谒金门·秋兴
白犬相随邀我过。松间石上有棋局，能使樵人烂斧柯。"
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
闻道茂陵山水好，碧溪流水有桃源。（《寄杨女冠》）
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
中峰禅寂一僧在，坐对梁朝老桂枝。"
谒金门·秋兴拼音解释:
bai quan xiang sui yao wo guo .song jian shi shang you qi ju .neng shi qiao ren lan fu ke ..
liu zhi yan zu fen .gan huai tian sheng ya .wu tan gong fu zi .bing yi que bu yi .
.ge an hong chen mang si huo .dang xuan qing zhang leng ru bing .
.liu chao tu hua zhan zheng duo .zui shi chen gong ji shu e .
wen dao mao ling shan shui hao .bi xi liu shui you tao yuan ...ji yang nv guan ..
zhi wei meng feng bo gun zhou .mo guai chang ling bu xia chuan ..
.chun ri xiu yi qing .chun tai bie you qing .chun yan jian cao se .chun niao ge hua sheng .
nan zi huai tai qi deng xian .nei dan cheng .wai dan jiu .nei wai xiang jie he xie ou .
xie bu shang qi tuo .ji du ru lai die yi shi .fu guan tian shou beng yu e .
zhong feng chan ji yi seng zai .zuo dui liang chao lao gui zhi ..
译文及注释
译文
幽深的(de)内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
我(wo)心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄(qi)切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感(gan)却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步(bu)走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏(shu)落的几枝梅影。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原(yuan)。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
上人你乃是我们宗族的骄傲，你聪慧有余，能翻译印度佛家经典，你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐，孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中，你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙，醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡，四海云游，时间太久；你如今在这腊月之初回乡探望，亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪，柳条稀疏，烟雨迷蒙。你祝寿敬酒，熬汤侍药，晨餐素食，精心侍奉父母。我远在千里之外，也知道你在家除了诵经之外，还健笔如飞，赋诗闲居的生活。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
注释
10.吴绫：吴地所产绫罗丝绸。
⑼孰知：即熟知，深知。
战：交相互动。
2.冰绡：洁白的丝绸，比喻花瓣。
漫嗟荣辱：空叹什么荣耀耻辱。这是作者的感叹。
庑（wǔ）：堂下的周屋。
⑵十岁：公元851年（大中五年），韩偓十岁。裁诗：作诗。走马成：言其作诗文思敏捷，走马之间即可成章。《世说新语·文学》：“桓宣武北征，袁虎时从，被责免官。会须露布文，唤袁倚马前令作。手不辍笔，俄得七纸，殊可观。东亭在侧，极叹其才。”李白《与韩荆州书》：“虽日试万言，倚马可待。”
赏析
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬(bei bian)谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便(ruo bian)遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精(you jing)彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓(ke wei)得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬(bei bian)谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便(ruo bian)遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精(you jing)彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓(ke wei)得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
创作背景
此组诗当作于唐肃宗至德二载（757）正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳（即浔阳）。此诗宋本题下注云：“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。
孙锐( 清代 )
收录诗词 (8242) 首
简 介
孙锐 孙锐，吴江平望（今属江苏）人。度宗咸淳十年（一二七四）进士，授庐州佥判。时元兵南侵，愤贾似道误国，挂冠归。端宗景炎二年卒，年七十九。遗着由友人赵时远于元至元十八年（一二八一）编为《孙耕闲集》。事见本集卷首赵时远序及卷末《耕闲孙先生墓志铭》。
从军行七首·其四
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
"边云四顾浓，饥马嗅枯丛。万里八九月，一身西北风。
恩情未足晓光催，数朵眠花未得开。
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
一种为顽嚚，得作翻经石。一种为枯藁，得作登山屐。
深谢鲁儒怜潦倒，欲教撑拄绕禅床。"
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
"漳泉两州，分地太平。永安龙溪，山高气清。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
苎萝生碧烟。"
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。"
"渭水秦山照眼明，希仁何事寡诗情。
到处自凿井，不能饮常流。
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
多愧书传鹤，深惭纸画龙。将何佐明主，甘老在岩松。"
九思
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
自休自已自安排，常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑，
乐营却是闲人管，两地风情日渐多。"
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
不远风物变，忽如寰宇殊。背云视层崖，别是登蓬壶。
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
水得天符下玉都，三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎，
相见欢·深林几处啼鹃
"白莲香散沼痕干，绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切，
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
未达苦雕伪，及达多不仁。浅深与高低，尽能生棘榛。
由来此事知音少，不是真风去不回。
谁不有诗机，麟龙不解织。谁不有心地，兰茝不曾植。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
"良夜如清昼，幽人在小庭。满空垂列宿，那个是文星。
东城
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
"通宵复连夕，其状只如倾。却遣思山者，忽然嫌水声。
时节伤蟪蛄，芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐，心迹贵冥灭。
凭阑寂寂看明月，欲种桃花待阮郎。"
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
黄金色，若逢竹实终不食。"
悯农二首·其二
二毛凋一半，百岁去三分。早晚寻流水，同归麋鹿群。"
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
"支公别墅接花扃，买得前山总未经。
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住，方信金精水府藏。
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
沁园春·斗酒彘肩
任他天地移，我畅岩中坐。
"君游南国去，旅梦若为宁。一路随鸿雁，千峰绕洞庭。
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
放旷临海门，翱翔望云津。虽高空王说，不久山中人。"
"古寺寒山上，远钟扬好风。声馀月树动，响尽霜天空。
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
"大一今何处，登堂似昔时。曾蒙金印印，得异野干儿。
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
虞美人·槐阴别院宜清昼
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
酒酽竹屋烂，符收山鬼仁。何妨将我去，一看武陵春。"
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
时人不解野僧意，归去溪头作鸟群。
"渚宫遥落日，相送碧江湄。陟也须为相，天乎更赞谁。
盐角儿·亳社观梅
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
况复念所亲，恸哭心肝摧。恸哭更何言，哀哉复哀哉。
眺远凝清眄，吟高动白髭。风鹏心不小，蒿雀志徒卑。
"吾嘉台孝威，乐道隐岩穴。吾尚管幼安，栖真养高节。
滓质物，自继绍。二者馀，方绝妙。要行持，令人叫。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
瘴村人起早，铜柱象揩光。居此成何事，寻君过碧湘。"
杭州开元寺牡丹
"不因居佛里，无事得相逢。名重朝端望，身高俗外踪。
还将此道聊自遣。由来君子行最长，予亦知君寄心远。"
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
"初酝一缸开，新知万里来。披云同落寞，步月共裴回。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
"日日扫复洒，不容纤物侵。敢望来客口，道似主人心。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
昨夜西峰雨色过，朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老，