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寿楼春·寻春服感念

未知 / 吴时仕

彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。


寿楼春·寻春服感念拼音解释:

bi ru jun zi xin .bing cao guan bing shuang .ci ru xiao ren mian .bian tai sui yan liang .
chuang yin shu se zao .ting xiao chun qi chi .shan yin ying you xing .bu wo dai hui zhi ..
.qing men zou ma chen xin qi .chou chang gui lai yi xiao chi .ying guo tang chang yu rui hou .
wo qu zi can yi ai shao .bu jiao jun de si gan tang ..
liu nian chang huang bu rao wo .mei jing xian yan lai wei shui .hong chen san tiao jie qian mo .
shuang tong shi zuo wo .yi zhang fu xing zhi .ji wen ma zhou xiang .ke jue yun tang mei .
yin jing cheng ren zhe .jin shi jiu tong ru .shi wen jiu lao ren .ban wei rao cun mu .
.liang feng leng lu xiao suo tian .huang hao zi ju huang liang tian .rao zhong qiu hua shao yan se .
hang tu li qie kang .su min fu er shu .shan e you cheng quan .gang rou wu tu ru .
zhong xin si zi jing .he yi wei wo jie .gu zuo pu she shi .shu zhi yu da dai ..
jun chen cheng mian you you se .jie yan wu wei tang wu ren .zi zhu yan zhou shi yu zai .
.xian xiao jing hua xi huan bei .ju san qiong tong bu zi zhi .yi fen yun ni xing yi lu .
.bai tou bing sou qi qie yan .lu shan wei luan ru li yuan .neng dan pi pa he fa qu .
men jing chen chu lian .cheng hun ri ban xian .xuan you kai hou yuan .zhan sheng zuo qian yan .

译文及注释

译文
青天上明月高悬起于何时?我(wo)现在停下酒杯且一问之。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才(cai)惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这(zhe)春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
最初约会各路将领(ling)订盟,同心讨伐长安董卓。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
村(cun)庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……

注释
⑨南浦:指分别的地方:南朝梁·江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
⑵胜:美景。辄(zhé):总是,就。
②草木患、昆虫苦:即庄稼歉收、昆虫为害的情景。
虚上位,把上位(宰相之位)空出来。
④免:免于死罪。
13.篆工:刻字的工匠。刻字多用篆体字。
⑥更:副词,又,再。著(zhuó):同“着”,遭受,承受。更著:又遭到。
  18 “遗金一饼”,一块丢失的金子

赏析

  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相(zheng xiang)思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  首先,从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材,感时议政,谈艺论文,纪述身边琐事,凡是能表现于其它诗体的,杜甫同样用来写入绝句小诗。其次,与之相联系的,这类绝句诗在艺术上,它不是朦胧缥缈,以韵致见长的作品;也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境,在于触机成趣,妙绪纷披,显得情味盎然,如同和读者围炉闲话,剪烛谈心;无论是感慨唏嘘也好,或者嬉笑怒骂也好,都能给人以亲切、真率、恳挚之感,使读者如见其人,如闻其声。朴质而雅健的独特风格,是耐人咀嚼不尽的。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使(cai shi)他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是(shuo shi)人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着(han zhuo)“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  此诗首联“艳骨已成兰麝土,宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景:吴王夫差曾为西施筑馆娃宫,如今西施已故,宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
艺术价值
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  工之侨第二次献琴,因为琴经过伪装,又是由贵人献上,竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过,先请漆工绘制“断纹”,再请刻字工匠刻上“古窾”,然后装在匣子里埋在地下,过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙,他不直接去献,而“抱以适市”,让别人重价买了去献,结果真的得到了极高的评价,成了“希世之珍”。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

吴时仕( 未知 )

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简 介

吴时仕 吴时仕,安南人。

宿云际寺 / 用念雪

天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 爱横波

生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 公西红凤

红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"


论诗三十首·其五 / 皇甫振巧

"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
"言者不如知者默,此语吾闻于老君。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。


生查子·重叶梅 / 公西国成

心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。


鹧鸪天·酬孝峙 / 乌孙志刚

烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,


九日蓝田崔氏庄 / 晋戊

平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
"昨卧不夕食,今起乃朝饥。贫厨何所有,炊稻烹秋葵。
"龙门涧下濯尘缨,拟作闲人过此生。
见许彦周《诗话》)"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。


感遇十二首·其一 / 虞辰

朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。


五美吟·绿珠 / 元怜岚

"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 太史万莉

左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。