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青玉案·绿槐烟柳长亭路

近现代 / 盛枫

"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
"曲江晴望好,近接梵王家。十亩开金地,千林发杏花。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改,舞馆歌台基尚在。
休咎占人甲,挨持见天丁。


青玉案·绿槐烟柳长亭路拼音解释:

.ba shi kong men zi .shen shan tu mu hai .pian yi xian zi na .dan shi lao chang zhai .
shi zheng zhang yan zuo jiang jun .ji ge jiang jun yuan ce xun ..
jing wen xin chan ming .yuan jian fei niao huan .dan you jin gua bi .er wu ke kou guan .
.qu jiang qing wang hao .jin jie fan wang jia .shi mu kai jin di .qian lin fa xing hua .
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
yi qi gou xiang he .shen ming wu gu jin .deng cheng jian yi miao .ri xi kong bei yin ..
ding ni qiu liang guo nan yan .chang song shi shang ting quan sheng ..
qiu juan cheng qin zi shu gui .ri wan shan hua dang ma luo .tian yin shui niao bang chuan fei .
cong ci wu ren fang qiong bing .ma ti che zhe cao qing qing ..
jia yuan gui si qie .feng yu shen yi xing .dao zi lian ren xian .yan zhi yi yue cheng .
lv yang shen ru sui gong lu .sui jia wen wu jin sui gai .wu guan ge tai ji shang zai .
xiu jiu zhan ren jia .ai chi jian tian ding .

译文及注释

译文
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一(yi)呼百应动地惊天。林中昏暗风吹(chui)草(cao)动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他(ta)推举?
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
怎样游玩随您的意愿(yuan)。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;

注释
(48)奉:两手捧着。
⑽鲧:传说大禹之父,四凶之一。
4、尝与人佣耕:曾经同别人一道被雇佣耕地。佣,被雇佣。
了:了结,完结。
⒀之:语气助词,不译。用在主谓间,取消句子的独立性。
⑿杆拨:弹琵琶的工具。春风手:形容手能弹出美妙的声音。

赏析

  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  这首七律,写于唐肃宗761年(上元二年)深秋,当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定,史朝义逆势正炽。江东(长江下游)一带虽未遭受兵祸,但九月间江淮发生大饥荒,再加上统治者严加盘剥,于是暴动四起,饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的,在深沉的别(bie)情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄的茎叶横七竖八地(ba di)丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说:“长安陌上无穷树,只有垂杨绾离别。”
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  “一朵忽先变,百花皆后香”,诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点,写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质,既是咏梅,也是咏自己。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  作为军用文书的檄文,本篇确实达到了“事昭而理辨,气盛而辞断”(《文心雕龙·檄移》)的要求。首段历数武氏罪恶昭彰,警醒李唐社稷面临生死存亡之秋,为兴兵讨武铺垫了充足的理由,可谓“事昭而理辨”;次段接写敬业举义之名正言顺和兵威强盛之必胜无疑,可谓气盛京藩,文武响应,示之以大义,动之以刑赏,更是理直气壮,慷慨果断。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声(liang sheng)音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子(nv zi)——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。

创作背景

  唐肃宗上元元年(760)夏天,诗人杜甫在朋友的资助下,在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂,在饱经战乱之苦后,生活暂时得到了安宁,妻子儿女同聚一处,重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

  

盛枫( 近现代 )

收录诗词 (4382)
简 介

盛枫 (1661—1706)浙江秀水人,字黼辰,号丹山。康熙二十年举人,官安吉州学正。着有《鞠业集》、《墨屑》、《安吉耳闻录》、《观澜录》等。

南涧 / 林乔

古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
游忆高僧伴,吟招野客听。馀波不能惜,便欲养浮萍。"
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
晨起萤穿竹,晡餐鸟下苔。同期阳月至,灵室祝葭灰。"
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 刘黎光

名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
莫遣净名知我笑,休将火艾灸浮云。"


踏莎行·春暮 / 都穆

杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
不如朱藤。嗟乎,穷既若是,通复何如,吾不以常杖待尔,
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采,门冷兼无雀可罗。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。


西河·和王潜斋韵 / 龚日升

鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。
半夜空庭明月色。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
"楼台山半腹,又此一经行。树隔夫差苑,溪连勾践城。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,


渔父·渔父醉 / 张南史

尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
"除官东守洛阳宫,恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻,
酌桂鸣金玩物华,星蹄绣毂填香陌。
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
既历天台去,言过赤城东。莫说人间事,崎岖尘土中。"


谢池春·壮岁从戎 / 叶时

"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
碧花醉,灵扬扬,笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢,
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
日暮虞人空叹息。"


口技 / 陈运彰

东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"


思远人·红叶黄花秋意晚 / 黄文圭

"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
谁传阴阳火,铸此天地物。深影藏半山,虚轮带凝雪。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
"春风南内百花时,道唱梁州急遍吹。
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。


别董大二首·其一 / 唐棣

醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。


孙泰 / 曾炜

独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。