汴河怀古二首
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
"卷帘晓望云平槛，下榻宵吟月半窗。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
汴河怀古二首拼音解释:
.ting yu xi xiang jin .wu shi bu you feng .jian song sheng bian hei .ye xian kan duo hong .
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
long men qian wo jiu shi you .ji ren zun xia tong ge yong .shu zhan deng qian gong xian chou .
chang hen liang shou kong .bu de yi ma chui .jin yi long xi gong .ru hu fu liang chi .
fang hun yan gu zhi he chu .chun cao mang mang mu yi wu ..
.tian jia wu wu xing .shui han bo wa sheng .niu du cheng chun fang .er tong hou nuan geng .
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
.jian cai zeng xiang qin .yin cha zhui feng zhen .shuang shuang xian shou niao .liang liang du qiao ren .
.juan lian xiao wang yun ping jian .xia ta xiao yin yue ban chuang .
wu fa wu kong yi wu mie .wo chang ting shi chan yi guan .lang yi ao tou chan po man .
译文及注释
译文
伴着捣衣的(de)砧杵，你的声音似断(duan)实连。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿(can)烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞(fei)，汉家的大将率兵开始征西。
牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处(chu)的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪(lei)两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
官府粮仓(cang)里的老鼠，肥大得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
我说：从前吴越建国时，广陵王镇守吴中，曾在内城的西南修建了一个园子，他的外戚孙承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭，后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
注释
(8)“白云唱”，即“白云在天，山陵自出”一篇。西王母与穆天子相唱和者。
33.至之市：等到前往集市。
25.众色：指各种矿石闪现出的不同光彩。炫耀：光辉夺目的样子。
往图：过去的记载。
④山巨源：山涛（205—283），字巨源，晋初人，任吏部尚书，为当时的“竹林七贤”之一。他喜好评论人物，对王衍的评价不高。王衍（256—311）：字夷甫，晋初人，任尚书令、太尉。衍有盛才，常自比子贡。当时晋室诸王擅权，他周旋于诸王间，唯求自全之计，后死于战乱之中。
②尝：曾经。
37、褒：褒姒，周幽王的皇后。
赏析
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象(xiang)，恐难讲通。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不(zai bu)太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了(cheng liao)形式上的完美。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想(ren xiang)起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊(piao bo)之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者(shi zhe)遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不(zai bu)太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了(cheng liao)形式上的完美。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想(ren xiang)起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊(piao bo)之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者(shi zhe)遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
陈峤( 隋代 )
收录诗词 (6281) 首
简 介
陈峤 唐泉州莆田人，字延封。幼好学，弱冠能文。僖宗光启三年进士。释褐京兆府参军，后归闽。王潮兄弟入闽，辟为从事，授大理评事、监察御史，迁大理司直兼殿中侍御史。所着表记奏牍凡三百篇。事迹见《南部新书》卷戊。《全唐诗》存断句4。
与诸子登岘山
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆，却踏声声锦袎摧。
肴盘列兮答神，神摆渔篁兮降拂窣窣.
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
"老须为老计，老计在抽簪。山下初投足，人间久息心。
鲁共公择言
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
杳窅青云望，无途同苦辛。"
灵香散彩烟，北阙路輧阗。龙马行无迹，歌钟声沸天。
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
"眼似真珠鳞似金，时时动浪出还沈。
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
送石处士序
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
项庄愤气吐不得，亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑，
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
不道蕲州歌酒少，使君难称与谁同。"
皎日不留景，良辰如逝川。愁心忽移爱，花貌无归妍。
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
都人士
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
经年为客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
有榭江可见，无榭无双眸。"
桂林
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
钓筑乘时用，芝兰在处芳。北扉闲木索，南面富循良。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
拟行路难·其四
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵，冠饰蝉緌更珥貂。
"面黑头雪白，自嫌还自怜。毛龟蓍下老，蝙蝠鼠中仙。
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
鹧鸪天·化度寺作
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
我为异代臣，酌水祀先王。抚事复怀昔，临风独彷徨。"
烟霄未稳还平地，门对孤峰占寂寥。"
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
渡湘江
唯有君子心，显豁知幽抱。"
"微径婵娟里，唯闻静者知。迹深苔长处，步狭笋生时。
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
"圣母祠堂药树香，邑君承命荐椒浆。风云大感精神地，
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
玉蝴蝶·望处雨收云断
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。
相如若返临邛市，画舸朱轩万里游。"