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东门之枌

明代 / 杨韶父

"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
静境多独得,幽怀竟谁知。悠然心中语,自问来何迟。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。


东门之枌拼音解释:

.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
di zhai fei wu lu .ni lv zan liu zhi .zi sun fei wo you .wei tui er yi yi .
qi wen shuang he bie .ruo yu ren xiang si .ting qi bei li sheng .yi ru bu de yi .
.zuo ri wen jia si .jin chao wen yi si .zhi shi san fen zhong .er fen hua wei gui .
.yi cong qian duo ya lan gan .jian sui hong xiao que zuo tuan .feng niao wu yao xiang bu jin .
you jiu you jiu xi gao lin jiang .feng man man xi bo chang .miao miao xi zhu hai .
jing jing duo du de .you huai jing shui zhi .you ran xin zhong yu .zi wen lai he chi .
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
.wei ai xiao tang zhao san ke .bu xian lao jian yu xin shi .shan gong dao zai wu fang xue .
.yan you qin shi jian wu wei .bei jiu guan xian tu rao shen .
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
lao da bu neng shou shi de .yu jun xian si hao nan er ..
.qi du nian xiang po .jian wei bing suo qin .chun lai tan qi dong .lao qu su sheng shen .

译文及注释

译文
月中的(de)仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
树皮(pi)像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水(shui)中鱼。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
  我在年(nian)少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
谷穗下垂长又长。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠(chang)满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔(rou)弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
万里奔流(liu)的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。

注释
⑷罗巾:丝制手巾。
(3)莫愁湖:在南京市水西门外,相传为南齐时莫愁女居处而名。然而莫愁湖之名实始见于宋代。
⑷黄金甲:指金黄色铠甲般的菊花。
吾何患焉:我还怕什么呢。中国古代的许多思想家都认为浩然正气对于人身有无所不能的巨大力量。
(10)水击:指鹏鸟的翅膀拍击水面。击:拍打。
⑺桔槔(jiégāo):亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上设一杠杆,一端系汲器,一端悬、绑石块等重物,用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。《庄子·天运》:“且子独不见夫桔槔者乎,引之则俯,舍之则仰。”
①绍熙辛亥:宋光宗绍熙二年(1191)。
29.贼:残害。

赏析

  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出(ci chu)入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  诗从“今日乐上乐”写起,先点出今日之乐不同寻常,乃乐上之乐。第二句“相从步云衢”写求乐的地点。相从,谓互相伴随,见得不是一人。步云衢,即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写,把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席:美酒是天公出的,鲤鱼是河伯出的,东方青龙七星来铺排筵席,西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者,他也对宴席有奉献,可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞:工于鼓瑟的南斗星,长于吹笙竽的北斗星,都前来表演他们的拿手好戏;耳垂明月珰的嫦娥前来献舞,身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉;这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉,唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景,真令人眼花缭乱,耳不暇听。在这里,既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感,也没有羡慕和乞求,相反,倒是一切皆服务于“我们”,“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束,当“我们”登车而去时,流星前来驾车,正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见,“我们”是多么快意,“我们”是多么自豪,只有“我们”,才是顶天立地的一群,俨然如天地间的主宰。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章(you zhang)矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的(kuai de)激情。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像(hao xiang)很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后,周弘正曾奉命出使北朝,滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送,这是其中的一首。
  这首诗借景抒情,主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心,它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物随处存在,风吹树动,萧萧木叶,那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
文学价值
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  三四两句紧接一二句:“不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲。”“困穷”,承上第二句;“此”,指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道:“唐朝诗圣有杜甫,能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句,一气贯串,是杜甫自叙以前的事情,目的是为了启发吴郎。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东(su dong)坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。

  

杨韶父( 明代 )

收录诗词 (4842)
简 介

杨韶父 杨韶父,字季和,号东窗。淳佑元年(公元1241年)进士。诗人。

李监宅二首 / 华覈

何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"


赤壁歌送别 / 于格

细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"


满朝欢·花隔铜壶 / 毛维瞻

红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 吴兆宽

"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 蒋光煦

琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
独持一杯酒,南亭送残春。半酣忽长歌,歌中何所云。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。


灞陵行送别 / 姜玄

归去复归去,故乡贫亦安。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。


夏日杂诗 / 温新

"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。


清明即事 / 路孟逵

美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"


从军行·其二 / 曾灿

不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。


春中喜王九相寻 / 晚春 / 张似谊

溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。