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醉花间·晴雪小园春未到

五代 / 沈明远

"孤客逢春暮,缄情寄旧游。海隅人使远,书到洛阳秋。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
朝回花底恒会客,花扑玉缸春酒香。"
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
"嶓冢祠前汉水滨,饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客,
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,


醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:

.gu ke feng chun mu .jian qing ji jiu you .hai yu ren shi yuan .shu dao luo yang qiu .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
ju jian chu ying xi zi nian .liu li wei zhou sao xi yan .
xi chi xing ci zeng .liu cha zui zhong hui .mu chi ru neng zhi .yu shan gan pan tui ..
chao hui hua di heng hui ke .hua pu yu gang chun jiu xiang ..
.nan ling zhi shang lu pan pan .ping di ling yun shi wan duan .
.xi sai shan gao jie jiu gai .chen yao zhong ri zi xiang cui .
zhu ji ying leng pian zhan cao .lan she xiang nong que sun hua ...chun yuan yan ..
yan quan jie dao wan .zhou xian yu gui yong .cao se dai chao yu .tan sheng jian ye zhong .
yuan zhong gao zhen hou .qing lu juan lian shi .an jue xin qiu jin .can he yu shu chi ..
.bo zhong ci qian han shui bin .yin yuan lian bi xia lin xun .jian lai zi xi kui xing ke .
ri xi wang mei ren .pei hua zheng huang huang .mei ren jiu bu lai .pei hua tu sheng guang .
yi luo di hua fang qian sao .wei jing shuang cao mo jiao chu ...yin zhi pu ..

译文及注释

译文
高楼镂著花(hua)纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
  如果有人前来向你请教不(bu)合礼法之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远(yuan)在边关的我而没有睡觉。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝芦花寄(ji)赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野山花。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公,永王的军师却拥有勇猛的将士。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者(zhe)却不会再归来了!
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。

注释
堪:承受。
⑵冷艳:形容梨花洁白如雪,冰冷艳丽。欺:胜过。
④胡羯(jié):指金兵。
⑶庶:即庶人、平民。清门:即寒门,清贫之家。玄宗末年.霸得罪。削籍为庶人。
235.悒(yì):不愉快。
复:复除徭役
387、国无人:国家无人。

赏析

  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇(de chou)敌?
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情(you qing)的梦境结束,极有余味。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别(yuan bie)多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况:“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。”疾风冲塞而起,沙砾满天飘扬。战马瑟缩,不能奔驰,劲弓冻结,难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联,很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境,使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  诗人伫立崖头,观此一番情景,怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美,故结句云:“早知乘四载,疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波,水乘舟,陆乘车,泥乘輴,山乘樏,是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西(今四川忠县、云阳、阆中等地)。传说这一带原为泽国,大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄,意思是说:禹啊,禹啊,我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹;今天亲临现场,目睹遗迹,越发敬佩你的伟大了!
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

沈明远( 五代 )

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简 介

沈明远 浙江人。道士。工画竹石。

岁暮 / 释古卷

深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
珍重先生全太古,应看名利似浮萍。"
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
"宫前石马对中峰,云里金铺闭几重。
"结茅曾在碧江隈,多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去,
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。


对竹思鹤 / 于云赞

携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
复闻严陵濑,乃在兹湍路。叠障数百里,沿洄非一趣。
客愁勿复道,为君吟此诗。"
偶宦心非累,处喧道自幽。空虚为世薄,子独意绸缪。"
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"


终南 / 赵汝淳

葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
"客行愁落日,乡思重相催。况在他山外,天寒夕鸟来。
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
昔余闻姮娥,窃药驻云发。不自娇玉颜,方希炼金骨。
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"


白头吟 / 岑羲

种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
秋月春风不相待。池中几度雁新来,洲上千年鹤应在。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 郑丙

"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
勖尔效才略,功成衣锦还。"
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
四海犹未安,一身无所适。自从兵戈动,遂觉天地窄。


桓灵时童谣 / 庾丹

淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别,秋来愁听捣衣声。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
"果决生涯向路中,西投知己话从容。云遮剑阁三千里,
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
"秦出天下兵,蹴踏燕赵倾。黄河饮马竭,赤羽连天明。
"高台造云端,遐瞰周四垠。雄都定鼎地,势据万国尊。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"


临江仙·斗草阶前初见 / 朱棆

肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。
"池色净天碧,水凉雨凄凄。快风从东南,荷叶翻向西。
清镜理容发,褰帘出深重。艳曲呈皓齿,舞罗不堪风。
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。


河传·湖上 / 邵瑞彭

丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
冥鸿高举真难事,相送何须泪满缨。"
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,


思佳客·赋半面女髑髅 / 诸葛鉴

青山入官舍,黄鸟度宫墙。若到铜台上,应怜魏寝荒。"
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
当以贫非病,孰云白未玄。邑中有其人,憔悴即我愆。
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
"江边候馆幽,汀鸟暝烟收。客思虽悲月,诗魔又爱秋。
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
别后罗带长,愁宽去时衣。乘月托宵梦,因之寄金徽。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。


春题湖上 / 王尚絅

"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
妾老君心亦应变。君心比妾心,妾意旧来深。
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
"掩户当春昼,知君志在诗。闲花半落处,幽客未来时。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
有时巫峡色,终日洞庭波。丞相今为郡,应无劳者歌。"
"旧族知名士,朱衣宰楚城。所嗟吾道薄,岂是主恩轻。