西夏寒食遣兴
飞琼奏云和，碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死，无人驻白日。
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。
不偷不盖，在圣政纪载。谅夫！总斯不朽，可悬魏阙。
同袍不得同游玩，今对春风日又斜。"
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
因想汉朝离乱日，仲宣从此向荆州。"
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
西夏寒食遣兴拼音解释:
fei qiong zou yun he .bi xiao chui feng zhi .wei hen lu yang si .wu ren zhu bai ri .
qing si mi tan shui di yi .bu guo yao qu xiao mao jun .
ruo shi jie yan tian xia shi .yan tai jin zhu ji qian jin .
ji lai duo shi ge nian shu .xie zun zuo wai hua kong lao .chui diao jiang tou liu jian shu .
.liang fu pan pei shi wu nian .jun zhong gan yu mu zhong lian .
.cui li qiu shui qing .xie chi yuan shan shu .ding ding zai qian jian .yao yao wu xun chu .
bu tou bu gai .zai sheng zheng ji zai .liang fu .zong si bu xiu .ke xuan wei que .
tong pao bu de tong you wan .jin dui chun feng ri you xie ..
zi li lan jin wu ren chi .he shi han jun qu bu gui .
yin xiang han chao li luan ri .zhong xuan cong ci xiang jing zhou ..
hai shang ying wu san dao lu .ren jian wei you yi sheng ge .
bi hua hong wei xiao xian quan .xian fei wu yun chen ke lai .
译文及注释
译文
旧时的舞衣与檀板都黯然失色，饱受了风蚀尘染；有谁相信，她当(dang)年轻歌一曲，能使君王倾倒迷乱？
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上(shang)却是抱着马鞍睡觉。
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知(zhi)道苦行为非。
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
昨天里长才到门口来(lai)，手(shou)里拿着公文张贴在乡村中。
尧帝舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
豆(dou)子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
荆轲等待着一个人，想同他一起去。那个人住得很远，没有来，因而停下等候他。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
注释
15.或：或者。移徙：指移植。徙，迁移。
曳（yè）屋许许（hǔhǔ）声：（众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声。曳：拉。许许：拟声词，呼喊声。
好：喜欢，爱好，喜好。
③苗裔（－yì）：后代子孙。暴：急骤；突然。?“岂……邪？何……也？”句：相当于现代汉语的“难道……吗？为什么……呢？”“岂”同“何”前后呼应，表示猜测的疑问句。
娟娟：鲍照初月诗：未映西北墀，娟娟似蛾眉。
赏析
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清(qing)沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
第二(di er)章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州(kui zhou)的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代(ming dai)王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见(dan jian)落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清(qing)沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
第二(di er)章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州(kui zhou)的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代(ming dai)王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见(dan jian)落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。
蔡碧吟( 先秦 )
收录诗词 (8731) 首
简 介
蔡碧吟 蔡碧吟（1874～1939），闺名叶诗，号赤崁女史，台湾县东安坊人（今台南市）。为举人蔡国琳独生女。蔡国琳曾任文石、蓬壶两书院教谕，并受命纂修《台南府志》，尝于延平王祠设帐课徒为业。蔡碧吟幼承庭训，工诗文，尤擅柳体楷书。二十岁，许聘于父亲高足赖文安孝廉。明治四十二年（1909），蔡国琳逝世。明治四十四年（1911），蔡氏招台南举人罗秀惠入赘。蔡碧吟生平作品未结集出版，兹据《台湾日日新报》、《台南新报》、《诗报》、《台海诗珠》等报刊合集辑录编校。
乌江项王庙
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
田父引黄犬，寻狐上高冈。坟前唿犬归，不知头似霜。"
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
武威送刘判官赴碛西行军
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
"戎装佩镆铘，走马逐轻车。衰草城边路，残阳垄上笳。
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
"醉别江东酒一杯，往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过，
"西去安夷落，乘轺从节行。彤庭传圣旨，异域化戎情。
石壕吏
他年纵使重来此，息得心猿鬓已霜。"
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
"玉貌元期汉帝招，谁知西嫁怨天骄。
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲，
唯我有文无卖处，笔锋销尽墨池荒。"
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞，青山家在极波涛。
百四十年庭树老，如今重得见诗人。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳，睨瀛溶兮敛然而退。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
若遣春风会人意，花枝尽合向南开。"
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
似厌栖寒菊，翩翩占晚阳。愁人如见此，应下泪千行。"
语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。"
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
自然莹心骨，何用神仙为。"
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
紫藤垂罽珥，红荔悬缨络。藓厚滑似漦，峰尖利如锷。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑，自顾平生心不欺。
下有水君府，贝阙光比栉。左右列介臣，纵横守鳞卒。
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
归国遥·香玉
干时未似栖庐雀，鸟道闲携相尔书。"
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市，南市戎州三百里。
苔封僧坐石，苇涨鹤翘池。后代传青史，方钦道德垂。"
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执，舐痔折枝无所辞。
梁间客燕正相欺，屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝，
江城子·南来飞燕北归鸿
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
"高台今日竟长闲，因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露，
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
石盆水溅联联珠。北临高处日正午，举手欲摸黄金乌。
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
"高蹈为时背，幽怀是事兼。神仙君可致，江海我能淹。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
寒食诗
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟，赤兽呵冰急铁喧。
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
懒桧推岚影，飞泉撼玉琤.fsfp寻远近，握槊斗输赢。
牡丹花下帘钩外，独凭红肌捋虎须。"
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
杨柳枝 / 柳枝词
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
转觉功宜倍，兼令住更坚。都忘春暂醉，少省夜曾眠。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
曾向人间拜节旄，乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭，
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
具区包地髓，震泽含天英。粤从三让来，俊造纷然生。
忆仙姿·莲叶初生南浦
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
出门泥漫漶，恨无直辕輂.十钱赁一轮，逢上鸣斛觫。
"戚历杉阴入草堂，老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏，
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。"
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
"机谋时未有，多向弈棋销。已与山僧敌，无令海客饶。
一写落第文，一家欢复嬉。朝食有麦饘，晨起有布衣。