童趣
不说思君令人老。"
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
"百里烟尘散杳冥，新平一隰草青青。
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
童趣拼音解释:
bu shuo si jun ling ren lao ..
.wan li tou huang yi zi ai .gao qiu yu mu geng pai huai .zhuo lao ren leng nan ci zui .
mei huang mai lv wu gui chu .ke de piao piao ai lang you ..
xing shuang jin yu lao .jiang hai ye quan kong .jin ri wen chang nei .yin jun qi gu feng ..
.nan guo chang pu lao .zhi jun yi diao chuan .li jing jin can shu .gui lu you xin chan .
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
.jian jia yue leng shi wen yan .yang liu feng he ri ting ying .
xi wang qing guang ji xiao xi .wan zhong yan shui yi feng shu ..
.bai li yan chen san yao ming .xin ping yi xi cao qing qing .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
.lue shui shen you zhong .wei feng li shang wei .wa tai nan ding li .yan yu hu xuan gui .
译文及注释
译文
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
正当春季，我扛起锄头下田，到了(liao)天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此(ci)(ci)心愁绝，怎么忍心听？
为此她夜夜在(zai)枕上暗自垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢(ne)，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
一人指挥百万大(da)军，张弛聚散，号令森严。
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
沙(sha)洲的水(shui)鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之术。
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
注释
（14）障狂澜：韩愈《进学解》：“障百川而东之，回狂澜于既倒。”
⒀立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。
14.薄命：命运不好；福分差。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：“妾薄命，端遇竟宁前。”寻思：思索；考虑。唐白居易《南池早春有怀》诗：“倚棹忽寻思，去年池上伴。”
3.吴兴：今浙江吴兴县。过杭：经过杭州。
（33）漫：迷漫。
26.无毫发爽：没有丝毫差错。
15.怠：懈怠。且：副词，将，将要。
赏析
“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干”，这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”，同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”，取戏剧之意，喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过，一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的，甚至往往喜欢在初雨时捕食，当然此时食物(shi wu)比较多。作者此时的心情，因为要去见路十九，“但有故人奉米禄”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”，想到自己喜悦之情。这是一个转折，这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”，这也是杜甫诗中句子，同样是表达对春天的喜爱之情，这和这里黄莺并作的愁苦郁闷，与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
从表面上看，袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇，其人奇，其事奇，他在传末总括一句说：“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方，达八九处之多：“奇其才”，“益奇之”，“好奇计”，“诗文益奇”，“病奇于人，人奇于诗”，“无之而不奇，斯无之而不奇也”。徐文长不平凡，他的一生也不平凡；突出写他的奇，自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是，袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨，应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利，使徐文长成为一个失意的人，愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”，终生只是一个秀才，“不得志于有司”，当然无法发挥他的才能，实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子，描写他的狂放与悲愤，以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇(rong hui)到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具(guo ju)体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
若耶(ruo ye)溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳(shang)”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
从表面上看，袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇，其人奇，其事奇，他在传末总括一句说：“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方，达八九处之多：“奇其才”，“益奇之”，“好奇计”，“诗文益奇”，“病奇于人，人奇于诗”，“无之而不奇，斯无之而不奇也”。徐文长不平凡，他的一生也不平凡；突出写他的奇，自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是，袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨，应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利，使徐文长成为一个失意的人，愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”，终生只是一个秀才，“不得志于有司”，当然无法发挥他的才能，实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子，描写他的狂放与悲愤，以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇(rong hui)到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具(guo ju)体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
若耶(ruo ye)溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳(shang)”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
雁儿落过得胜令·忆别
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
"分散多如此，人情岂自由。重来看月夕，不似去年秋。
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
虫声移暗壁，月色动寒条。此去如真隐，期君试一瓢。"
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
登单于台
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
自然六合内，少闻贫病人。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
所难留着述，谁不秉陶钧。丧乱时多变，追思事已陈。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
咏怀古迹五首·其二
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
浣溪沙·初夏
"此院重来事事乖，半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
依前充职）"
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
离亭燕·一带江山如画
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"忽觉东风景渐迟，野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角，
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
父善游
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。"
国风·卫风·河广
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
早春
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
寄言昔日不龟手，应念江头洴澼人。"
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。"
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
江上秋怀
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
淮上遇洛阳李主簿
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
不敢务有馀，有馀必骄鄙。所期免假匄，假匄多惭耻。