菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
徒有疾恶心，奈何不知几。
耕者我为先，耕者相次焉。谁爱故城东，今为近郭田。"
我有金石兮，击考崇崇。与汝歌舞兮，上帝之风。
异县惊虚往，同人惜解携。蹉跎长泛鹢，展转屡鸣鸡。
萧然暴露依山阿。青山万里静散地，白雨一洗空垂萝。
我瘦书不成，成字读亦误。为我问故人，劳心练征戍。"
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水，塔院空闻松柏风。
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。"
"壮心久零落，白首寄人间。天下兵常斗，江东客未还。
应念潜郎守贫病，常悲休沐对蓬蒿。"
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草拼音解释:
tu you ji e xin .nai he bu zhi ji .
geng zhe wo wei xian .geng zhe xiang ci yan .shui ai gu cheng dong .jin wei jin guo tian ..
wo you jin shi xi .ji kao chong chong .yu ru ge wu xi .shang di zhi feng .
yi xian jing xu wang .tong ren xi jie xie .cuo tuo chang fan yi .zhan zhuan lv ming ji .
xiao ran bao lu yi shan a .qing shan wan li jing san di .bai yu yi xi kong chui luo .
wo shou shu bu cheng .cheng zi du yi wu .wei wo wen gu ren .lao xin lian zheng shu ..
ye su zhu tian se jie zhong .shi tan dao xian lian hua shui .ta yuan kong wen song bai feng .
yu bing bu neng qi .jian zhe wu qun xun .shang you ming zhe jun .xia you xing hua chen ..
.zhuang xin jiu ling luo .bai shou ji ren jian .tian xia bing chang dou .jiang dong ke wei huan .
ying nian qian lang shou pin bing .chang bei xiu mu dui peng hao ..
译文及注释
译文
想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
三年间我的梦魂时时飞向(xiang)吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当年都是(shi)我常游的去处。
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
雨后春天的景色更(geng)加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
庖(pao)丁放下刀(dao)回答说：“我追求的，是道（本为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨相接的缝(feng)隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟(gen)她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
秦关北靠河山地势多(duo)么险要，驿路通过长安往西连着汉畤。
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
注释
（5）然：是这样的。
⑴厌浥（yì yì益益）：潮湿。行（háng），道路。
⑤漆灯：灯明亮如漆谓之“漆灯”。《世说新语》谓王羲之见杜宏治，叹曰：“面如凝脂，目如点漆，此真神仙中人。这里的‘漆灯’语出唐李贺《南山田中行》：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。”
⑴黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
⑸“我欲”三句：元李治《敬斋古今红》卷八：“东坡《水调歌头》：‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？’一时词手，多用此格。如鲁直云：‘我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。只恐花深里，红露湿人衣。’盖效坡语也。”
日遐迈：一天一天地走远了。
卬：通“昂”。信：通“伸”：
③“片云”两句：这句为倒装句，应是“共片云在远天，与孤月同长夜”。
赏析
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内(zhi nei)换了三个皇帝，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研“神来之笔”。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以(shi yi)“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息(xi)，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
写游览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它(shi ta)已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
李商隐此诗是一首咏史诗。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以(shi yi)“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息(xi)，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
写游览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
紧接着便回首往事，概述人生旅途的变化，宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚，尽在一声长啸之中。
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它(shi ta)已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生，以至自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感，要细究其深意，那么也就会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
李商隐此诗是一首咏史诗。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
创作背景
有人认为是公元1136年（绍兴六年）。绍兴六年，岳飞第二次出师北伐，攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飞壮志未酬，镇守鄂州（今武昌）时写下了千古绝唱的名词《满江红》。
李黼( 先秦 )
收录诗词 (3853) 首
简 介
李黼 （1298—1352）元颍州人，字子威。泰定帝泰定四年进士第一，授翰林修撰。累官宣文阁监书博士，兼经筵官。至正十年，授江州路总管。十二年，拜江西行省参政，行江州、南康等路军民都总管。红巾军破江州时，巷战死。谥忠义。
点绛唇·感兴
夏日出东北，陵天经中街。朱光彻厚地，郁蒸何由开。上苍久无雷，无乃号令乖。雨降不濡物，良田起黄埃。飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱。至今大河北，化作虎与豺。浩荡想幽蓟，王师安在哉。对食不能餐，我心殊未谐。眇然贞观初，难与数子偕。
磨灭馀篇翰，平生一钓舟。高唐寒浪减，仿佛识昭丘。
"西江万里向东流，今夜江边驻客舟。
惜无异人术，倏忽具尔形。"
"沧海疾风起，洪波骇恬鳞。已无济川分，甘作乘桴人。
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
驱马出大梁，原野一悠然。柳色感行客，云阴愁远天。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
蟾宫曲·叹世二首
"窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
"远送临川守，还同康乐侯。岁时徒改易，今古接风流。
此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
万姓苦兮，怨且哭，不有圣人兮，谁护育。
愿言葛仙翁，终年炼玉液。"
"二仪积风雨，百谷漏波涛。闻道洪河坼，遥连沧海高。
感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍，
到京师
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都，
莫怪杜门频乞假，不堪扶病拜龙楼。"
"镜中真僧白道芬，不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水，
知人想林宗，直道惭史鱼。携手风流在，开襟鄙吝祛。
药径深红藓，山窗满翠微。羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
且作异乡料，讵知携手缘。离忧未易销，莫道樽酒贤。"
三更风起寒浪涌，取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎，
慧庆寺玉兰记
惕然意不尽，更逐西南去。同舟入秦淮，建业龙盘处。
峡开四千里，水合数百源。人虎相半居，相伤终两存。
"远近化人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
旅望多愁思，秋天更泬寥。河阳传丽藻，清韵入歌谣。"
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。"
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
"赤县新秋夜，文人藻思催。钟声自仙掖，月色近霜台。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
"远山谁辨江南北，长路空随树浅深。
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
健笔凌鹦鹉，铦锋莹鸊鹈。友于皆挺拔，公望各端倪。
然诺长怀季，栖遑辄累丘。平生感知己，方寸岂悠悠。"
恶此土之失时。今神柽兮不茂，使坚香兮不滋。
"昨日年催白发新，身如麋鹿不知贫。
秋柳四首·其二
与我开龙峤，披云静药堂。胡麻兼藻绿，石髓隔花香。
官舍村桥来几日，残花寥落待君归。"
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"
鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。"
吾知徐公百不忧，积善衮衮生公侯。
兵兴向十年，所见堪叹哭。相逢是遗人，当合识荣辱。
"草阁临无地，柴扉永不关。鱼龙回夜水，星月动秋山。
咏史八首·其一
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
繐帐尘空暗，铭旌雨不飞。依然旧乡路，寂寞几回归。"
"近来住淇上，萧条惟空林。又非耕种时，闲散多自任。
峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。
为客成白首，入门嗟布衣。莼羹若可忆，惭出掩柴扉。"
热云集曛黑，缺月未生天。白团为我破，华烛蟠长烟。
"好去张公子，通家别恨添。两行秦树直，万点蜀山尖。
水龙吟·咏月
立谈多感激，行李即严凝。离别胡为者，云霄迟尔升。"
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
公才征郡邑，诏使出郊垧.标格谁当犯，风谣信可听。
澧浦饶芳草，沧浪有钓舟。谁知放歌客，此意正悠悠。"
忽失双杖兮吾将曷从。"
"北池云水阔，华馆辟秋风。独鹤元依渚，衰荷且映空。
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
醉太平·寒食
"漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕，骆驼pI峞垂玄熊。
玉杯久寂寞，金管迷宫徵。勿云听者疲，愚智心尽死。
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
"医王犹有疾，妙理竞难穷。饵药应随病，观身转悟空。
伐竹者谁子，悲歌上云梯。为官采美箭，五岁供梁齐。
"林僻来人少，山长去鸟微。高秋收画扇，久客掩荆扉。
"涟上非所趣，偶为世务牵。经时驻归棹，日夕对平川。
戏赠友人
"龙剑昔藏影，送雄留其雌。人生阻欢会，神物亦别离。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
鸣佩长廊静，开冰广殿凉。欢馀剑履散，同辇入昭阳。"
与我开龙峤，披云静药堂。胡麻兼藻绿，石髓隔花香。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。"
秋觉追随尽，来因孝友偏。清谈见滋味，尔辈可忘年。"
诏使归金策，神人送玉衣。空山竟不从，宁肯学湘妃。"