望天门山
守此幽栖地，自是忘机人。"
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。"
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
往款良未遂，来觌旷无音。恒当清觞宴，思子玉山岑。
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
醉来卧空山，天地即衾枕。"
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
独游念求仲，开径招王孙。片雨下南涧，孤峰出东原。
望天门山拼音解释:
shou ci you qi di .zi shi wang ji ren ..
wu dao jiang qiong ruan ji bei .qing fen fu shuang ning ye qi .luan jin pu ju zhi qiu li .
wu luo dong ting ye .san jiang you wei huan .xiang si bu ke jian .tan xi sun zhu yan ..
zui cheng deng men li kong rong .shi jian qi fang pin shang wan .kuang dang wei zheng you yu gong ..
wang kuan liang wei sui .lai di kuang wu yin .heng dang qing shang yan .si zi yu shan cen .
.yun song guan xi yu .feng chuan wei bei qiu .gu deng ran ke meng .han chu dao xiang chou .
yue zhuo qing ting fei zi ge .bu ying guan gai zhu huang ai .chang meng zhen jun jiu en ze ..
zui lai wo kong shan .tian di ji qin zhen ..
.pi ma si feng qu si chang .su qin gu jian cheng rong zhuang .lu tu duo shi guo can sui .
du you nian qiu zhong .kai jing zhao wang sun .pian yu xia nan jian .gu feng chu dong yuan .
译文及注释
译文
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成(cheng)数层，又将淡淡的胭(yan)脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无(wu)情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
卫青不(bu)败是由于天神辅助，李广无功却缘于命运不济。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
花姿明丽
魏武帝治理的是整个天下，在他眼里，祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人，杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》，落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉，句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下，这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中，心中的起伏怎能平？祢衡才高为什么得不到施展？只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲，鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全(quan)部扫光才回家乡
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
前面的道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
注释
19.十二：指古天文学家把天划分的十二区，每区都有星宿做标记。
61.诺：表示答应的意思。敬诺：意为“答应”，是应答之词。几何：多少。
22.〔外户〕泛指大门。
⑥长天：辽阔的天空。
虎文：马毛色似虎脊文。《汉书·礼乐志》：“《《天马歌》李白 古诗》：虎脊两，化若鬼。”应劭曰：“马毛色如虎脊者多两也。”
[8]寻；古以八尺为一寻。倍寻：两寻，合古尺一丈六尺。
40. 几：将近，副词。
赏析
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然(hao ran)《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写(shi xie)照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
李白感情充沛，瞬息万变。为适应感情表达的需要，他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此，言事抒情既一气呵成，又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”，是平叙，但调子步步升高，至“长剑”以下四句蓄势已足，然后突然一转——“猛虎落陷阱”，好似由高山跃入深谷，诗调变为低沉。最后二句调子又一扬，既承且转，似断实联。全诗一波三折，跌宕生姿。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对(liao dui)嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在(yi zai)清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁(yi yu)。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛(qi fen)转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开(sheng kai)的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写(shi xie)照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
李白感情充沛，瞬息万变。为适应感情表达的需要，他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此，言事抒情既一气呵成，又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”，是平叙，但调子步步升高，至“长剑”以下四句蓄势已足，然后突然一转——“猛虎落陷阱”，好似由高山跃入深谷，诗调变为低沉。最后二句调子又一扬，既承且转，似断实联。全诗一波三折，跌宕生姿。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对(liao dui)嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在(yi zai)清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今浙江德清县）人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第，四十六岁才中进士，五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇，心情抑郁(yi yu)。在他上任之际，韩愈写此文加以赞扬和宽慰，流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛(qi fen)转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开(sheng kai)的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
创作背景
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。
咏蕙诗
"春来无树不青青，似共东风别有情。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
夫子华阴居，开门对玉莲。何事历衡霍，云帆今始还。
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
"罢起郎官草，初封刺史符。城边楼枕海，郭里树侵湖。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
人月圆·为细君寿
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
"馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
荣名等粪土，携手随风翔。"
岂惮寻荒垄，犹思认后身。春风白杨里，独步泪沾巾。"
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
阳湖道中
"去国似如昨，倏然经杪秋。岘山不可见，风景令人愁。
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
半天城北雨，斜日灞西云。科斗皆成字，无令错古文。"
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
南歌子·驿路侵斜月
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
"栖身齿多暮，息心君独少。慕谢始精文，依僧欲观妙。
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
豪杰入洛赋》）"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
菩提偈
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
丹殿据龙首，崔嵬对南山。寒生千门里，日照双阙间。
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
美人为政本忘机，服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助，大圣无心火自飞。九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
黄鹤楼
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
各回船，两摇手。"
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。"
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
点绛唇·黄花城早望
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
主人白发雪霞衣，松间留我谈玄机。"
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
"同心相遇思同欢，擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定，
况昔别离久，俱忻藩守归。朝宴方陪厕，山川又乖违。
"人世拘形迹，别去间山川。岂意灵仙偶，相望亦弥年。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
五代史伶官传序
美人为政本忘机，服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助，大圣无心火自飞。九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
明年才候东风至，结驷期君预去寻。"
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
视草北来唐学士，拥旄西去汉将军。（《同光中承旨卢
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
一笑千场醉，浮生任白头。
巩北秋兴寄崔明允
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
李思训画长江绝岛图
天命有所悬，安得苦愁思。"
窈窕晴江转，参差远岫连。相思无昼夜，东泣似长川。"
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
闲眺北顾楼，醉眠湖上亭。月从海门出，照见茅山青。
"朝红争景新，夕素含露翻。妍姿如有意，流芳复满园。