焚书坑
李君墓上松应拱，元相池头竹尽枯。
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
"山静云初吐，霏微触石新。无心离碧岫，有叶占青春。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
风雨依山急，云泉入郭微。无同昔年别，别后寄书稀。"
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
焚书坑拼音解释:
li jun mu shang song ying gong .yuan xiang chi tou zhu jin ku .
xiao tuo qing shan chu .xian xing qi wei chang .yi ping chun jiu se .shu qing ye hua xiang .
ru song ji han shui .dui he wen xian jing .shi ji xiang wei jin .shui hua feng yu ling .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
xiang ren xiao wo qiong han gui .huan si xiang yang meng hao ran ..
.jiong chu jiang shui shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
.shan jing yun chu tu .fei wei chu shi xin .wu xin li bi xiu .you ye zhan qing chun .
hu ji ruo ni yao ta su .gua que jin bian xi zi liu ..
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..
.xia man sui suo shi .jiang hu fei xi yuan .juan jing li jiao si .ge wei shang qiu chuan .
.yao xiang ping yuan tu zheng fei .qian hui li wen zhen mao yi .
译文及注释
译文
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命(ming)(ming)随(sui)行。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生，一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
哪有不义(yi)的事可以去干，哪有不善的事应该担当。
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
往昔我们在长安醉眠花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世(shi)英豪。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
注释
①红楼：红色的楼，泛指华美的楼房。此指官贵人家女子的闺一说犹青楼，妓女所居。
（20）尾生：《汉书·古今人表》说他名高，鲁国人。尾生与女子约于桥下，女未至，潮涨，尾生抱桥柱被淹死。古人以他为守信的典范。苏秦与燕王相约，假装得罪了燕王而逃到齐国去，设法从内部削弱齐国以增强燕国，后来苏秦为此在齐国死于车裂。这里用尾生来比喻他以生命守信于燕。
入破；唐宋大曲一个音乐段落的名称（唐、宋大曲在结构上分成三大段，名为散序、中序、破。入破，即为破的第一遍。乐曲中繁声，与“重头”一样为官弦家术语。），这里形节奏开始加快。
赐归待选：朝廷允许回乡等待朝廷的选拔。
38、曹伯阳：春秋时曹国国君。
远道：远行。
16.右：迂回曲折。
①黄金缕：又名蝶恋花，词牌名。出自唐教坊曲，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
④优游：闲暇而快乐自得的样子。
赏析
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有(jin you)的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是(reng shi)第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
其二
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”，而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
后两句描写大(xie da)哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态(tai)。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉(jiao cha)、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有(jin you)的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是(reng shi)第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
其二
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”，而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
后两句描写大(xie da)哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态(tai)。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉(jiao cha)、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
范晞文( 魏晋 )
收录诗词 (1181) 首
简 介
范晞文 范晞文，字景文，钱塘（今浙江杭州）人。宋理宗景定中太学生，与叶李上书劾贾似道，窜琼州。元至元间以荐授江浙儒学提举，未赴，后流寓无锡以终。事见清嘉庆《无锡金匮县志》卷三○。着有《对床夜话》。
白菊杂书四首
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
想得俗流应大笑，不知年老识便宜。"
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"宝殿依山崄，临虚势若吞。画檐齐木末，香砌压云根。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
断句
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
东方之日
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
从此香山风月夜，只应长是一身来。
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
闲居
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
桑榆坐已暮，钟漏行将晓。皤然七十翁，亦足称寿考。
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
减字木兰花·竞渡
"露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳。
"昨夜忽已过，冰轮始觉亏。孤光犹不定，浮世更堪疑。
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
秋浪时回沫，惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线，棘实缀红囊。
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"
莺啼序·荷和赵修全韵
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
"霜鬓莫欺今老矣，一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户，
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。
送曹璩归越中旧隐诗
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑，大师冻死来不得。
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
题君山
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
送兄
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
"貌随年老欲何如，兴遇春牵尚有馀。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断，仙郎杯杓为谁排。
金陵三迁有感
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"