寄韩潮州愈
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
寄韩潮州愈拼音解释:
zi lian huan xue xie an yin .yue ning lan zhao qing feng qi .ji quan jin lei jin zui zhen .
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
bu xu geng zou you lan qu .zhuo shi men qian yue zheng ming ..
xiao sa jin huai yi shi lv .yi lou hong ye zi fen fen ..
tao li luo can hua shi kai .song yu lin bian sai zheng nen .wen jun ji shang jin chu cai .
.song xi shui se lv yu song .mei dao song xi dao mu zhong .
wei xu ying xiong gong shi jun .jiang shang zhan yu ling shi gu .du tou chun zai cao lian yun .
ren bei chu pou quan xia xiao .zhong jiang bei mian ku zhen chang ..
qing jiang yi jiu rao kong cheng .gao qiu jun lv qi shan shu .xi ri yu jia shi ye ying .
.ji zhou wen chu ci .yao mei you jiang min .zheng mian chuan tian zhi .xuan xin dao yue shen .
译文及注释
译文
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心(xin)绪。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其(qi)数。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈(lie)日烤得粗锦褪了色，项羽(yu)仍然没有醉。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳(yang)落山的时候，被美景陶醉而流连忘返(fan)。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂(li)。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
注释
32.以：相当于“而”，连词，连接状语与中心词。焉：兼词，相当于“于此”。这一句在“焉”后面省略了“而不至”。
（65）韩：韩信（？——前196），淮阴（今江苏省淮阴市）人，初随项羽，后归刘邦，拜大将，屡建奇功，封楚王，后贬为淮阴侯。他因要响应陈狶起兵造反，被吕氏斩首。
⑸好风日：一作“风日好”，风景天气好。
（28）邹衍：齐国人，主张大九州说，燕昭王以师礼相待。
⑺襭（xié）：把衣襟扎在衣带上，再把东西往衣里面塞裹。
赏析
下段则引证西周史事，来说明此理。西周之兴，国家将老人供养起来，请他们发表对国事的意见，求言于老者，也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世，周厉王为政暴虐，使巫为监者，监视国人的谤言，国人道路以目。而周厉王终于被国人流放，西周也走向了自己的灭亡。成败史迹，岂不昭然具在，令人心悖？可以说，“敬慎如铭”，于此亦可见到。
这是诗人思念妻室之作。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心(shen xin)已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是(de shi)天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让(yu rang)之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未(yu wei)形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
《新唐书》王昌(wang chang)龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
其次，是写赶往荒丘，面对孤坟。“孤坟在西北，常念君来迟。” （家里人对我说：）孤零零的坟墓在西北方，儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘，但见蒿与薇。”褰（音愆）裳，提起衣服的下摆。墟丘，指坟墓。提起长衣的下摆，疾走到坟墓旁，只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿，篷蒿。薇，野豌豆。“白骨归黄泉，肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下，儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父，死后知我谁？” 儿子还小时我离开了家，不认识父亲，现在来坟前悼念，难道孩子阴魂能知道我是谁吗？“孤魂游穷暮，飘飖安所依？” 穷暮，长夜，指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡，飘飘摇摇哪里有他的依靠？一个父亲对儿子的牵挂，对儿子的疼爱，不但在他活的时候疼寒疼暖，而且死后还放不下，真是可怜天下父母心啊！
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之(diao zhi)情。不正面用典，而是以神秘空(mi kong)灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
这是诗人思念妻室之作。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心(shen xin)已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是(de shi)天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让(yu rang)之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未(yu wei)形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
《新唐书》王昌(wang chang)龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
其次，是写赶往荒丘，面对孤坟。“孤坟在西北，常念君来迟。” （家里人对我说：）孤零零的坟墓在西北方，儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘，但见蒿与薇。”褰（音愆）裳，提起衣服的下摆。墟丘，指坟墓。提起长衣的下摆，疾走到坟墓旁，只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿，篷蒿。薇，野豌豆。“白骨归黄泉，肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下，儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父，死后知我谁？” 儿子还小时我离开了家，不认识父亲，现在来坟前悼念，难道孩子阴魂能知道我是谁吗？“孤魂游穷暮，飘飖安所依？” 穷暮，长夜，指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡，飘飘摇摇哪里有他的依靠？一个父亲对儿子的牵挂，对儿子的疼爱，不但在他活的时候疼寒疼暖，而且死后还放不下，真是可怜天下父母心啊！
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之(diao zhi)情。不正面用典，而是以神秘空(mi kong)灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
于鹄( 未知 )
收录诗词 (6515) 首
简 介
于鹄 于鹄，大历、贞元间诗人也。隐居汉阳，尝为诸府从事。其诗语言朴实生动，清新可人；题材方面多描写隐逸生活，宣扬禅心道风的作品。代表作有《巴女谣》、《江南曲》、《题邻居》、《塞上曲》、《悼孩子》、《长安游》、《惜花 》、《南溪书斋》、《题美人》等，其中以《巴女谣》和《江南曲》两首诗流传最广。
送浑将军出塞
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
上却征车再回首，了然尘土不相关。"
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
生查子·轻匀两脸花
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋，长忧雨雪透荒坟。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
女冠子·元夕
若向吾唐作双瑞，便同祥凤与祥麟。"
宦途巇崄终难测，稳泊渔舟隐姓名。"
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
桃花源诗
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥。
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。
赠女冠畅师
"昨夜星辰动，仙郎近汉关。玳筵吟雪罢，锦帐押春还。
《唐诗纪事》）"
"光景漂如水，生涯转似萍。雁门穷朔路，牛斗故乡星。
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
苦寒吟
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
游龙门奉先寺
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
《诗话总龟》）"
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死，千金诺在转难酬。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
渔家傲·天接云涛连晓雾
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
"不掩盈窗日，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"