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画堂春·湔裙独上小渔矶

南北朝 / 释晓莹

老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

lao jian ren qing jin .xian si wu li jing .ru tang tan leng re .si bo dou shu ying .
huo fa cheng tou yu shui li .jiu huo jie chi yu shi shui .guai long cang zai niu ling zhong .
shu jing fang ai ai .you ren shao xuan xuan .nian feng jiu jiang jian .ri yan ge chui fan .
ci di he fang bian zhong lao .pi ru yuan shi jiu jiang ren ..
yan fei zi jin ju .xia lan ma gu qun .shu hu bie zhen lv .chang wang sui gui yun .
huan sheng zhan yin chang you tiao .you tiao zhi zhi ru bi miao .xia sheng zha zhui shi chen zhong .
qing shan feng luan jie .bai ri yan chen qi .dong dao ji bu tong .gai yuan sui nan zhi .
.ye chang jiu lan deng hua chang .deng hua luo di fu luo chuang .si wo bie lei san si xing .
liang ren gu qie xin si bie .xiao nv hu ye xue chui lei .shi zhong you yi de geng yi .
.ruo wei nan guo chun huan zhi .zheng xiang dong lou ri you chang .bai pian luo mei fu jian shui .
he ru nuan bei ri gao mian .wei can lao bing pi chao fu .mo lv ji han ji feng qian .
.xi chuang ming qie nuan .wan zuo juan shu wei .qin xia fu kai hou .jiu ping tian man shi .
wu er sui bao ming .you qi xie lao yi .xing mian sheng bie li .you sheng shang ling shi ..

译文及注释

译文
不要再问前朝那些伤心的(de)往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
山崩地裂蜀国五壮士被压(ya)死了,两地才有天梯栈道开始相通连。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
方和圆怎能够互相配各,志向不同何(he)能彼此相安。
恐(kong)怕自己要遭受灾祸。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春(chun)光(guang)。
为何浮云漫布泛滥天空(kong)啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。

注释
缫车:纺车。缫,一作“缲”,把蚕茧浸在热水里,抽出蚕丝。
①吴兴:今浙江湖州市。
⑵县:悬挂。
是殆有养致然:这大概是因为会保养正气才达到这样的吧。殆:大概。有养:保有正气。语本《孟子·公孙丑》:“我善养吾浩然之气。”致然:使然,造成这样子。
(8)罗衾:丝绸面子的被褥。不奈:不耐,不能抵挡。
⑴枯藤:枯萎的枝蔓。昏鸦:黄昏时归巢的乌鸦。昏:傍晚。

赏析

  第九首:此诗分三部分:前四句是作者的自述,写行程路线及最突出感受,自北而南,满目情形大体相似,可见“农夫苦”已成普遍现象;中六句是农民诉苦,具体描述农夫之苦况,除日日劬劳之外,再加天旱、租税之双重灾难,无所收获也就是必然的了;末二句自抒怀抱,虽有良策拯民,却无由上达,于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤,表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题,这样的题材,在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体,语言自然朴素,不加藻饰;真情真景,如在眼前。其次,感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发,又有叙事中的深沉悲痛,还有报国无门的愤懑不平。总之,诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的(zhang de)节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空(jing kong)的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕阑。”
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  此诗在尺幅之中,蕴含深情,表现了三个朋友相互间的情谊,构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作,黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中,许多才识之士纷纷远贬,经历了种种磨难,有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位,朝野都希望能消弥党争,徽宗也以此标榜,宣布改年号为“建中靖国”,因而所谓的“元祐党人”得以遇赦,但劫后余生也不能长久,苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世,陈师道也死于贫病,崇宁元年(1102年),蔡京任宰相,党祸再起,开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单,在全国刻石,并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望,但朝政如此,他又重新陷于绝望之中。师友凋零,前途未卜,他忧患余生,心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年,黄庭坚再贬宜州(治所在今广西宜山),不久即辞世。在这样的境遇下,他把贺铸视为知己,其寄慨之深沉,就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属,但秉性耿直,长期悒悒不得志,终于愤而退隐,卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
  这首诗不仅以写景取胜,而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础,因而不论是“叹息”,还是“怫郁”,也不论是“思东归”,还是“悲《东山》",都真切动人。
  题中“代父”当指代父亲作送别诗,不是代父送客。“新安”是歙州(今安徽歙县)的别称。明万历年间于广东新设新安县,那已是陆娟之后的事情。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展(qian zhan)现出一个高度个性化的艺术形象。
  此诗含意很单纯,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是,它使得读者感到其情感虽单纯却强烈,能长久在人心中缭绕,有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有微妙变化,重复而不单调,回环而有缓急,形成优美的旋律,反复咏叹强调爱惜(ai xi)时光,莫要错过青春年华。从字面看,是对青春和爱情的大胆歌唱,是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后,仍然是“爱惜时光”的主旨。因此,若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了,作“珍惜时光”看,便摇曳多姿,耐人寻味。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

释晓莹( 南北朝 )

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简 介

释晓莹 释晓莹,字仲温,江西人。高宗绍兴二十五年(一一五五)退居罗湖(今江西临川东北。时,撰在《罗湖野录》一书。理宗绍定间释绍嵩作《亚愚江浙纪行集句诗》,收有晓莹大量断句,惜全诗已佚。事见《罗湖野录》序、跋。

侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 莫将

"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。


昭君怨·园池夜泛 / 崔兴宗

捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"


无题二首 / 永珹

各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"


失题 / 罗牧

"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
慎勿空将录制词。"
游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 陈忠平

精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 王安中

封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。


自君之出矣 / 胡训

"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。


滕王阁序 / 胡榘

天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 裴秀

读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 蔡升元

"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
年光忽冉冉,世事本悠悠。何必待衰老,然后悟浮休。
"昔蒙兴化池头送,今许龙门潭上期。聚散但惭长见念,
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"