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国风·邶风·旄丘

元代 / 释法照

雾雨银章涩,馨香粉署妍。紫鸾无近远,黄雀任翩翾.
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣,疏松夹水奏笙簧。
愁见离居久,萤飞秋月闲。"
闲麛应乳负暄时。茅斋对雪开尊好,稚子焚枯饭客迟。
李鼎死岐阳,实以骄贵盈。来瑱赐自尽,气豪直阻兵。
野馆浓花发,春帆细雨来。不知沧海上,天遣几时回。"
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。
山色一径尽,崖绝两壁对。削成根虚无,倒影垂澹瀩.
肘后符应验,囊中药未陈。旅怀殊不惬,良觌渺无因。
重嗟惋兮何补,每齐心以精意。切援祝于神明,
老去闻悲角,人扶报夕阳。公孙初恃险,跃马意何长。"


国风·邶风·旄丘拼音解释:

wu yu yin zhang se .xin xiang fen shu yan .zi luan wu jin yuan .huang que ren pian xuan .
bu qu fei wu han shu xiang .jue bi guo yun kai jin xiu .shu song jia shui zou sheng huang .
chou jian li ju jiu .ying fei qiu yue xian ..
xian mi ying ru fu xuan shi .mao zhai dui xue kai zun hao .zhi zi fen ku fan ke chi .
li ding si qi yang .shi yi jiao gui ying .lai tian ci zi jin .qi hao zhi zu bing .
ye guan nong hua fa .chun fan xi yu lai .bu zhi cang hai shang .tian qian ji shi hui ..
yan qi ya xiang qiu da ming .ya xiang shu han ling xian zhi .jian jun jue yi bi shen zhi .
shan se yi jing jin .ya jue liang bi dui .xiao cheng gen xu wu .dao ying chui dan dui .
zhou hou fu ying yan .nang zhong yao wei chen .lv huai shu bu qie .liang di miao wu yin .
zhong jie wan xi he bu .mei qi xin yi jing yi .qie yuan zhu yu shen ming .
lao qu wen bei jiao .ren fu bao xi yang .gong sun chu shi xian .yue ma yi he chang ..

译文及注释

译文
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又(you)有什么关系。
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这(zhe)些法度?
  我一年比一年不得意,新的一年又将会如何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还有多少?我把闲居(ju)当作自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
八月的萧关道气爽秋高。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
我回答说:”天下安定在于统一天下。“
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶(cha),作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
造(zao)化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。

注释
⒁倒大:大,绝大。
颓恩:恩情已绝之意。诚:果真。此句是说旧日的恩情果真是完全断绝了。
凄断:悲痛欲绝。百年:极言时间之长;亦指人的一生。
⒄却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。:这里化用三国时魏国蔡琰《悲愤诗》。“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤!”悲风,悲凉的秋风。冉冉,指大雁缓缓飞行的样子。新雁,指最初南归之雁。边马,指边地的军马。胡笳,古代塞外民族的一种乐器。此处指军中的号角。
⑥勍(qing)敌:即劲敌。实力强大的敌人。
芙蕖:即莲花。
[7]虏阵:指敌方的阵容。虏,古代对北方入侵民族的恶称。

赏析

  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  “《乡村(xiang cun)四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人(you ren)运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  其二
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于(cheng yu)汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答(zeng da)说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动(sheng dong)传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  “山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中,幽栖松林之下,参木槿而悟人生短暂,采露葵以供清斋素食。这情调,在一般世人看来,未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人,却从中领略到极大的兴味,比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场,不啻天壤云泥。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

释法照( 元代 )

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简 介

释法照 释法照(一一八五~一二七三),俗姓童,黄岩(今属浙江)人。年十三依圣水蒙庵宣出家,后师北峰印。出世住天台大慈、黄岩圣水、云间延庆、凤山褒亲、杭州上下天竺。历左街鉴义、左街录、左右街都纲录。理宗赐号佛光法师。度宗咸淳九年卒,年八十九,谥普通法师。《新续高僧传四集》卷三有传。今录诗四首。

龟虽寿 / 麴向梦

绝境胜无倪,归途兴不尽。沮溺时返顾,牛羊自相引。
入舟虽苦热,垢腻可溉灌。痛彼道边人,形骸改昏旦。
政化平如水,皇恩断若神。时时用抵戏,亦未杂风尘。"
有泪沾脂粉,无情理管弦。不知将巧笑,更遣向谁怜。"
"霞景已斜照,烟溪方暝投。山家归路僻,辙迹乱泉流。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。
交趾丹砂重,韶州白葛轻。幸君因旅客,时寄锦官城。"
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。


侠客行 / 上官立顺

"落日在帘钩,溪边春事幽。芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。
前后缄书报,分明馔玉恩。天云浮绝壁,风竹在华轩。
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
"天水秋云薄,从西万里风。今朝好晴景,久雨不妨农。
囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
征鸟无返翼,归流不停川。已经霜雪下,乃验松柏坚。
杖藜长松阴,作尉穷谷僻。为我炊雕胡,逍遥展良觌。
"诏发西山将,秋屯陇右兵。凄凉馀部曲,燀赫旧家声。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 镇己丑

劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。
举杯挹山川,寓目穷毫芒。白鸟向田尽,青蝉归路长。
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
几日到扬州。莫贪扬州好,客行剩淹留。郎到官渡头,
高秋夜分后,远客雁来时。寂寞重门掩,无人问所思。
昨夜南山雨,殷雷坼萌芽。源桃不余欺,先发秦人家。
"三休寻磴道,九折步云霓。瀍涧临江北,郊原极海西。


十五夜望月寄杜郎中 / 费莫执徐

碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。
"闻道巴山里,春船正好行。都将百年兴,一望九江城。
"还家百战后,访故几人存。兄弟得相见,荣枯何处论。
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
稍稍烟集渚,微微风动襟。重船依浅濑,轻鸟度层阴。
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。
"小山为郡城,随水能萦纡。亭亭最高处,今是西南隅。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 漆雕凌寒

"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
天寒宜泉温,泉寒宜天暑。谁到潓阳亭,其心肯思去。"
才子思归催去棹,汀花且为驻残春。"
"家在赵邯郸,归心辄自欢。晚杯狐腋暖,春雪马毛寒。
御史新骢马,参军旧紫髯。皇华吾善处,于汝定无嫌。"
今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
伊人今独步,逸思能间发。永怀掩风骚,千载常矻矻.
忧来杖匣剑,更上林北冈。瘴毒猿鸟落,峡干南日黄。


中秋 / 艾紫玲

"二月频送客,东津江欲平。烟花山际重,舟楫浪前轻。
仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。
安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓,羌笛声中雨雪深。
感君意气无所惜,一为歌行歌主客。"
真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦。"
柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
"万重云树下,数亩子平居。野院罗泉石,荆扉背里闾。
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"


凤栖梧·甲辰七夕 / 南门永伟

尔为外方客,何为独能觉。其音若或在,蹈海吾将学。"
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
谁谓峰顶远,跂予可瞻讨。忘缘祛天机,脱屣恨不早。
"年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,
宾客引调同,讽咏在务屏。诗罢地有馀,篇终语清省。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远,离筵只惜暝钟催。
然诺长怀季,栖遑辄累丘。平生感知己,方寸岂悠悠。"
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒,


好事近·风定落花深 / 凤恨蓉

七级凌太清,千崖列苍翠。飘飘方寓目,想像见深意。
吴牛力容易,并驱动莫当。丰苗亦已穊,云水照方塘。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
朝烟不起灶,寒叶欲连阶。饮水仍留我,孤灯点夜斋。"
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
"返照开巫峡,寒空半有无。已低鱼复暗,不尽白盐孤。
安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
绣衣当节制,幕府盛威棱。勿惮九嶷险,须令百越澄。


华山畿·啼相忆 / 谷梁兴敏

逸足横千里,高谈注九流。诗题青玉案,衣赠黑貂裘。
沧溟不让水,疵贱也朝天。"
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
枝繁宜露重,叶老爱天寒。竟日双鸾止,孤吟为一看。"
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
清兴揖才彦,峻风和端倪。始知阳春后,具物皆筌蹄。"
奔波走风尘,倏忽值云雷。拥旄出淮甸,入幕征楚材。
"秋入长沙县,萧条旅宦心。烟波连桂水,官舍映枫林。


善哉行·有美一人 / 那拉文华

远郊信荒僻,秋色有馀凄。练练峰上雪,纤纤云表霓。
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
"历历缘荒岸,溟溟入远天。每同沙草发,长共水云连。
"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
二章二韵十二句)
茅土加名数,山河誓始终。策行遗战伐,契合动昭融。
烟尘阻长河,树羽成皋间。回首载酒地,岂无一日还。