夜高堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
我自信能够学苏武北海放羊。
善于高飞的黄鹤尚且(qie)无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。

注释
均:公平,平均。
[29]秾:花木繁盛。此指人体丰腴。纤:细小。此指人体苗条。
⑾不为烈风所拨,似有神灵呵护,故曰神明力。柏之正直。本出自然,故日造化功。正因为正直,故得神明扶持,二句语虽对,而意实一贯。——以上是第二段。由古柏之高大,进一步写出古柏之正直。
(2)危樯(qiáng):高竖的桅杆。危,高。樯,船上挂风帆的桅杆。
②幺凤皇,又名桐花凤,凤凰的一种。
⑮若道:假如说。
(7)春山:春日之山。又,春山山色如黛,故借喻女子之眉毛,或代指女子。这里指代亡妻。

赏析

  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦(tong ku)和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的(zheng de)手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  这首诗,自然、清淡、素雅,写景抒情均不刻意为之,表面上看似不着力,而读来韵味隽永醇厚,平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖,倚风自笑”,是最恰当不过的。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人(ling ren)哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  看朱成碧后来(hou lai)成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑(yue hei)雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发(wei fa)。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖,即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想,而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

张弘敏( 先秦 )

收录诗词 (7155)
简 介

张弘敏 字讷夫,江南丹徒人。康熙甲午举人,官孝感知县。

辨奸论 / 刘厚南

林明枫尽落,野黑烧初经。有兴寻僧否,湘西寺最灵。"
剑光既陆离,琼彩何璘玢。夙驾别情远,商弦秋意新。
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
妖杀九原狐兔意,岂知丘陇是英雄。"
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适,
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。


减字木兰花·立春 / 李崇嗣

信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
"病起见苔钱,规模遍地圆。儿童扫不破,子母自相连。
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
"焚香祝海灵,开眼梦中行。得达即便是,无生可作轻。
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
无恃文学,是司奇薄。患随不忍,害逐无足。一此一彼,
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹,六窗清净始通禅。
在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。"


扬州慢·淮左名都 / 袁衷

所愿好九思,勿令亏百行。"
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已,粉蝶游蜂狂欲死。"
因风到此岸,非有济川期。"
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
借问大心能济物,龙门风雹卷天池。"
远公林下莲池畔,个个高人尽有才。"
书卷须求旨,须根易得银。斯言如不惑,千里亦相亲。"


别董大二首 / 刘次庄

空爱长生术,不是长生人。今日洛川别,可惜洞中春。"
长裾本是上清仪,曾逐群仙把玉芝。
拟将枕上日高睡,卖与世间荣贵人。"
为看严子滩头石,曾忆题诗不着名。"
兰开衣上色,柳向手中春。别后须相见,浮云是我身。"
还在前山山下住。"
"宝剑化龙归碧落,嫦娥随月下黄泉。
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客,拟话希夷生恍惚。


临平道中 / 疏枝春

推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白,海日犹思火阵红。


望江南·暮春 / 沈承瑞

欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。
"悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
密理方通理,栖真始见真。沃洲匡阜客,几劫不迷人。"
海鸟和涛望,山僧带雪期。仍闻称处士,圣主肯相违。"
自持孤影助明时。空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。
如今还向山边去,只有湖水无行路。"


四字令·情深意真 / 陈倬

当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,
绣房拟会郎,四窗日离离。手自施屏障,恐有女伴窥。
但愿长闲有诗酒,一溪风月共清明。"
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
人年岂不展教长。星辰往往壶中见,日月时时衲里藏。
霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
"宋杜诗题在,风骚到此真。独来终日看,一为拂秋尘。
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。


蜀道难·其二 / 刘宗玉

"自归城里寺,长忆宿山门。终夜冥心客,诸峰叫月猿。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。
"风飐荷珠难暂圆,多情信有短姻缘。
馀力为文拟何谢。少年心在青云端,知音满地皆龙鸾。
"一吸鸾笙裂太清,绿衣童子步虚声。
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时,雪晴海阔千峰晓。"


云汉 / 孙宝仁

影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"荣期信知止,带索无所求。外物非我尚,琴歌自优游。
原野稀疏雨,江天冷澹霞。沧浪与湘水,归恨共无涯。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
吟中双鬓白,笑里一生贫。(见《诗史》)
时人莫把和泥看,一片飞从天上来。"
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。


大林寺桃花 / 江筠

对酒聊自娱,援琴为谁弹。弹为愁霖引,曲罢仍永叹。
衣锦佳人侍读书。荀氏门风龙变化,谢家庭树玉扶疏。
"踏歌踏歌蓝采和,世界能几何。红颜三春树,
不缘齿发未迟暮,吟对远山堪白头。"
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
"雁鱼空有信,鸡黍恨无期。闭户方笼月,褰帘已散丝。
如今空有孤魂梦,半在嘉陵半锦川。"
药秘仙都诀,茶开蜀国封。何当答群望,高蹑傅岩踪。"