画眉鸟
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
"荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去，
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
画眉鸟拼音解释:
zeng jun ji yu kan ming zuo .kan qu chao kai mu luo hua ..
.jiu gai chui ding qi mou chen .yi zhen wu gong bian sha shen .
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
.huang yuan qiu dian bai xiao xiao .he dai feng yan zhan ji liao .zi qi yi sui xian zhang qu .
.chang tu jiu xing la chun han .nen rui xiang ying pu ma an .
.ci sheng jin ri si qian sheng .zhong zhuo ma yi te di xing .jing luan hou nang xin juan zhou .
.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
.jian xiang yi qin shi zi xiong .bu yi huan shi fu shen gong .
.dong nan yi jing qing xin mu .you ci qian feng cha cui wei .ren zai xia fang chong yue shang .
译文及注释
译文
红红的太阳已(yi)经升到最高处了(liao)(liao)，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不(bu)会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
青(qing)春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
季主说：“您要占卜什么事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
注释
伯乐：古之善相马者，姓孙名阳。剪拂：梳剪其毛鬃，洗拭其尘垢。
⑹单于：古代对匈奴君长的称呼，此指突厥首领。拂云堆：祠庙名，在今内蒙古五原。
(6)杳杳：远貌。
（142）有守——有操守，也就是正直不阿。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
赏析
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来(lai)给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色(chun se)。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩(li beng)乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作(ci zuo)为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽，它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的：“子有衣裳，弗曳弗娄(fu lou)（穿裹着）；子有车马，弗驰弗驱。宛其死矣，他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货，就不知道及时享受。他们所忧虑的，无非是子孙后代的生计。这在诗人看来，简直愚蠢可笑：“《生年不满百》佚名 古诗，常怀(chang huai)千岁忧”——纵然人能活上百年，也只能为子孙怀忧百岁，这是连小孩都明白的常识；何况还未必活得了百年，偏偏想忧及“千岁”，真是愚不可及。开篇落笔，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态，真是妙不可言。接着两句更奇：“昼短苦夜长，何不秉烛游！”“游”者，放情游乐也。把生命的白昼，尽数沉浸在放情游乐之中，已够耸人听闻的了，诗人却还“苦”于白昼太“短”，竟异想天开，劝人把夜晚的卧息时间，也都用来行乐，真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火，就怕败了游兴。诗人却早备良策：那就干脆手持烛火而游！——把放情行乐之思，表述得如此赤裸而大言不惭，这不仅在汉代诗坛上，就是在整个古代诗歌史上，恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴，听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想，笔势峥嵘”的开篇四句（方东树《昭昧詹言》）。它们一反一正，把终生忧虑与放情游乐的人生态度，鲜明地对立起来。
首联，“岧峣”本为高峻貌，此指高峻处，即高峻的“更楼”（尾联）上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称，古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人，部下多是胡兵，故称之为“虏骑”，亦以明其战争的不义性质。“附”，附丽、依附、靠近。“城阴”，本为城的北面，此指城墙之下。句意：我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色(chun se)。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩(li beng)乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作(ci zuo)为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽，它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的：“子有衣裳，弗曳弗娄(fu lou)（穿裹着）；子有车马，弗驰弗驱。宛其死矣，他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货，就不知道及时享受。他们所忧虑的，无非是子孙后代的生计。这在诗人看来，简直愚蠢可笑：“《生年不满百》佚名 古诗，常怀(chang huai)千岁忧”——纵然人能活上百年，也只能为子孙怀忧百岁，这是连小孩都明白的常识；何况还未必活得了百年，偏偏想忧及“千岁”，真是愚不可及。开篇落笔，以“百年”、“千年”的荒谬对接，揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态，真是妙不可言。接着两句更奇：“昼短苦夜长，何不秉烛游！”“游”者，放情游乐也。把生命的白昼，尽数沉浸在放情游乐之中，已够耸人听闻的了，诗人却还“苦”于白昼太“短”，竟异想天开，劝人把夜晚的卧息时间，也都用来行乐，真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火，就怕败了游兴。诗人却早备良策：那就干脆手持烛火而游！——把放情行乐之思，表述得如此赤裸而大言不惭，这不仅在汉代诗坛上，就是在整个古代诗歌史上，恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴，听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想，笔势峥嵘”的开篇四句（方东树《昭昧詹言》）。它们一反一正，把终生忧虑与放情游乐的人生态度，鲜明地对立起来。
创作背景
作者秦嘉，曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事，正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别，心中感到无限惆怅，便为他的妻子写了这三首诗，作者此次奉役人京，被留为黄门郎，数年后就病卒。他和妻子的惜别，竞成为生离死别。
喜外弟卢纶见宿
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
生查子·富阳道中
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
郊园即事
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
"酥凝背胛玉搓肩，轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦，
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
女冠子·含娇含笑
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化，立身何必恋林泉。
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
宿新市徐公店
遥思万里行宫梦，太白山前月欲低。"
斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。"
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
生查子·东风不解愁
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
登咸阳县楼望雨
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
芦花无主鸟衔将。秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。
晁错论
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵，只应从此见穷通。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"拆妖放艳有谁催，疑就仙中旋折来。图把一春皆占断，
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
夜游宫·人去西楼雁杳
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
五人墓碑记
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
仙人恩重何由报，焚尽星坛午夜香。"
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，