满江红·建康史帅致道席上赋
见《海录碎事》）"
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
虽云莫量，不如行潦之汪。行潦之汪，不为下国而溺天王。
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
浸天波色晚，横笛鸟行春。明发千樯下，应无更远人。"
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
满江红·建康史帅致道席上赋拼音解释:
jian .hai lu sui shi ...
.xiang bie ba shui mei .jia shui liu yi yi .wo yuan zui ru si .bu jian jun qu shi .
chu que jin nian xian lv wai .tang tang you jian liang san chun ..
nen ge zhou yong jiu .fei peng bao zhao kui .bao wen nan zhu jiu .reng ji bo pei shi ..
qin e shi si wu .mian bai yu zhi zhua .xiu ren ye cai sang .jing qi dai sheng niao .
sui yun mo liang .bu ru xing liao zhi wang .xing liao zhi wang .bu wei xia guo er ni tian wang .
dong ming du zhan chao yang hao .ying you wu tong dai feng qi ..
jin tian bo se wan .heng di niao xing chun .ming fa qian qiang xia .ying wu geng yuan ren ..
shang xin ke xi cong qian shi .liao luo zhu lang duo fen ni ..
.chang an qian wan qi .mi zhe zi duo mi .zhi xing shen nan da .liang shi ri yi di .
译文及注释
译文
在温馨幽密的(de)银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
扬子江(jiang)头杨柳青青春色惹人(ren)心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向(xiang)东。
干枯的庄稼绿色新。
宋国（今商丘）有一个养猕猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生(sheng)气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早上三(san)颗，晚上四颗，这样够吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
注释
必 ：一定，必定。
斗草：古代的一种游戏，也叫“斗百草”。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”白居易《观儿诗》：“弄尘斗百草，尽日乐嬉嬉。”
⑴菽（shū）：大豆。
槿（jǐn）：即木槿花。开花时间较短，一般朝开暮落。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
⑤荷锄：扛着锄头。荷，扛着。
赏析
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
其二
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不(er bu)见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花(he hua)之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并(dan bing)不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
其二
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不(er bu)见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花(he hua)之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并(dan bing)不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
创作背景
宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。
杨士奇( 唐代 )
收录诗词 (3326) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
香浓初受露，势庳不知风。应笑金台上，先随晓漏终。"
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
树痺无春影，天连觉汉流。仲宣如可拟，即此是荆州。"
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
"九华深翠落轩楹，迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐，
"霜晚复秋残，楼明近远山。满壶邀我醉，一榻为僧闲。
"尘埃终日满窗前，水态云容思浩然。
水调歌头·定王台
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
"朱楼对翠微，红旆出重扉。此地千人望，寥天一鹤归。
"龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
"坐夏日偏长，知师在律堂。多因束带热，更忆剃头凉。
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
湘江秋晓
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
绣翎白颈遥相妒。雕尾扇张金缕高，碎铃素拂骊驹豪。
没蕃故人
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
枕上梦随月，扇边歌绕尘。玉钩鸾不住，波浅石磷磷。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦，会府槐疏试射弓。
好是谢公高兴处，夕阳归骑出疏松。"
何如此幽居，地僻人不争。嘉树自昔有，茅屋因我成。
疏影·梅影
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
远水波澜息，荒郊草树荣。吾君垂至化，万类共澄清。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
半展龙须席，轻斟玛瑙杯。年年春不定，虚信岁前梅。"
"朔风高紧掠河楼，白鼻騧郎白罽裘。
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
"萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。
还自广陵
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
赋分知前定，寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌，操剑学班输。
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
"诗成一夜月中题，便卧松风到曙鸡。
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
新嫁娘词三首
黄金堪作屋，何不作重楼。"
留侯功业何容易，一卷兵书作帝师。"
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪，南浦花香晓树风。
朔雁衔边秋，寒声落燕代。先惊愁人耳，颜发潜消改。
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
"碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
东城高且长
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
"新晴天状湿融融，徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景，
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
孤鸿来半夜，积雪在诸峰。正忆毗陵客，声声隔水钟。"
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
南歌子·脸上金霞细
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
史册书堪重，丹青画更宜。愿依连理树，俱作万年枝。"
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿，却捧玄珠向翠微。
二郎神·炎光谢
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。