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采莲曲

清代 / 赵立夫

"竹杖裁碧鲜,步林赏高直。实心去内矫,全节无外饰。
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。
天际霜雪作,水边蒿艾衰。断猿不堪听,一听亦同悲。"
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
领鹤闲书竹,夸云笑向人。俗家相去远,野水作东邻。"
"人命急如线,上下来往速如箭。认得是元神,
"昨日卖衣裳,今日卖衣裳。衣裳浑卖尽,羞见嫁时箱。
"古寺章陵下,潜公住几年。安心生软草,灌顶引春泉。
古观茅山下,诸峰欲曙时。真人是黄子,玉堂生紫芝。
"花堑接沧洲,阴云闲楚丘。雨声虽到夜,吟味不如秋。
离亭急管四更后,不见公车心独愁。"
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
"故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。


采莲曲拼音解释:

.zhu zhang cai bi xian .bu lin shang gao zhi .shi xin qu nei jiao .quan jie wu wai shi .
.xi jian you ren hui .chu kai ye ke cha .ri cheng dong jing ye .lu cai bei shan ya .
jiang ren liang zhi su qiu feng .chan chu zhu lao yao shu bai .han dan chi gan luo sui hong .
tian ji shuang xue zuo .shui bian hao ai shuai .duan yuan bu kan ting .yi ting yi tong bei ..
wu duan cuo da gang rao she .que ru bai yun shen chu xing ..
jing juan hu lu bing zhu zhang .yi qian dan ru jiu jiang nan .
ling he xian shu zhu .kua yun xiao xiang ren .su jia xiang qu yuan .ye shui zuo dong lin ..
.ren ming ji ru xian .shang xia lai wang su ru jian .ren de shi yuan shen .
.zuo ri mai yi shang .jin ri mai yi shang .yi shang hun mai jin .xiu jian jia shi xiang .
.gu si zhang ling xia .qian gong zhu ji nian .an xin sheng ruan cao .guan ding yin chun quan .
gu guan mao shan xia .zhu feng yu shu shi .zhen ren shi huang zi .yu tang sheng zi zhi .
.hua qian jie cang zhou .yin yun xian chu qiu .yu sheng sui dao ye .yin wei bu ru qiu .
li ting ji guan si geng hou .bu jian gong che xin du chou ..
bi ce qing xie leng xiang da .mang xie zhu zhang han dong shi .yu xiao hu qu fei you qi .
.gu ren fang yuan shi .fang wo chen bie qing .ci ye ou chan shi .yi yan liao wu sheng .

译文及注释

译文
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不(bu)勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
希望你节制悲伤减少忧愁(chou),听我侧击行路难的歌调。
  石公说:徐文长先生的命途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰,世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
砥柱山(shan)之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
在这芬芳艳美的春(chun)天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传(chuan)来了子规的哀啼。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
你今天就要上战场,我只得把痛苦埋藏在心间;
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
  杨木船儿水中漂,索缆系住(zhu)不会跑。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖(jiang)。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
留(liu)人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。

注释
(22)引文见于贾谊《陈政事疏》,意思是说:那些说天下已安已治的人,不是愚昧无知就是阿谀逢迎。
(59)吏:指秦国传令的使臣。
(45)殷:深厚。
93.抗行:高尚的德行。
(3)豚鱼:《易·中孚》说“信及豚鱼”,意即只有诚心祭祀,连供品猪鱼都感动,才得吉卦。
23.爱:一作“看”。肯:犹“拼”。一作“欲”,一作“索”。
(23)独:唯独、只有。
开张圣听:扩大圣明的听闻,意思是要后主广泛地听取别人的意见。开张:扩大。圣:圣明

赏析

  开首点出时地节令。燕地,指现在的北京和河北省北部,古代属燕国。旧俗以阴历二月十五(一说为二月十二或二月初二)为百花生日,称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是,这一年过了花朝节,百花还没有消息,余寒仍然很厉害,可见北方天气寒冷,春天来迟了。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”
  弄清了“兹游”的内容及其与(qi yu)“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到(bu dao)的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
其十三
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜(xie)。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  后两句写落花,以宫花零落、随水流逝的景象,宫花非不美,但年年自开自落,无人观赏,无声无息地凋零,飘入御沟随流水逝去。在宫女看来,自己的命运与这落花又何其相似!“无人见”,写出宫女被幽禁之苦:“逐春泉”,喻韶光的流逝。前面着一“空”字,表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说:“因想已容色凋谢而人莫知,正如花之湮灭沟中耳!”

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

赵立夫( 清代 )

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简 介

赵立夫 赵立夫,字德成,乐清(今属浙江)人。宋宗室。宁宗开禧元年(一二○五)进士,调龙泉县主簿。再中法科,除大理评事,出知湖州。嘉定十六年(一二二三),知严州(《淳熙严州图经》卷一)。理宗绍定元年(一二二八),以太府少卿兼知临安府。端平三年(一二三六),知平江府(《吴郡志》卷一一)。嘉熙二年(一二三八),除户部侍郎兼知临安府。明永乐《乐清县志》卷七有传。今录诗三首。

赠别前蔚州契苾使君 / 熊直

物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
酒酽竹屋烂,符收山鬼仁。何妨将我去,一看武陵春。"
"日用是何专,吟疲即坐禅。此生还可喜,馀事不相便。
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
简约逾前古,升平美不疑。触邪羊唅唅,鼓腹叟嘻嘻。


和董传留别 / 刘褒

白熊卧如马。金钟撼壑,布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入,
"劳歌好自看,终久偶齐桓。五字若教易,一名争得难。
谿潭水澄澄,彻底镜相似。可贵灵台物,七宝莫能比。
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。
二郎切切听我语,仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯,
既登玉宸庭,肃肃仰紫轩。敢问龙汉末,如何辟干坤。
梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
"遥遥行李心,苍野入寒深。吟待黄河雪,眠听绛郡砧。


读山海经十三首·其五 / 钱时洙

浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
时人若要还如此,名利浮华即便休。
也是男儿成败事,不须惆怅对西风。"
凝弦停片景,发咏静秋声。何事禅中隐,诗题忽记名。"
"一别一公后,相思时一吁。眼中疮校未,般若偈持无。
蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"
"鹿门埋孟子,岘首载羊公。万古千秋里,青山明月中。
妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"


奉和令公绿野堂种花 / 吴梅卿

"默然如大道,尘世不相关。青桧行时静,白云禅处闲。
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
(穆讽县主就礼)
野水翻红藕,沧江老白禽。相思未相识,闻在蜀中吟。"
西望太华峰,不知几千里。"
笛中日月混潇湘。坎男会遇逢金女,离女交腾嫁木郎。
南看闽树花不落,更取何缘了妄情。"
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"


登乐游原 / 欧阳玄

"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
别有相招好泉石,瑞花瑶草尽堪携。"
宝帐香重重,一双红芙蓉。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
五明宫内传真诰。传真诰,话幽情,只是真铅炼汞精。
"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"


虢国夫人夜游图 / 查有荣

"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣,菡萏成群不语仙。
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,
路是武陵路,人非秦代人。饭松得高侣,濯足偶清津。
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。


山人劝酒 / 李奕茂

变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
残照催行影,幽林惜驻踪。想登金阁望,东北极兵锋。"
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
"光异磨砻出,轮非雕斫成。今宵刚道别,举世勿人争。


观潮 / 李亨

言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
默论相如少,黄梅付嘱深。门前古松径,时起步清阴。"
文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友,揣分惭无辅佐功。
"公子翩翩说校书,玉弓金勒紫绡裾。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 王仲甫

一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
"艳阳灼灼河洛神,珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指,
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
不栖恶木上,肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰,拟踪幽人辙。
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
伟哉横海鳞,壮矣垂天翼。一旦失风水,翻为蝼蚁食。
无人识我真闲事,赢得高秋看洞庭。"
"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 梁惠生

谈谐尽是经邦术,头角由来出世姿。天地事须归橐籥,
不疑不疑。"
顾我专无作,于身忘有为。叨因五字解,每忝重言期。
老来何必叹流年。清风不变诗应在,明月无踪道可传。
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
"山下人来说,多时不下山。是应终未是,闲得且须闲。
"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。