答李滁州题庭前石竹花见寄
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
任汝恼弟妹，任汝恼姨舅。姨舅非吾亲，弟妹多老丑。
异刹碧天上，古香清桂岑。朗约徒在昔，章句忽盈今。
百船不留一，一竞不滞留。自为里中戏，我亦不寓游。
绳床独坐翁，默览有所传。终当罢文字，别着逍遥篇。
采采清东曲，明眸艳珪玉。青巾艑上郎，上下看不足。
蔡人歌矣，蔡风和矣。孰颣蔡初，胡甈尔居。
春风淡荡景悠悠，莺啭高枝燕入楼。
阳坡软草厚如织，困与鹿麛相伴眠。"
大君思此化，良佐自然集。宝镜无私光，时文有新习。
答李滁州题庭前石竹花见寄拼音解释:
shi gen yuan lv xian .lu sun chou dan zi .piao xuan nong tian ying .gu hui na yun bi .
ren ru nao di mei .ren ru nao yi jiu .yi jiu fei wu qin .di mei duo lao chou .
yi sha bi tian shang .gu xiang qing gui cen .lang yue tu zai xi .zhang ju hu ying jin .
bai chuan bu liu yi .yi jing bu zhi liu .zi wei li zhong xi .wo yi bu yu you .
sheng chuang du zuo weng .mo lan you suo chuan .zhong dang ba wen zi .bie zhuo xiao yao pian .
cai cai qing dong qu .ming mou yan gui yu .qing jin bian shang lang .shang xia kan bu zu .
cai ren ge yi .cai feng he yi .shu lei cai chu .hu qi er ju .
chun feng dan dang jing you you .ying zhuan gao zhi yan ru lou .
yang po ruan cao hou ru zhi .kun yu lu mi xiang ban mian ..
da jun si ci hua .liang zuo zi ran ji .bao jing wu si guang .shi wen you xin xi .
译文及注释
译文
眼看寒梅即将零落凋谢(xie)，用什么安慰远方友人的思念？
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头(tou)，站在芳洲上，只(zhi)看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需(xu)烛龙用其神光照耀？
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
三杯下肚，一诺千(qian)金，义气重于五岳。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身(shen)无力慵懒地斜倚在枕上。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
五条蛇追随在左右，作为辅佐陪侍在它身旁。
孔子说；“古时有记载说：‘克制自己，回到礼仪上来，这就是仁。’说得真好啊！楚灵王如果能象这样，岂会在乾溪受辱？”
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
并不是道人过来嘲笑，
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
注释
⑻掣（chè）：抽取。
26.曰：说。
大都：大城市。
⑶泛泛：行船漂浮。
霜满天：霜，不可能满天，这个“霜”字应当体会作严寒；霜满天，是空气极冷的形象语。
（49）瀑水：瀑布。
2.复见:指再见到楚王。
赏析
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴(qi xing)。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻(fu qi)，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗写(shi xie)的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新(zhuo xin)春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴(qi xing)。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻(fu qi)，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗写(shi xie)的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新(zhuo xin)春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
创作背景
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休，至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
曹叡( 两汉 )
收录诗词 (8161) 首
简 介
曹叡 曹叡（204？－239年1月22日），即魏明帝，字元仲，豫州沛国谯县（今安徽省亳州市）人。三国时期曹魏第二任皇帝（226年至239年在位）。魏文帝曹丕长子，母为文昭甄皇后。曹叡在位期间指挥曹真、司马懿等人成功防御了吴、蜀的多次攻伐，并且平定鲜卑，攻灭公孙渊，设置律博士制度，重视狱讼审理，与尚书陈群等人制《魏律》十八篇，是古代法典编纂史上的重大进步。景初三年（239年），曹叡病逝于洛阳，时年三十六岁，庙号烈祖，谥号明帝，葬于高平陵。曹叡能诗文，与曹操、曹丕并称魏氏“三祖”，原有集，已散佚，后人辑有其散文二卷、乐府诗十余首。
木兰花·拟古决绝词柬友
扣寂兼探真，通宵讵能辍。
皆经内史力，继得酂侯功。莱子真为少，相如未免穷。
人言策中说何事，掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日，
复振前朝名相家。御史定来休直宿，尚书依旧趁参衙。
收绩开史牒，翰飞逐溟鹏。男儿贵立事，流景不可乘。
地上渐多枝上稀。山头树影不见石，溪水无风应更碧。
狞飙搅空衢，天地与顿撼。勉率吐歌诗，慰女别后览。"
截道蝉冠碍，漫天玉露频。儿童怜小巧，渐欲及车轮。
浪淘沙·北戴河
三休俯乔木，千级扳峭壁。旭日闻撞钟，彩云迎蹑屐。
一举独往姿，再摇飞遁迹。山深有变异，意惬无惊惕。
"傲士更逢酒，乐天仍对花。文章管星历，情兴占年华。
闲卧逐凉处，远愁生静中。林西微月色，思与宁家同。"
"渐觉近来筋力少，难堪今日在风尘。谁能借问功名事，
黄鹄能忍饥，两翅久不擘。苍苍云海路，岁晚将无获。
远岫低屏列，支流曲带萦。湖鱼香胜肉，官酒重于饧。
香随绿酒入金杯。根留本土依江润，叶起寒棱映月开。
五帝本纪赞
客泪数行先自落，鹧鸪休傍耳边啼。
詹子情无限，龙阳恨有馀。为看烟浦上，楚女泪沾裾。"
波净攒凫鹊，洲香发杜蘅。一钟菰葑米，千里水葵羹。
生风吹死气，豁达如褰帘。悬乳零落堕，晨光入前檐。
七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。蓬莱山，在何处。
晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共。"
会结弥天网，尽取一无遗。常令阿阁上，宛宛宿长离。"
"貂帽垂肩窄皂裘，雪深骑马向西州。
东归晚次潼关怀古
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
一挥出荥阳，惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水，居者皆涕零。
楚塞郁重叠，蛮溪纷诘曲。留此数仞基，几人伤远目。"
"贫富喜雪晴，出门意皆饶。镜海见纤悉，冰天步飘飖.
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚，栈底江涵雪水寒。
禹贡输苞匦，周官赋秉秅.雄风吞七泽，异产控三巴。
晴磬无短韵，古灯含永光。有时乞鹤归，还访逍遥场。"
"爱名之世忘名客，多事之时无事身。古老相传见来久，
庄居野行
"玉缕青葳蕤，结为芳树姿。忽惊明月钩，钩出珊瑚枝。
"有事九龙庙，洁斋梵王祠。玉箫何时绝，碧树空凉飔.
小人但咨怨，君子惟忧伤。饮食为减少，身体岂宁康。
淡蛾流平碧，薄月眇阴悴。凉光入涧岸，廓尽山中意。
夭矫大空鳞，曾为小泉蛰。幽意独沉时，震雷忽相及。
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
金尊湛湛夜沉沉，馀音叠发清联绵。主人醉盈有得色，
一听曹刚弹薄媚，人生不合出京城。"
红窗月·燕归花谢
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有，万户侯须骨上来。
淮夷既平，震是朔南。宜庙宜郊，以告德音。
"采撷黄姜蕊，封题青琐闱。共闻调膳日，正是退朝归。
莫蹑冬冰坚，中有潜浪翻。唯当金石交，可以贤达论。"
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗，水店晴看芋草黄。
起草香生帐，坐曹乌集柏。赐燕聆箫韶，侍祠阅琮璧。
白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。
爨竹茹芳叶，宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞，婉娩采薇歌。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜，封书乞米趁时炊。
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
为余出新什，笑抃随伸纸。晔若观五色，欢然臻四美。
"戚里容闲客，山泉若化成。寄游芳径好，借赏彩船轻。
"一月道场斋戒满，今朝华幄管弦迎。衔杯本自多狂态，
"四面星辰着地明，散烧烟火宿天兵。
碧落流轻艳，红霓间彩文。带烟时缥缈，向斗更氤氲。
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
临江仙·昨夜个人曾有约
"夜坐冷竹声，二三高人语。灯窗看律钞，小师别为侣。
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏，开囊拂巾对盘飧。
万世金石交，一饷如浮云。骨肉且不顾，何况长羁贫。
虎豹僵穴中，蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次，六龙冰脱髯。
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数，血污城西一抔土。
才短难自力，惧终莫洗湔。临分不汝诳，有路即归田。"
单身野霜上，疲马飞蓬间。凭轩一双泪，奉坠绿衣前。"
暂辞台座已三年。留司未到龙楼下，拜表长怀玉案前。
三堂东湖作
"襄阳城郭春风起，汉水东流去不还。
"山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。
奸心不快活，击刺砺戈矛。终为道州去，天道竟悠悠。
吴王娇女坟相近，一片行云应往来。"
"庭楸止五株，共生十步间。各有藤绕之，上各相钩联。
知君忆得前身事，分付莺花与后生。"
神仙有无何渺茫，桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转，生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者，题封远寄南宫下。南宫先生忻得之，波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极，异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室，接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻，地坼天分非所恤。种桃处处惟开花，川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑，岁久此地还成家。渔舟之子来何所，物色相猜更问语。大蛇中断丧前王，群马南渡开新主。听终辞绝共凄然，自说经今六百年。当时万事皆眼见，不知几许犹流传。争持酒食来相馈，礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空，骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣，火轮飞出客心惊。人间有累不可住，依然离别难为情。船开棹进一回顾，万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真，至今传者武陵人。
渌酒白螺杯，随流去复回。似知人把处，各向面前来。
陈遗至孝
贱子本如此，大贤心若何。岂是无异途，异途难经过。"
尘欢久消委，华念独迎延。自寓城阙下，识君弟事焉。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。"
"西来将相位兼雄，不与诸君觐礼同。早变山东知顺命，
四夷是则，永怀不忒。"
鲸以兴君身，失所逢百罹。月以喻夫道，黾勉励莫亏。
都邑未可勐政理。先生固是余所畏，度量不敢窥涯涘。
一片古关路，万里今人行。上仙不可见，驱策徒西征。"