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金铜仙人辞汉歌

近现代 / 钱伯言

纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
浦树浮郁郁,皋兰覆靡靡。百越去魂断,九疑望心死。
白云乡思远,黄图归路难。唯馀西向笑,暂似当长安。"
惟当事笔研,归去草封禅。"
长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。绮窗虫网氛尘色,
揽衣度函谷,衔涕望秦川。蜀门自兹始,云山方浩然。"
卒能匡惠帝,岂不赖留侯。事随年代远,名与图籍留。
沿波式宴,其乐只且。"
近见行人畏白龙,遥闻公主愁黄鹤。阳春半,岐路间,
河堤草变,巩树花开。逸人谈发,仙御舟来。
凤凰曾作伴,蝼蚁忽为亲。畴日成蹊处,秾华不复春。"
孟夏麦始秀,江上多南风。商贾归欲尽,君今尚巴东。
"拂旦鸡鸣仙卫陈,凭高龙首帝城春。千官黼帐杯前寿,
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
"劳息本相循,悲欢理自均。谁能免玄夜,惜尔正青春。
争似着行垂上苑,碧桃红杏对摇摇。"
风长笳响咽,川迥骑行疏。珠履陪仙驾,金声振属车。"
"尊师厌尘去,精魄知何明。形气不复生,弟子空伤情。


金铜仙人辞汉歌拼音解释:

fen wu jie yuan pei .zhang jian chu he mei .tai xi dong liu shui .ying shang nan zai chi ..
xuan tai bai nian wai .yu dian yi xun zhong .zhan long si wang ye .yi ma fu shen gong ..
pu shu fu yu yu .gao lan fu mi mi .bai yue qu hun duan .jiu yi wang xin si .
bai yun xiang si yuan .huang tu gui lu nan .wei yu xi xiang xiao .zan si dang chang an ..
wei dang shi bi yan .gui qu cao feng chan ..
chang xin zhong men zhou yan guan .qing fang xiao zhang you qie xian .qi chuang chong wang fen chen se .
lan yi du han gu .xian ti wang qin chuan .shu men zi zi shi .yun shan fang hao ran ..
zu neng kuang hui di .qi bu lai liu hou .shi sui nian dai yuan .ming yu tu ji liu .
yan bo shi yan .qi le zhi qie ..
jin jian xing ren wei bai long .yao wen gong zhu chou huang he .yang chun ban .qi lu jian .
he di cao bian .gong shu hua kai .yi ren tan fa .xian yu zhou lai .
feng huang zeng zuo ban .lou yi hu wei qin .chou ri cheng qi chu .nong hua bu fu chun ..
meng xia mai shi xiu .jiang shang duo nan feng .shang jia gui yu jin .jun jin shang ba dong .
.fu dan ji ming xian wei chen .ping gao long shou di cheng chun .qian guan fu zhang bei qian shou .
dian ying jiang qian luo .lei sheng xia wai chang .ji yun wu chu suo .tai guan xiao cang cang ..
.lao xi ben xiang xun .bei huan li zi jun .shui neng mian xuan ye .xi er zheng qing chun .
zheng si zhuo xing chui shang yuan .bi tao hong xing dui yao yao ..
feng chang jia xiang yan .chuan jiong qi xing shu .zhu lv pei xian jia .jin sheng zhen shu che ..
.zun shi yan chen qu .jing po zhi he ming .xing qi bu fu sheng .di zi kong shang qing .

译文及注释

译文
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
情系着汉家宫室,身却只能(neng)留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
  至于秦国采用商鞅的变法,东边削弱韩、魏,顿时强盛于天(tian)下,结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略,征服了强劲的吴国而称霸于中原,最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔,於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心,怀着令人愿意报效的诚意,坦露心胸,现出真情,披肝沥胆,厚施恩德,始终与人同甘苦,待人无所吝(lin)惜,那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠,盗跖的部下也可以叫他去行刺许由,何况凭着君主的权势,借着圣王的地位呢!这样,那么荆轲灭七族,要离烧死妻子儿女,难道还值得对大王细说吗?
可叹立身正直动辄得咎, 
《白云(yun)泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才,可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候,恰好张咏从成都被罢官回来,寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里(li)面有“不学无术”这句话的时候,才明白过来。笑着说:“这是张先生在说我啊。”
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
(孟子)说:“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小(的动物)换下大(的动物),他们怎么知道您的想法呢?您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方,那么牛和羊又有什么区别呢?”
天上万里黄云变动着风色,
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。

注释
关山:泛指关隘和山川。
⑦娉婷:形容姿态美好,这里指豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访。
逋客:逃亡者。指周颙。
②丽:使动用法,使······美丽。
五十弦:本指瑟,泛指乐器。 翻:演奏。 塞外声:以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  朱彝尊早年无意仕进,以布衣之身载书“客游”,“南逾岭,北出云朔,东泛沧海,登之褱,经瓯越”,为采访山川古迹、搜剔残碣遗文,踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在,他独立于北国秋冬的朔风中,倾听着凄凄而啼的子规(杜鹃)之鸣,究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间,两峰夹峙,望中尽为悬崖峭壁,不愧是扼卫京师的北国雄塞?还是思念起了远在天外的故乡嘉兴,那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌,或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷?于是这向风而啼的“子规”,听来也分外有情了:它也似在催促着异乡游子,快快“归”去么?
  这首送别短章,写得明白晓畅而又感情深挚,历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感,也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  “先师有诀神将助,大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境,宛如“若有道者登居之,则山神助福”一般。
  尾联推开一步,收束全诗。“兹游”,直译为现代汉语,就是“这次出游”或“这番游历”,这首先是照应诗题,指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗;但又不仅指这次渡海,还推而广之,指自惠州贬儋县的全过程。1094年(绍圣元年),苏轼抵惠州贬所,不得签书公事。他从1097年(绍圣四年)六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海,到1100年(元符三年)六月二十日渡海北归,在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念,那“九死南荒”,即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些,它还包含此诗前六句所写的一切。
  经过(jing guo)环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法(xie fa),诸如,“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍炙人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百(de bai)姓人家了。
  至此,我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇,对它所反映的美学思想,恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中,艳如桃花、照眼欲明,只不过是“目观”之美,这还只是“尽美矣,未尽善也”,只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上美丽的少女,合格的新娘。
  “千年成败俱尘土,消得人间说丈夫。”最后,作者告诫自己,要为后世作出榜样。的确,四年后,诗人受尽种种折磨和苦难,战胜种种诱惑和威胁,从容就义,用生命和鲜血践行了自己的誓言,在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵(duo),各有各的时代赋予他们的特色。
  这是一首汉乐府民歌,它书写了大唐平定天下,开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面,而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程,是一首描写当时现实事件的史诗。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字(ge zi), 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  “玉喉窱窱排空光,牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”,原指陈后主的狎客陆瑜,在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟,或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说:妓女们轻舒歌喉,歌声美妙,嘹亮入云,她们娇态毕露,拉扯着那班荡(ban dang)子的衣衫,殷勤地挽留他们。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

钱伯言( 近现代 )

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简 介

钱伯言 钱伯言(?~一一三八),字逊叔,会稽(今浙江绍兴)人。协之。高宗建炎元年(一一二七)八月,知杭州,十月,移知镇江府(《建炎以来系年要录》卷八、一○)。三年,责澧州居住,再贬永州安置(同上书卷二一)。绍兴八年,卒于岩州(同上书卷一二四)。今录诗七首。

女冠子·元夕 / 黄褧

朱楼银阁正平生,碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑,
"上阳柳色唤春归,临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去,
相如只谢病,子敬忽云亡。岂悟瑶台雪,分雕玉树行。
涉趣皆留赏,无奇不遍寻。莫言山水间,幽意在鸣琴。"
"皇女琼台天汉浔,星桥月宇构山林。飞萝半拂银题影,
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。珠幡映白日,镜殿写青春。
繁弦绮席方终夜,妙舞清歌欢未归。
果气时不歇,苹花日自新。以此江南物,持赠陇西人。


下泉 / 万廷仕

万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,
"延年不语望三星,莫说夫人上涕零。
"源出昆仑中,长波接汉空。桃花来马颊,竹箭入龙宫。
手持琅玕欲有赠,爱而不见心断绝。南山峨峨白石烂,
一德君臣合,重瞳日月临。歌时兼乐圣,唯待赞泥金。
缅怀金阙外,遐想玉京前。飞轩俯松柏,抗殿接云烟。
"忆昔王子晋,凤笙游云空。挥手弄白日,安能恋青宫。
上客如先起,应须赠一船。


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 赵中逵

欲访乘牛求宝箓,愿随鹤驾遍瑶空。"
大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。
曾是安疵拙,诚非议卷舒。林园事益简,烟月赏恒馀。
"碣馆英灵在,瑶山美谥尊。剪桐悲曩戏,攻玉怆新恩。
愤路未藏金。茹荼空有叹,怀橘独伤心。
"寒露洁秋空,遥山纷在瞩。孤顶乍修耸,微云复相续。
羽节忽排烟,苏君已得仙。命风驱日月,缩地走山川。
不待南游禄,何先北帝期。玉棺从此闭,金鼎代相欺。"


长恨歌 / 钟崇道

长年愿奉西王宴,近侍惭无东朔才。"
路向南庭远,书因北雁稀。乡关摇别思,风雪散戎衣。
阴山飞将湿貂裘。斜飘旌旆过戎帐,半杂风沙入戍楼。
栖枝犹绕鹊,遵渚未来鸿。可叹高楼妇,悲思杳难终。"
幪巾示廉耻,嘉石务详平。每削繁苛性,常深恻隐诚。
徇禄期代耕,受任亦量力。幸逢休明时,朝野两荐推。
静默将何贵,惟应心境同。"
麟兮凤兮,自古吞恨无已。


外戚世家序 / 王履

岁岁相传指树日,翩翩来伴庆云翔。
燕歌易水怨,剑舞蛟龙腥。风折连枝树,水翻无蒂萍。
"回首览燕赵,春生两河间。旷然馀万里,际海不见山。
甘棠密叶成翠幄,颍凤不来天地塞。所以倾城人,
"飞燕倚身轻,争人巧笑名。生君弃妾意,增妾怨君情。
异国多灵仙,幽探忘年纪。敝庐嵩山下,空谷茂兰芷。
玉勒金鞍荷装饰,路傍观者无穷极。小山桂树比权奇,
三郎当殿坐,听唱得宝歌。"


上元夜六首·其一 / 邹越

梁国深文雅,淮王爱道仙。帝欢同宴日,神夺上宾年。
"临高台,高台迢递绝浮埃,瑶轩绮构何崔嵬,
若见君平须借问,仙槎一去几时来。"
宿雨香潜润,春流水暗通。画楼初梦断,晴日照湘风。"
雨去花光湿,风归叶影疏。山人不惜醉,唯畏绿尊虚。"
"妙迹蔡侯施,芳名左伯驰。云飞锦绮落,花发缥红披。
日高春睡足,帖马赏年华。倒插银鱼袋,行随金犊车。
可汗奉亲诏,今月归燕山。忽如乱刀剑,搅妾心肠间。


月夜江行寄崔员外宗之 / 赛尔登

所适虽淹旷,中流且闲逸。瑰诡良复多,感见乃非一。
"灵匹三秋会,仙期七夕过。查来人泛海,桥渡鹊填河。
"悬匏曲沃上,孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼,声随舞凤哀。
落花朝满岸,明月夜披林。竹有龙鸣管,桐留凤舞琴。
风含霜月明,水泛碧天色。此水有尽时,此情无终极。"
即旧在皇家,维新具物华。云连所上居恒属,
尚孩中念切,方远御慈留。顾乏谋臣用,仍劳圣主忧。"
皇恩数流眄,承幸玉堂中。绿柏黄花催夜酒,


渔家傲·灰暖香融销永昼 / 释普交

折槛英风至今在。男儿结发事君亲,须斅前贤多慷慨。
门歌出野田,冠带寝穷泉。万事皆身外,平生尚目前。
安知我有不平色,白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌,
"美人怨何深,含情倚金阁。不嚬复不语,红泪双双落。
山知银作瓮,宫见璧成台。欲验丰年象,飘摇仙藻来。"
"高门聊命赏,群英于此遇。放旷山水情,留连文酒趣。
鸾鹤共徘徊,仙官使者催。香花三洞启,风雨百神来。
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"


七日夜女歌·其二 / 薛宗铠

相思劳日夜,相望阻风烟。坐惜春华晚,徒令客思悬。
"擅美玄光侧,传芳瀚海中。凤文疏象郡,花影丽新丰。
"弱龄慕奇调,无事不兼修。望气登重阁,占星上小楼。
贺燕窥檐下,迁莺入殿飞。欲知朝野庆,文教日光辉。"
天寒气不歇,景晦色方深。待访公超市,将予赴华阴。"
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
"兹山界夷夏,天险横寥廓。太史漏登探,文命限开凿。
樵路郑州北,举井阿岩东。永夜岂云寐,曙华忽葱茏。


清平乐·六盘山 / 许安仁

"弱龄慕奇调,无事不兼修。望气登重阁,占星上小楼。
岭嶂穷攀越,风涛极沿济。吾师在韶阳,欣此得躬诣。
价重瑶山曲,词惊丹凤林。十年睽赏慰,万里隔招寻。
来朝拜休命,述职下梁岷。善政驰金马,嘉声绕玉轮。
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
"荒隅时未通,副相下临戎。授律星芒动,分兵月晕空。
云螭非易匹,月驷本难俦。(咏马,见《海录碎事》)
微臣忝东观,载笔伫西成。"