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乞巧

元代 / 高淑曾

"翠盖不西来,池上天池歇。
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。"
行尽崎岖路,惊从汗漫游。青天豁眼快,碧海醒心秋。
夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。


乞巧拼音解释:

.cui gai bu xi lai .chi shang tian chi xie .
.ying liu jian xing se .gu shan dang luo hui .qing yun zhi yi mo .bai shou yi shen gui .
ci bie bu ying shu duan jue .man tian shuang xue you hong fei ..
chou sheng ban e bu kai ye .zhi wei duo qing tuan shan lang .
jing qi yao yao yan xiao xiao .chun jin qiong sha xue wei xiao .
po nai yi shuang qiong xiang yan .bu kan hua hui zai qian tou ..
xing jin qi qu lu .jing cong han man you .qing tian huo yan kuai .bi hai xing xin qiu .
xi yang dang ban jian .chun ri ru chai fei .mo que yan tan yi .xi xi you diao ji ..
shan yin yi ye man xi xue .jie wen bian zhou lai bu lai ..
.shu guo ming bian jian hui xi .nu tai cong ci chang guang hui .du gen yong zhong lai yun xiu .
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
.men wai bian shen qian li bie .wu che bu de dao he liang .
.yong ce bei min e .zhong nan yu xue he .shu quan qiu he zhi .chan shu ye yuan guo .
qi xian ning zhan zhu .san pin qie rao song .chang duan ling he dian .xian huang yu zuo kong ..
.ju shi zhen wu guo .xun chu zhong yue qin .zhai lai yu pu shang .xie zai tu yuan yin .
.ri yue yan qin dian .jiang hu dong yue yin .cang tong ying lu xia .bai ge zi yun shen .

译文及注释

译文
我自喻是朴素纯情的蕙兰花(hua),正是含苞待放楚楚怜人盼(pan)君早采(cai)撷。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮(fu)云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
前往东园的小路,垂柳掩映;西坝的渡口,落花缤纷。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不(bu)愿进餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……

注释
⑴崖州:治所在今海南省琼山区大林乡一带。
21、为:做。
⑸定于一:朱熹《集注》云:"必合于一然后定."(一:统一。)
(50)锐精——立志要有作为。
(28)擅:专有。
[85]翳(yì):遮蔽。延伫:久立。
白露垂珠:江淹《别赋》中“秋露如敢。”此化用其意。

赏析

  “五将已深入,前军止半回”一联,由前两联写自然、个人之“哀”,突转为悼唐军惨烈大败之“哀”,将“哀”字赋予更为深广之社会内容,“哀”士卒,“哀”国家,“哀”用非其人。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口(de kou)若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼,秋气清明,江色宁静,而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾,深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼,至此才揭示它们的中心内容,接触到“每依北斗望京华”的核心:长安象“弈棋”一样彼争此夺,反复不定。人事的更变,纲纪的崩坏,以及回纥、吐蕃的连年进犯,这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来,长安不是个抽象的地理概念,他在这唐代的政治中心住过整整十年,深深印在心上的有依恋,有爱慕,有欢笑,也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际,所熟悉的长安景象,一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首,描绘长安宫殿的巍峨壮丽,早朝场面的庄严肃穆,以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧,岁晚秋深,更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”,清歌曼舞,断送了“自古帝王州”,在无限惋惜之中,隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池,展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”,更是深刻难忘的印象。
  “偃蹇(yan jian)鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  这是一首题画诗,惠崇的《春江晓景图》没有流传下来,不过从苏轼的诗中,我们可以想个大概:一片竹林,三两枝桃花,一条江,几只鸭子,河岸上满是蒌蒿,芦芽刚刚破土,天上还有两两归鸿。河豚是看不到的,是馋嘴的苏轼在想:河豚该上来了,用蒌蒿和芦芽一炖,比东坡肉鲜多了。
  人潮一阵阵地涌着,马蹄下飞扬的尘土也看不清;月光照到人们(ren men)活动的每一个角落,哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节,正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下,花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽,她们一面走,一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵,真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”,不知不觉便到了深更时分,然而人们却仍然怀着无限留恋的心情,希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句,用一种带有普遍性的心理描绘,来结束全篇,言尽而意不尽,读之使人有余音绕梁,三日不绝之感。这诗于镂金错采之中,显得韵致流溢(liu yi),也在于此。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  此诗写法独特。洞房忽起春风,极反常。然梦中春风,则合理。梦中千里寻人,可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦,所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
  “愿为西南风,长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句,这是坚决而执著的持守誓言。独守十年,没有沉沦和颓废,思妇依旧祈愿自己化作长风,随风而去,与君相依,这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后,并没有放弃初衷,而是“长怀永慕,忧心如酲”(《应诏》)。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒(fen nu)的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏(gong lou)的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  三、四两句作了解说:随着时光的流逝,仕途渺茫,高官显爵已经没有希望了,而要想归隐成仙又可望而不可及。可见,一种对未来前途的失望甚至绝望的心情,始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现,应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮,畏井渫之莫食”的感慨;唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊:“行路难,行路难!多歧路,今安在?”在封建社会中,知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击,从而使他们感到前途未卜,世路艰难,对未来产生悲观失望情绪。

创作背景

  天平山是吴中名胜之一,林木秀润,奇石纵横,诗人自幼生活在这里,山中的一木一石,对他来说,都十分熟悉,十分亲切。元末,为避乱世,诗人曾隐居于故乡,这首诗便是诗人隐居时漫步山中,有感而作。

  

高淑曾( 元代 )

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简 介

高淑曾 高淑曾,字鲁如,号椅园,沂水人。雍正丁未进士,由知县历官常德知府。有《双介轩诗集》。

虞美人·浙江舟中作 / 江标

"十载名兼利,人皆与命争。青春留不住,白发自然生。
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
若问使君何处去,为言相忆首长回。"
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"
"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。
晓华胧xz闻调笙,一点残灯隔罗幕。"
孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"


阙题二首 / 郑思忱

足恣平生赏,无虞外役侵。汀洲观鸟戏,向月和猿吟。
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
待将袍袄重抄了,尽写襄阳播掿词。"
别起青楼作几层,斜阳幔卷鹿卢绳。
萧疏水木清钟梵,颢气寒光动石池。"
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。


诫兄子严敦书 / 何子举

野狖穴孤坟,农人耕废苑。川长波又逝,日与岁俱晚。
鳞翼思风水,青云方阻修。孤灯冷素艳,虫响寒房幽。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
少年苦不久,顾慕良难哉。徒令真珠肶,裛入珊瑚腮。
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 韩扬

"夷门一镇五经秋,未得朝天不免愁。
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
游人一听头堪白,苏武争禁十九年。
周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。
他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
"自尔归仙后,经秋又过春。白云寻不得,紫府去无因。
不因高寺闲回首,谁识飘飘一寒翁。"


送邹明府游灵武 / 吴思齐

"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
尽将舟楫板桥去,早晚归来更济川。"
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀樽。重此一留宿,前汀烟月昏。"
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。


白云歌送刘十六归山 / 史文卿

未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
休指岩西数归日,知君已负白云期。"


幼女词 / 任尽言

"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。
野狖穴孤坟,农人耕废苑。川长波又逝,日与岁俱晚。
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
"颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
平生只有松堪对,露浥霜欺不受侵。"
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 邵睦

青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
知君调得东家子,早晚和鸣入锦衾。"
"滟滟流光浅,娟娟泛露轻。云间龙爪落,帘上玉钩明。
"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。


咏萤 / 余坤

山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"
苏小小坟今在否,紫兰香径与招魂。"
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。
角胜非能者,推贤见射乎。兕觥增恐竦,杯水失锱铢。


屈原列传 / 苏镜潭

"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。