过华清宫绝句三首·其一
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
主奉二鲤鱼，中含五文章。惜无千金答，愁思盈中肠。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙，林夫移得将何处。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
世上仙方无觅处，欲来西岳事先生。"
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
过华清宫绝句三首·其一拼音解释:
.zao xue quan shen shu .wei ling geng jin tian .zi shu guan shui hou .chang wo wan yun bian .
zhu feng er li yu .zhong han wu wen zhang .xi wu qian jin da .chou si ying zhong chang .
ji xiang hou jia qu jin bi .you yan ning hua chun jing shu .lin fu yi de jiang he chu .
ke zheng shang cun you ti xi .lao ren tou bai yong qian zhou ..
wei shang diao ren he zu yun .jun bu jian xi shi huai liu ba bai li .
shi shang xian fang wu mi chu .yu lai xi yue shi xian sheng ..
.ji nian shan xia shi xian weng .ming zai chang sheng lu ji zhong .
shu se zhong liu jian .zhong sheng liang an wen .fan si zai chao shi .zhong ri zui xun xun ..
feng chui hong zhu ju huan di .guan qing li zai jin lu bei .zhang xia gui mian yu dian xi .
zhi shang qing yun hu di hun .ci shi shan yue ru xian jing .yan shu can cha hu hui ying .
译文及注释
译文
白雁身上(shang)雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
如今已经没有人培养重用英贤。
今夜才知春天的来临，因为你听那(na)被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
自(zi)古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动(dong)着金光，华丽的绮席被月光照射显(xian)得更加老旧。
发式(shi)秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
（齐宣王）说：“不是，我不是为了这些。”
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透(tou)进淡淡月影，多么好的黄昏。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
注释
⑧孝皇：指明朝的孝宗皇帝。
洞庭：禹贡，九江孔殷。注：九江，即今之洞庭湖也。沅水、渐水、元水、辰水、叙水、酉水、沣水、资水、湘水，皆合於洞庭，意以是名九江也。按：洞庭在府西南。
③用齐人反间：齐将田单放出谣言，说乐毅想反叛燕国，自己做齐王。燕惠王信以为真。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
⑼倥（kǒng）偬（zǒng）：事多、繁忙。
②累累：众多、重叠、联贯成串貌。冢：坟墓。
赏析
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
二、描写、铺排与议论
苏轼在其人物史论中(zhong)写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如(bi ru)以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情(min qing)。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬(bei bian)蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
其三
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用(ji yong)下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
二、描写、铺排与议论
苏轼在其人物史论中(zhong)写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如(bi ru)以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情(min qing)。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬(bei bian)蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
其三
该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗，即用(ji yong)下棋打比方，借下棋的事情讲道理。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
子鱼论战
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身，还拈野物赠傍人。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
水调歌头·送章德茂大卿使虏
唯有从容期一德，使齐文教奉皇居。"
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
"自识来清瘦，寻常语论真。药成休伏火，符验不传人。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
箕山
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
昔人怀井邑，为有挂冠期。顾我飘蓬者，长随泛梗移。越吟因病感，潘鬓入愁悲。北指邯郸道，应无归去期。
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
首春逢耕者
从风忽萧索，依汉更氛氲。影彻天初霁，光鲜日未曛。
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
浪淘沙·目送楚云空
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
"大智思济物，道行心始休。垂纶自消息，岁月任春秋。
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
临江仙·峭壁参差十二峰
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处，浇酒唯求住少时。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
卖与岭南贫估客。"
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
水仙子·春风骄马五陵儿
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
迎雨缘池草，摧花倚树风。书非名利事，爱此少人同。
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
贞女峡
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
买药经年晒，留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴，秋水隔波时。"
春草
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
玉蝴蝶·望处雨收云断
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
"右相历兵署，四松皆手栽。劚时惊鹤去，移处带云来。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
"扶桑枝边红皎皎，天鸡一声四溟晓。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。