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游龙门奉先寺

近现代 / 范祥

"心嫌碧落更何从,月帔花冠冰雪容。
冀获明王庆,宁唯太守贤。仁风吹靡靡,甘雨长芊芊。
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色,行步依前无气力。"
澹荡乍飘云影,芳菲遍满花源。寂寞春江别君处,
上客彻瑶瑟,美人伤蕙心。会因南国使,得放海云深。"
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
从今解思量,勉力谋善猷。但得成尔身,衣食宁我求。
众人哺啜喜君醒,渭水由来不杂泾。
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
回头顾张老,敢欲戏为儒。"
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。


游龙门奉先寺拼音解释:

.xin xian bi luo geng he cong .yue pei hua guan bing xue rong .
ji huo ming wang qing .ning wei tai shou xian .ren feng chui mi mi .gan yu chang qian qian .
.zuo ri tou xian kan hua liao .jin chao duo yu nai ren he .
gui yu huan ta ping di ren .san shi man mian sheng yan se .xing bu yi qian wu qi li ..
dan dang zha piao yun ying .fang fei bian man hua yuan .ji mo chun jiang bie jun chu .
shang ke che yao se .mei ren shang hui xin .hui yin nan guo shi .de fang hai yun shen ..
shi jian nan hui he .nian chang zhong qin zhi .qian shi cheng jin shi .qi ran lei yu chui ..
cong jin jie si liang .mian li mou shan you .dan de cheng er shen .yi shi ning wo qiu .
zhong ren bu chuai xi jun xing .wei shui you lai bu za jing .
yi qi zan ju chang kong san .huang he qing xi bai shi lan ..
hui tou gu zhang lao .gan yu xi wei ru ..
xiang feng ru hu luo hua yu .mu sui hong yan qiong cang cui .xin ji xi yun ren juan shu .

译文及注释

译文
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
黄河之水从西而(er)来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
冬至之后,白(bai)天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追(zhui)思之情。)
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
弃杖命人备行装,暂(zan)别田园相离去。
月亮里白兔捣药自秋而春,嫦哦孤单地住着与谁为邻?
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流(liu)。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
见有好文章大家一同欣赏,遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子,我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
阴风从西北吹来,惨淡(dan)地随着回纥。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要(yao)苍白。
故乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?

注释
②石湖:指范成大,号石湖居士。
70.迅:通“洵”,真正。
(12)将虢是灭:将灭虢。将,意同“要”。是,复指提前的宾语“虢”。
④时复:有时又。曲:隐僻的地方。墟曲:乡野。披:拨开。这两句是说有时拨开草莱去和村里人来往。
②不道:不料。
【怍】内心不安,惭愧。
16、明公:对县令的尊称
⑺驿路:指交通要道。汉畤(zhì):汉帝王祭天地、五帝之祠。畤:古代祭祀天地五帝的固定处所。
⑵吴蜀横分地:三国时吴国和蜀国争夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分,这里指瓜分。

赏析

  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然(zi ran)不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口,对着涧水、绿竹、花草,兴趣盎然。不知不觉地,白天过去,夕阳下山,山中十分幽静,连鸟都不叫一声。看似脱去世故,其还是人退而心不退,故作此诗,以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下,一切都是鲜活的,都是充满生机与活力的,“涧”是鲜活的,在山间竹林里回环往复,奔腾跳跃,唱着歌,带着笑流向远方;“竹”也是鲜活的,仿佛在你的思维深处亭亭玉立,舞动腰身,款款弄姿,将那婀娜的影子倒影于流水之中;再看那“花草”,正在舞弄柔情。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  吟咏屈原的诗词,也有相当多的是一些迁客骚人,宦游经过秭归等地时,于羁旅之中吊念屈原,含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运,把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地,放情咏《离骚》。”引屈原为知己,抒被贬谪抑郁忧愤之情。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突(ju tu)发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈(lie lie)秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  这是一首诗风粗犷,立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀。”
  后半首说自己也是一个“忘机者”,家园也在汉水边上,因为听说你要回家去,所以从远地寄这首诗给你,以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻,事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗,题名《式微》。有一个黎国的诸侯,失去了政权,寄居在卫国。他的臣子做了这首诗,劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君,流落在外,是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”,是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大,想必也是一位落第进士,和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗,没有惜别之意,而表达了自己的式微之感,从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词,相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
诗作寓意  这篇山水游记运用了象征的手法,作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直,很执着,他笔下的山也是如此。文如其人,山亦如其人。小山如此之美,却无人赏,但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说:是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感,学习作者的为人之道,做一个正直的、品德高尚的人。如此,才能将文章读透,对自己有所启发。如果只是就文章论文章,只是去研读文章的字词句等表面上的东西,那将会事倍功半,且永远达不到做学问的深度。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像(xiang xiang)。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。

创作背景

  人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠(时任宰相)遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。

  

范祥( 近现代 )

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简 介

范祥 (?—1060)宋邠州三水人,字晋公。登进士第。历通判镇戎军,知庆、汝、华州,提举陕西银铜坑冶铸钱。精于财计,尤熟解盐经营利弊。仁宗庆历四年,建议改革盐法。八年,为提点陕西路刑狱兼制置解盐,推行钞盐制度,年省数百万缗。皇祐五年,权领秦州事,兴役筑古渭寨,招致青唐诸羌反抗,兵败,降知唐州。嘉祐三年,复总领盐事。

/ 良巳

身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"
莫以曾见疑,直道遂不敦。"
"忽佩交州印,初辞列宿文。莫言方任远,且贵主忧分。
"仙郎佐氏谋,廷议宠元侯。城郭须来贡,河隍亦顺流。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
"君为宫保及清时,冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德,
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。


田翁 / 南宫小利

同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
"大江横万里,古渡渺千秋。浩浩波声险,苍苍天色愁。
从来上台榭,不敢倚阑干。零落知成血,高楼直下看。
"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
"秋夜月偏明,西楼独有情。千家看露湿,万里觉天清。
"又过雁门北,不胜南客悲。三边上岩见,双泪望乡垂。
老松临死不生枝,东野先生早哭儿。
"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,


梦李白二首·其一 / 鲍绮冬

终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。
"鹤发婆娑乡里亲,相邀共看往年春。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
"赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋。
此外唯应任真宰,同尘敢是道门枢。"
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"


捣练子令·深院静 / 奈壬戌

"城分流水郭连山,拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会,
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
回转沙岸近,欹斜林岭重。因君访遗迹,此日见真龙。
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。


剑器近·夜来雨 / 登申

"弟兄书忽到,一夜喜兼愁。空馆复闻雨,贫家怯到秋。
郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
命厄留骓处,年销逐鹿中。汉家神器在,须废拔山功。"
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命,鲤鱼书至恨暌携。
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
"山川不记何年别,城郭应非昔所经。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 开壬寅

岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
"眠涧花自落,步林鸟不飞。
回旆转舟行数里,歌声犹自逐清湘。"
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
搏鹏作腊巨鳌鲙,伸舒轶出元气外。"
树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"


华下对菊 / 尉迟飞海

为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
徒有疾恶心,奈何不知几。
"汤公多外友,洛社自相依。远客还登会,秋怀欲忘归。
斋祷期灵贶,精诚契昔贤。中宵出驺驭,清夜旅牲牷。
曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
陕塞馀阴薄,关河旧色微。发生和气动,封植众心归。
雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。


咏邻女东窗海石榴 / 官平乐

这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。
"服柏不飞炼,闲眠闭草堂。有泉唯盥漱,留火为焚香。
"仁寿元和二百年,濛笼水墨淡如烟。
"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
深山古路无杨柳,折取桐花寄远人。"
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"


好事近·湘舟有作 / 东郭天韵

新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"
长戟与我归,归来同弃置。自酌还自饮,非名又非利。
衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
"关西诸将揖容光,独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上,
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。
"金壶漏尽禁门开,飞燕昭阳侍寝回。
"高步长裾锦帐郎,居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发,


王冕好学 / 张简东霞

"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
"特建青油幕,量分紫禁师。自然知召子,不用问从谁。
噀风仍作雨,洒地即成泉。自鄙新丰过,迟回惜十年。"
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
焚香欲使三清鸟,静拂桐阴上玉坛。"
遥知独立芝兰阁,满眼清光压俗尘。"
迹似南山隐,官从小宰移。万殊同野马,方寸即灵龟。