十亩之间
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
"不剃头多日，禅来白发长。合村迎住寺，同学乞修房。
"玉立出岩石，风清曲□□。偶成聊近意，静对想凝神。
"瑶瑟激凄响，征鸿翻夕阳。署分刊竹简，书蠹护芸香。
共欣相知遇，毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟，相妒复相疑。
巡拾玉沙天汉晓，犹残织女两三星。"
岂止寻常用，将传度量同。人何不取利，物亦赖其功。
"家在故林吴楚间，冰为溪水玉为山。
戏鹤唳且闲，断云轻不卷。乡心各万里，醉话时一展。
"重门启曙关，一叶报秋还。露井桐柯湿，风庭鹤翅闲。
十亩之间拼音解释:
wan lei qi ren sui .zhong wu bao qing tian .ruo wen you ren yi .si qi ju ni xian ..
.bu ti tou duo ri .chan lai bai fa chang .he cun ying zhu si .tong xue qi xiu fang .
.yu li chu yan shi .feng qing qu ...ou cheng liao jin yi .jing dui xiang ning shen .
.yao se ji qi xiang .zheng hong fan xi yang .shu fen kan zhu jian .shu du hu yun xiang .
gong xin xiang zhi yu .bi zhi tong qi chi .ye tian chi xiao niao .xiang du fu xiang yi .
xun shi yu sha tian han xiao .you can zhi nv liang san xing ..
qi zhi xun chang yong .jiang chuan du liang tong .ren he bu qu li .wu yi lai qi gong .
.jia zai gu lin wu chu jian .bing wei xi shui yu wei shan .
xi he li qie xian .duan yun qing bu juan .xiang xin ge wan li .zui hua shi yi zhan .
.zhong men qi shu guan .yi ye bao qiu huan .lu jing tong ke shi .feng ting he chi xian .
译文及注释
译文
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
好几(ji)个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里(li)急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
弯弯的(de)勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到(dao)幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
崖高险绝，猿鸟不(bu)度，乔木破空。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
可叹立身正直动辄得咎，
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
那里层层冰封高如山峰，大雪飘飞千里密密稠稠。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且(qie)在西湖边徘徊。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸(an)环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
注释
⑥奔：奔跑。
陈、蔡：本为周武王所封的诸侯国，后来为楚所灭。不羹：地名，有东西二邑。赋：指兵车。
翻思：回想。深隐处：深处。
人人：对所亲近的人的呢称。
[51]藁（gǎo稿）街：汉代长安街名。是少数民族居住的地方。蛮邸即设于此。
【历职郎署，本图宦达，不矜名节】
（72）“祸转”两句：亡命的胡人已临灭顶之灾，消灭叛军的大势已成。
赏析
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
其二
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白(bai)的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
杜甫《梦李白》中写到梦后时说：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来（也还含有未尽之意）。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样，因为那是催人上道，而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在，而不见故人“颜色”，耳边唯有“一城鸡”声，离情别绪涌上心头。不特如此，“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦，以叫百官，王维诗也说：“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”，在梦回闻鸡时，又会想到“汉殿传声”（《春渚纪闻》语）。所以，这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景，而且寄托着去国（离开京城）、思友之深“意”。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗(dian shi)词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中(qi zhong)最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比(lai bi)较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写(zhi xie)胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
其二
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白(bai)的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
杜甫《梦李白》中写到梦后时说：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来（也还含有未尽之意）。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样，因为那是催人上道，而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在，而不见故人“颜色”，耳边唯有“一城鸡”声，离情别绪涌上心头。不特如此，“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦，以叫百官，王维诗也说：“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”，在梦回闻鸡时，又会想到“汉殿传声”（《春渚纪闻》语）。所以，这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景，而且寄托着去国（离开京城）、思友之深“意”。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
“山头日日风复雨”，是说《望夫石》王建 古诗风雨不动，坚如磐石，年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打，然而它没有改变初衷，依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦，饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的爱情，依然在盼望着，等待着远方的行人。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗(dian shi)词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中(qi zhong)最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比(lai bi)较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写(zhi xie)胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
创作背景
北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击，家人连遭不幸，李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了，就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，黄庭坚被贬到当涂做太守，杨姝只有十三岁，就为黄庭坚的遭遇抱不平，她弹了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐，最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处，李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音，接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的爱情词。
楼扶( 清代 )
收录诗词 (3627) 首
简 介
楼扶 楼扶，字叔茂（一作懋），号梅麓，鄞县（今浙江宁波）人。钥孙。理宗端平三年（一二三六）通判建康府。淳祐中历知泰州、邵武军。有《梅麓集》，已佚。事见《景定建康志》卷二四。
赏春
"一别同袍友，相思已十年。长安多在客，久病忽闻蝉。
圆景旷佳宾，徘徊夜漏频。金波徒泛酒，瑶瑟已生尘。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
"新短方裙叠作棱，听钟洗钵绕青蝇。
逢花莫漫折，能有几多春。"
瞻容悟问修持劫，似指前溪无数沙。"
小儿不畏虎
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
霜满朝容备，钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇，端弁入炉烟。
向夕孤城分首处，寂寥横笛为君吹。"
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
孰谓原思病，非关宁武愚。方看簪獬豸，俄叹絷騊駼.
"常恨相知晚，朝来枉数行。卧云惊圣代，拂石候仙郎。
校书才智雄，举世一娉婷。赌墅鬼神变，属词鸾凤惊。
乍听丝声似竹声，又疑丹穴九雏惊。
倾杯乐·禁漏花深
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
郁悒谁语。君子至止，慰我延伫。何斯违斯，倏尔遐举。
"路至墙垣问樵者，顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽，
不知飞在灵嘉寺，一国之人皆若狂。东南之美天下传，
"碧草缦如线，去来双飞燕。长门未有春，先入班姬殿。
上智本全真，郄公况重臣。唯应抚灵运，暂是忆嘉宾。
凝艳垂清露，惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思，惆怅竹阴斜。"
影密金茎近，花明凤沼通。安知幽涧侧，独与散樗丛。"
临江仙·和子珍
寒露滋新菊，秋风落故蕖。同怀不同赏，幽意竟何如。"
片雨收山外，连云上汉东。陆机犹滞洛，念子望南鸿。"
"都尉出居延，强兵集五千。还将张博望，直救范祁连。
洞里花常发，人间鬓易衰。他年会相访，莫作烂柯棋。
硕儒欢颇至，名士礼能周。为谢邑中少，无惊池上鸥。"
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
"一丛婵娟色，四面清冷波。气润晚烟重，光闲秋露多。
"治田长山下，引流坦溪曲。东山有遗茔，南野起新筑。
贺新郎·同父见和再用韵答之
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
养蚕为素丝，叶尽蚕不老。倾筐对空林，此意向谁道。
不道旧姓名，相逢知是谁。曩游尽鶱翥，与君仍布衣。
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
闰中秋玩月
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
山僧半在中峰住，共占青峦与白云。"
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑，溪叶先秋腊树红。
"古渡大江滨，西南距要津。自当舟楫路，应济往来人。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆空庭闭落晖。
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
"家人强进酒，酒后能忘情。持杯未饮时，众感纷已盈。
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
渔父·一棹春风一叶舟
酒引芝童奠，香馀桂子焚。鹤飞将羽节，遥向赤城分。"
风中何处鹤，石上几年松。为报烟霞道，人间共不容。"
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
泉声遍野入芳洲，拥沫吹花草上流。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
"别屋炊香饭，薰辛不入家。温泉调葛面，净手摘藤花。
"登高上山上，高处更堪愁。野菊他乡酒，芦花满眼秋。
"人家少能留我屋，客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥，
清平乐·年年雪里
"一月主人笑几回，相逢相识且衔杯。
旧里藏旧阁，闲门闭槿篱。遥惭退朝客，下马独相思。"
倚玉交文友，登龙年月久。东阁许联床，西郊亦携手。
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接，郢曲偏宜讽咏频。
"花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。莺和蝶到，
"将归汾水上，远省锦城来。已泛西江尽，仍随北雁回。
绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。"
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
空见水名敷，秦楼昔事无。临风驻征骑，聊复捋髭须。
"不剃头多日，禅来白发长。合村迎住寺，同学乞修房。
当时憔悴题名日，汉祖龙潜未上天。"
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。"
鹊语临妆镜，花飞落绣床。相思不解说，明月照空房。"
开缄捧新诗，琼玉寒青葱。谬进空内讼，结怀远忡忡。
古称禄代耕，人以食为天。自惭廪给厚，谅使井税先。
尾犯·夜雨滴空阶
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
素业且无负，青冥殊未迟。南桥天气好，脉脉一相思。"
今日送君魂断处，寒云寥落数株梅。"
"破瑟悲秋已减弦，湘灵沈怨不知年。
日暮不辞停五马，鸳鸯飞去绿江空。
千年城郭如相问，华表峨峨有夜霜。"
"已叹漳滨卧，何言驻隙难。异才伤促短，诸友哭门阑。
古戍阴传火，寒芜晓带霜。海门潮滟滟，沙岸荻苍苍。