尾犯·甲辰中秋
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
待赏从初出，看行过二分。严城亦已闭，悔不预期君。"
不知尘里无穷事，白鸟双飞入翠微。"
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
客从我乡来，但得邻里书。田园几换主，梦归犹荷锄。
蹉跎冠盖谁相念，二十年中尽苦辛。"
"新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。
地接苏门山近远，荒台突兀抵高峰。"
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
尾犯·甲辰中秋拼音解释:
.mi dian cui wei fu cai ni .cao si jin zai dian dong xi .geng ge tai ye fan huang gu .
dai shang cong chu chu .kan xing guo er fen .yan cheng yi yi bi .hui bu yu qi jun ..
bu zhi chen li wu qiong shi .bai niao shuang fei ru cui wei ..
lao shu cheng qiu se .kong chi jin yue hua .liang feng bai lu xi .ci jing shu shi jia ..
ke cong wo xiang lai .dan de lin li shu .tian yuan ji huan zhu .meng gui you he chu .
cuo tuo guan gai shui xiang nian .er shi nian zhong jin ku xin ..
.xin sui bao qin he chu qu .luo yang san shi liu feng xi .
chu yi tiao huan yi chi chang .jin wei dian niao cu cha liang .
di jie su men shan jin yuan .huang tai tu wu di gao feng ..
.men jin han xi chuang jin shan .zhen shan liu shui ri chan chan .
bian xiang san qian jie zuo chan .yue xia qing cheng na you zhi .tian tai lu yue qi wu yuan .
译文及注释
译文
从何处得到不死之药，却(que)又不能长久保藏？
把你的诗卷在灯前看，诗读完了灯也快灭了而天还没有(you)亮。
厅室内静无人声，一只(zhi)雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄(nong)着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
你终于想起改变自己的游荡生活，要(yao)争取功名
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问(wen)。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我(wo)说明的事理是这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
有个想要买鞋子的郑国人，先测量好自己脚的尺码，把尺码放在他的座位上，等到前往集市，却忘了带量好的尺码。已经拿到鞋子，却说：“我忘记带量好的尺码了。”就返回家去取量好的尺码。等到他返回集市的时候，集市已经散了，最后郑国人没能买到鞋子。
剑术并非万人之敌(di)，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
注释
沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥，这里指志同道合的老朋友。
5、文不加点：谓不须修改。
104.而：可是，转折连词。
（42）诚：确实。振怖：惧怕。振，通“震”。
（11）钩心斗角：指宫室结构的参差错落，精巧工致。钩心，指各种建筑物都向中心区攒聚。斗角，指屋角互相对峙。如今指各自用尽心机互相排挤。
赏析
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿(niao er)悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的(xu de)梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来(qi lai)，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出(chen chu)秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事，抒发诗人身遭乱世，不为昏庸的统治者任用，虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术，也无处施展，无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛，东都洛阳很快沦陷，战争的局势颇似楚汉相争时，呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时，境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇，误中副车，被秦追捕，他只能更名改姓，亡命下邳（今江苏邳县），在下邳圮上遇黄石公，授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴（今江苏淮阴）市曾受市井无赖的胯下之辱，无以为生，钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉，汉高祖一开始也未重用他，他月夜逃亡，演了一出“萧何月下追韩信”。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘(yi cheng)黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第三联是景语，也是情语，是用比兴手法把彼(ba bi)此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”，写柳州地区山林瘴气弥漫，天空乌云密布，象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”，遥想行人所去之地，春尽洞庭，水阔天长，预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬，蕴愁其中：由于桂岭洞庭，一南一北，山川阻隔，以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁，十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的(xu de)梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来(qi lai)，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出(chen chu)秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事，抒发诗人身遭乱世，不为昏庸的统治者任用，虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术，也无处施展，无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛，东都洛阳很快沦陷，战争的局势颇似楚汉相争时，呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时，境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇，误中副车，被秦追捕，他只能更名改姓，亡命下邳（今江苏邳县），在下邳圮上遇黄石公，授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴（今江苏淮阴）市曾受市井无赖的胯下之辱，无以为生，钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉，汉高祖一开始也未重用他，他月夜逃亡，演了一出“萧何月下追韩信”。
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘(yi cheng)黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
第三联是景语，也是情语，是用比兴手法把彼(ba bi)此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”，写柳州地区山林瘴气弥漫，天空乌云密布，象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”，遥想行人所去之地，春尽洞庭，水阔天长，预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬，蕴愁其中：由于桂岭洞庭，一南一北，山川阻隔，以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁，十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
创作背景
《《商颂·殷武》佚名 古诗》，《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”，谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说，云：“春秋僖四年，公会齐侯、宋公伐楚，此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’，皆侈召陵攘楚之伐，同时同事同词，故宋襄公作颂以美其父（桓公）。”（《诗古微》）王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论，毛序之伪，不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云：“考《商颂》五篇，皆盛德之事，非宋之所宜有，且其诗有‘邦畿千里，惟民所止，命于下国，封建厥福’等语，此复非诸侯之事，是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出：“或疑商时无楚，……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州，楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方，三年克之’，与此诗‘深入其阻’者合。鬼方，楚属国也。”
张井( 先秦 )
收录诗词 (5794) 首
简 介
张井 （1776—1835）陕西肤施人，字芥航，号畏堂。嘉庆六年进士。道光间官河东河道、江南河道总督。曾增修河堤、浚各湖斗门引渠。又疏议在上游深刷河身以保护民田，创灌塘法以便漕运。有《三竹斋文钞》。
出塞作
节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。
"镜弄白髭须，如何作老夫。浮生长勿勿，儿小且呜呜。
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。"
"小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，
树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，愁见别离时。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日，半斑容鬓漫生愁。
"剑逐惊波玉委尘，谢安门下更何人。
苔
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。"
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿，却捧玄珠向翠微。
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
"仆带雕弓马似飞，老莱衣上着戎衣。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
幽音清露滴，野性白云随。太液无弹射，灵禽翅不垂。"
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
（题同上，见《纪事》）
"处俗常如病，看花亦似秋。若无时复酒，宁遣镇长愁。
成都府
向为情爱缚，未尽金仙旨。以静制猿心，将虞瞥然起。
见说杨朱无限泪，岂能空为路岐分。"
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首，世事闲来酒一尊。
春风吹两意，何意更相值。（《古意》。
倏去忽来应有意，世间尘土谩疑君。"
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
修身齐家治国平天下
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
曰余吞声地，举足伤瓦砾。见尔一开颜，温明乃珠璧。
"兰香佩兰人，弄兰兰江春。尔为兰林秀，芳藻惊常伦。
"白首方辞满，荆扉对渚田。雪中无陋巷，醉后似当年。
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
羽毛方荷生成力，难继鸾皇上汉声。"
蝶恋花·伫倚危楼风细细
唳鹤调蛮鼓，惊蝉应宝琴。舞疑繁易度，歌转断难寻。
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
苹花覆水曲谿暮，独坐钓舟歌月明。"
"车马楚城壕，清歌送浊醪。露花羞别泪，烟草让归袍。
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
减字木兰花·春情
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
不无濠上思，唯食圃中蔬。梦幻将泡影，浮生事只如。"
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
"吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去，
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
"客醉更长乐未穷，似知身世一宵空。香街宝马嘶残月，
所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
黄州快哉亭记
从此乐章休叙战，汉兵无阵亦无蛮。"
日晚秋烟里，星繁晓露中。影摇金涧水，香染玉潭风。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
东府虚容卫，西园寄梦思。凤悬吹曲夜，鸡断问安时。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远，星火炉边夜坐寒。
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
赠羊长史·并序
城中猘犬憎兰佩，莫损幽芳久不归。"
广陌埃尘远，重门管吹深。劳歌极西望，芸省有知音。"
扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。"
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
"落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
浣溪沙·绿玉枝头一粟黄
"虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题，窄路垂藤困堪把。
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁，尽我离觞任晚潮。