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九歌·国殇

元代 / 戴泰

东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
"屈宋英声今止已,江山继嗣多才子。作者于今尽相似,
身许双峰寺,门求七祖禅。落帆追宿昔,衣褐向真诠。
炉烟细细驻游丝。云近蓬莱常好色,雪残鳷鹊亦多时。
牵缠加老病,琐细隘俗务。万古一死生,胡为足名数。
但使芝兰出萧艾,不辞手足皆胼胝。宁学陶潜空嗜酒,
层轩俯江壁,要路亦高深。朱绂犹纱帽,新诗近玉琴。
"世儒多汩没,夫子独声名。献纳开东观,君王问长卿。
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
竹斋烧药灶,花屿读书床。更得清新否,遥知对属忙。
逶迤罗水族,琐细不足名。客云充君褥,承君终宴荣。


九歌·国殇拼音解释:

dong ou chuan jiu su .feng ri jiang bian hao .he chu le shen sheng .yi ge chu yan dao .
.qu song ying sheng jin zhi yi .jiang shan ji si duo cai zi .zuo zhe yu jin jin xiang si .
shen xu shuang feng si .men qiu qi zu chan .luo fan zhui su xi .yi he xiang zhen quan .
lu yan xi xi zhu you si .yun jin peng lai chang hao se .xue can zhi que yi duo shi .
qian chan jia lao bing .suo xi ai su wu .wan gu yi si sheng .hu wei zu ming shu .
dan shi zhi lan chu xiao ai .bu ci shou zu jie pian zhi .ning xue tao qian kong shi jiu .
ceng xuan fu jiang bi .yao lu yi gao shen .zhu fu you sha mao .xin shi jin yu qin .
.shi ru duo gu mei .fu zi du sheng ming .xian na kai dong guan .jun wang wen chang qing .
zhuang zhou wan wu wai .fan li wu hu jian .ren chuan fang dao cang hai shang .
zhu zhai shao yao zao .hua yu du shu chuang .geng de qing xin fou .yao zhi dui shu mang .
wei yi luo shui zu .suo xi bu zu ming .ke yun chong jun ru .cheng jun zhong yan rong .

译文及注释

译文
  不多时夕阳(yang)西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法(fa)美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人(ren)之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
但愿这大雨一连三天不停住,
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯(ya)从此开始了。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地(di)看着幕烟低垂。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处。
魂魄归来吧!
便(bian)一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。

注释
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻,性情有所偏,古怪,这是自谦的话。不管是什么内容,诗总得有好的句子。耽(dān),爱好,沉迷。惊人,打动读者。死不休,死也不罢手。极言求工。
04、茇(Ba):草舍,此处用为动词,居住。
⑷君:对人的尊称,相当于“您”。
③月曾把酒问团圆夜:化用苏轼《水调歌头》词逾:“明月几时有,把酒问青天。”
⑹海内:四海之内,即全国各地。古代人认为我国疆土四周环海,所以称天下为四海之内。
赏:赐有功也。
⑶经纶:原意为整理乱丝,引伸为处理政事,治理国家。

赏析

  作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情,表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘,对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现,展现了她们复杂而痛苦的内心世界,流露出对她们的同情与关切(guan qie),产生了强烈的艺术魅力。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女(ba nv)子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  1、循循导入,借题发挥。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田(gong tian)、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而(ran er),春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

戴泰( 元代 )

收录诗词 (5393)
简 介

戴泰 戴泰,字见大,号鲁齐,黄岩(今属浙江)人。度宗咸淳间为常州教授。事见清光绪《黄岩县志》卷一五。

蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 吉明

河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
清兴揖才彦,峻风和端倪。始知阳春后,具物皆筌蹄。"
壮年学书剑,他日委泥沙。事主非无禄,浮生即有涯。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
班秩兼通贵,公侯出异人。玄成负文彩,世业岂沉沦。"
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。
初月开草堂,远公方觏止。忘言在闲夜,凝念得微理。


更漏子·对秋深 / 那霖

白露天地肃,黄花门馆幽。山公惜美景,肯为芳樽留。
日转东方白,风来北斗昏。天寒不成寝,无梦寄归魂。"
云开水殿候飞龙。经寒不入宫中树,佳气常薰仗外峰。
军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
彼受其福。郎罢别囝,吾悔生汝。及汝既生,人劝不举。
西辕自兹异,东逝不可要。高通荆门路,阔会沧海潮。
"出郭离言多,回车始知远。寂然层城暮,更念前山转。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 杜旃

荆扉深蔓草,土锉冷疏烟。老罢休无赖,归来省醉眠。"
"昔没贼中时,潜与子同游。今归行在所,王事有去留。
气凄湖上雨,月净剡中夕。钓艇或相逢,江蓠又堪摘。
每觉升元辅,深期列大贤。秉钧方咫尺,铩翮再联翩。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。
复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。
"长啸宇宙间,高才日陵替。古人不可见,前辈复谁继。


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 薛云徵

诸侯非弃掷,半刺已翱翔。诗好几时见,书成无信将。
前席屡荣问,长城兼在躬。高纵激颓波,逸翮驰苍穹。
恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹。
小楼深巷敲方响,水国人家在处同。"
秦楚眼看成绝国,相思一寄白头吟。"
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
"蜀郡将之远,城南万里桥。衣缘乡泪湿,貌以客愁销。
勇勐为心极,清羸任体孱。金篦空刮眼,镜象未离铨。"


国风·秦风·晨风 / 觉罗恒庆

夫子前年入朝后,高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新,
"养拙惯云卧,为郎如鸟栖。不知仙阁峻,惟觉玉绳低。
黄雀最小犹难逃。愿分竹实及蝼蚁,尽使鸱枭相怒号。"
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想,他时再会何由缘。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"马首见盐亭,高山拥县青。云溪花淡淡,春郭水泠泠。
湘水风日满,楚山朝夕空。连峰虽已见,犹念长云中。
"城上高楼飞鸟齐,从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外,


小桃红·杂咏 / 韦庄

晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师,南浮早鼓潇湘柁。"
有客虽安命,衰容岂壮夫。家人忧几杖,甲子混泥途。
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒,小儿两手扶栏干。"
"谁知苦贫夫,家有愁怨妻。请君听其词,能不为酸凄。
地是蒙庄宅,城遗阏伯丘。孝王馀井径,微子故田畴。
"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
山泉落沧江,霹雳犹在耳。终朝纡飒沓,信宿罢潇洒。
废邑狐狸语,空村虎豹争。人频坠涂炭,公岂忘精诚。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 余尧臣

郁没二悲魂,萧条犹在否。崷崒清湘石,逆行杂林薮。
红鲜供客饭,翠竹引舟行。一别何时见,相思芳草生。"
天子事端拱,大臣行其权。玉堂无蝇飞,五月冰凛筵。
自有云霄万里高。"
我闻龙正直,道屈尔何为。且有元戎命,悲歌识者谁。
岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。


杏花 / 李漱芳

皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
晒药竹斋暖,捣茶松院深。思君一相访,残雪似山阴。"
"日见巴东峡,黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬,长大不容身。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
束缚酬知己,蹉跎效小忠。周防期稍稍,太简遂匆匆。
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,


咏槿 / 许冰玉

"方外主人名道林,怕将水月净身心。
重镇如割据,轻权绝纪纲。军州体不一,宽勐性所将。
翠柏深留景,红梨迥得霜。风筝吹玉柱,露井冻银床。
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。
"天台隔三江,风浪无晨暮。郑公纵得归,老病不识路。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 汪志伊

霜风惊度雁,月露皓疏林。处处砧声发,星河秋夜深。
"万峰苍翠色,双溪清浅流。已符东山趣,况值江南秋。
从来御魑魅,多为才名误。夫子嵇阮流,更被时俗恶。
陶唐歌遗民,后汉更列帝。恨无匡复姿,聊欲从此逝。"
霓裳欲向大罗天。彩云不散烧丹灶,白鹿时藏种玉田。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。
"万里长城家,一生唯报国。腰垂紫文绶,手控黄金勒。
邻里喜相劳,壶觞展殷勤。酒阑击筑语,及此离会因。