题寒江钓雪图
云间上下同栖息，不作惊禽远相忆。东家少妇机中语，
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换，委积红英报晓开。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
题寒江钓雪图拼音解释:
yun jian shang xia tong qi xi .bu zuo jing qin yuan xiang yi .dong jia shao fu ji zhong yu .
zhou hui yu xue zai .hao miao mu yun ping .xi niao sui lan zhao .kong bo dang shi jing .
.zuo ri xin hua hong man yan .jin chao mei jiu lv liu ren .
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .
zheng shi ting rao xiang yu chu .yuan yang fei qu ji liu zhong ..
.hui guan chang shi ji .gao bu li shan jiao .li ju chuan huang juan .xiang ming bo song chao .
shen ye yue ming song zi luo .yan ran ting fa shi sheng gong ..
hong shu xiao xiao ge ban kai .shang huang zeng xing ci gong lai .
.yao jian chui yin nang .bai fa wei gui xiang .huan wang ying xiang ze .chao hun yi zi shang .
.yu hang xian li lu ming fu .xu bai ting zhong bai she ren .
译文及注释
译文
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江(jiang)滚滚东流。
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
酿造清酒与甜酒，
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不(bu)如你(ni)亲手做的，既舒适又温暖。
春(chun)风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
哪有着(zhuo)无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
为此她夜夜在枕上暗(an)自(zi)垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
今天有个客人，来自濉水旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
长眉总是紧锁，任(ren)凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
幽州地处(chu)北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
注释
葽（yāo）：植物名，今名远志。秀葽：言远志结实。
⑸扶桑，见《说文》：“扶桑，神木，日所出也”。断石，指峡坼。
13、漫：沾污。
眉州：地名，今四川省眉山一带。
⑵子规：杜鹃鸟的别名。传说为 蜀 帝 杜宇 的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。《埤雅·释鸟》：“杜鹃，一名子规。” 唐 杜甫 《子规》诗：“两边山木合，终日子规啼。”
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
新年：指农历正月初一。
赏析
其一
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难(xing nan)尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈(qiang lie)地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的(mei de)一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空(yu kong)濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
周公是经历文、武、成三世的老臣，“自文王在时，旦为子孝，笃仁，异于群子”，又“佐武王，作《牧誓》，破殷”（《史记·鲁周公世家》），一些三世老臣如姜尚等，都长期与他共事，上述对文王、武王赞颂之语，出自他口中，自有非同寻常的号召与约束力量，穆王时太仆正伯冏作《冏命》，所说“昔在文武，聪明齐圣，小大之臣，咸怀忠良”，正可见周公的威严。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难(xing nan)尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈(qiang lie)地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
由于此诗旨在歌颂，也就是说以“美”为主，所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载，鲁定公四年（公元前506年），吴国军队攻陷楚国的首府郢都，楚臣申包胥到秦国求援，“立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口，七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐，秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像，在秦王誓师的时候，此诗犹如一首誓词；对士兵们来说，则又似一首动员令。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的(mei de)一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空(yu kong)濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
周公是经历文、武、成三世的老臣，“自文王在时，旦为子孝，笃仁，异于群子”，又“佐武王，作《牧誓》，破殷”（《史记·鲁周公世家》），一些三世老臣如姜尚等，都长期与他共事，上述对文王、武王赞颂之语，出自他口中，自有非同寻常的号召与约束力量，穆王时太仆正伯冏作《冏命》，所说“昔在文武，聪明齐圣，小大之臣，咸怀忠良”，正可见周公的威严。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
周颂·小毖
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
"淮海妖氛灭，干坤嘉气通。班师郊社内，操袂凯歌中。
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
木兰花慢·滁州送范倅
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
早春寄王汉阳
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
顾眺匪恣适，旷襟怀卷舒。江海淼清荡，丘陵何所如。
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
"花暖江城斜日阴，莺啼绣户晓云深。
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
桃花
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗，自馀吟着皆无味。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
祥云绕毛发，高浪开咽喉。但可感神鬼，安能为献酬。
好事近·湘舟有作
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
是故临老心，冥然合玄造。"
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
春思岩花烂，夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮，冬思玩松雪。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
流年何处在，白日每朝新。闻有长生术，将求未有因。"
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
兴废由所感，湮沦斯可哀。空留故池雁，刷羽尚徘徊。"
虫移上阶近，客起到门回。想得吟诗处，唯应对酒杯。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
月色生松里，泉声在石间。吟诗复饮酒，何事更相关。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞，醉入篮舆取次眠。
殿前欢·大都西山
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
怀锦水居止二首
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
"金谷园中数尺土，问人知是绿珠台。
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
"幽咽新芦管，凄凉古竹枝。似临猿峡唱，疑在雁门吹。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
荷叶杯·镜水夜来秋月
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
赠羊长史·并序
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
好觅凌霜质，仍须带雨栽。须知剖竹日，便是看松来。
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。