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汴京元夕

宋代 / 铁保

三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
如何有是心,不能叩丹阙。赫赫负君归,南山采芝蕨。
荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月,杨柳斜牵一岸风。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路,心归闲淡不因僧。
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽,身应山河满数生。
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.


汴京元夕拼音解释:

san shi liu gong nv .ji huan ge ru ya .jun wang xin suo lian .du zi bu jian xia .
hong lin jian er chu pu gen .xun jun wei yao xian qiao zhu .qie zhao yu zhou ru da men ..
ru he you shi xin .bu neng kou dan que .he he fu jun gui .nan shan cai zhi jue .
jing ji man shan xing bu de .bu zhi dang ri shi shui zai ..
.bao pi yin xia bai yu qian .liu duo xian gu jin zui mian .
.liang chui cong he qi .zhong xiao jing xiang qing .man sui yun ye dong .gao bang gui zhi sheng .
ting rao du yin xue yu weng .bo tao man han chang tan yue .yang liu xie qian yi an feng .
zhi dao ren bu hui .zhuang shi duan xiao xi .fu mu gu cheng xin .chong she zi xiang shi .
xi shuai sheng zhong yi dian deng .ji bi xian xi fan shi lu .xin gui xian dan bu yin seng .
can xin liu huo xi .gu jing xia ping shen .zong yu chao qian shi .pin nan sui ci xin ..
he chou jin ding bu he geng .yu jiang xing yue tong shi xiu .shen ying shan he man shu sheng .
.pan tan yi pian shi .zhi wo shan ju zu .wa chu zhuo li pi .qiao zhong wei mu fR.

译文及注释

译文
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
寒夜里的(de)霜雪把马棚压得坍塌,
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会(hui)看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金(jin)买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正(zheng)在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国(guo)(guo)家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实(shi)力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
迅猛的江风掀(xian)起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠,只有梁间的燕子,听到她的长叹。

注释
(40)投簪:抛弃冠簪。簪,古时连结官帽和头发的用具。
③但得:只要能让。
破:破解。
⑴马嵬(wéi):地名,杨贵妃缢死的地方。《通志》:“马嵬坡,在西安府兴平县二十五里。”《旧唐书·杨贵妃传》:“安禄山叛,潼关失守,从幸至马嵬。禁军大将陈玄礼密启太子诛国忠父子,既而四军不散,曰‘贼本尚在’。指贵妃也。帝不获已,与贵妃诀,遂缢死于佛室,时年三十八。”
166、淫:指沉湎。
⑨羌笛:由西方部族传入的笛子。这里泛指笛。《阿亸回》:即《阿滥堆》,乐曲名。
望:为人所敬仰。
荆卿:即荆轲,战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王,并亲自送他渡过易水,行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
暗香:指幽香。
⑸蓬:古书上说的一种植物,干枯后根株断开,遇风飞旋,也称“飞蓬”。诗人用“孤蓬”喻指远行的朋友。

赏析

  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情(de qing)景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新(pian xin)闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见(yue jian)寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉(shen chen),又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后来大家下马休憩,纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
  《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张,借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人,今复在何处”及“立善常所欣,谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说;“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化,随顺自然,使个人成为自然的一部份,而无须别求腾化升仙之术,如此便可全神,死犹不亡,与天地共存。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意(shi yi)在引出下句。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

铁保( 宋代 )

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简 介

铁保 (1752—1824)满洲正黄旗人,栋鄂氏,字冶亭,一字梅庵。干隆三十七年进士。授吏部主事,历郎中、侍讲学士、礼部侍郎等官。嘉庆时官至两江总督,因水患降级,又因知县李毓昌被毒死案,革职发往乌鲁木齐效力。再起后迁至吏部尚书,又因在喀什噶尔受人蒙蔽事革职。道光初,以三品卿衔休致。工书法,精医学。有《惟清斋集》。

满江红·翠幕深庭 / 陈对廷

万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
"归卧东林计偶谐,柴门深向翠微开。更无尘事心头起,
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,


洗然弟竹亭 / 路斯京

家国兴亡身独存,玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死,何待花间不肯言。
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
鹤叫风悲竹叶疏,谁来五岭拜云车。
落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"
丹房玉女心慵甚,贪看投壶不肯归。


踏莎行·元夕 / 陈松

落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
至哉先哲言,于物不凝滞。"
"欲出昆明万里师,汉皇习战此穿池。
此地曾为庆封宅。庆封嗜酒荒齐政,齐人剪族封奔迸。
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
鱼在枯池鸟在林,四时无奈雪霜侵。


妇病行 / 连文凤

成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
黄龙掉尾引郎去,使妾月明何处寻。
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远,塞山来见举头频。
"高塔六街无不见,塔边名出只吾师。
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 徐方高

烦暑灯谁读,孤云业自专。精华搜未竭,骚雅琢须全。
"曾见邛人说,龙州地未深。碧溪飞白鸟,红旆映青林。
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
"未有天地先融结,方广高深无丈尺。
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
有景终年住,无机是处闲。何当向云外,免老别离间。"


昼眠呈梦锡 / 杨中讷

有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。
"门前襄水碧潺潺,静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破,
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。
百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。


诉衷情·寒食 / 林启东

"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃,巾在枕傍指令取。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨,犀象眠花不避人。
能将盛事添元化,一夕机谟万古存。"
"南国韶光早,春风送腊来。水堤烟报柳,山寺雪惊梅。
两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 游智开

"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处,病起空闻焙药香。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤,石鼎初煎若聚蚊。


花心动·柳 / 黄可

歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
凉风吹古木,野火烧残营。寥落千馀里,山高水复清。"
水国曾重讲,云林半旧游。此来看月落,还似道相求。"
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
别家鬓未生,到城鬓似发。朝朝临川望,灞水不入越。
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。


浪淘沙慢·晓阴重 / 谢调元

仙客此时头不白,看来看去有枯枝。"
草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
敢献大司谏,置之铃阁前。清如介洁性,涤比扫荡权。
料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止,两行愁血谢知音。
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"