喜春来·春盘宜剪三生菜
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
大笑同一醉，取乐平生年。"
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
溪北映初星。（《海录碎事》）"
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
迟尔同携手，何时方挂冠。"
喜春来·春盘宜剪三生菜拼音解释:
tu dui fang zun jiu .qi ru fu zhen he .gui yu li zhou ji .jiang hai zheng wu bo ..
.wang qi sheng qin si bai nian .jin yuan dong du lang hua chuan .zheng can hai nei jie tu di .
.wo lai nan shan yang .shi shi bu yi xi .que xun xi zhong shui .huan wang yan xia shi .
da xiao tong yi zui .qu le ping sheng nian ..
.jian ye kong jing kou .jin ling kuan cang ming .jun jia lin qin huai .bang dui shi tou cheng .
.bai chi yuan tou jiu se yin .lu bang cong ma han ban ban .
xi bei ying chu xing ...hai lu sui shi ...
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
liang miao mian yan mei .man cao sheng su xi .tui yong man gu xu .xi fan jiang an zhai .
chi er tong xie shou .he shi fang gua guan ..
译文及注释
译文
山(shan)路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉(quan)。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打(da)什么主意？
我本来就最爱游(you)赏名山，面对此景心胸更宽广。
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘(piao)前飘后。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
官府粮仓(cang)里的老鼠，肥大(da)得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上(shang)高楼去远望，那人世间(jian)一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
天上的仙人难道这么灵巧，竟然能够把水剪成花，
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
注释
④西池：故址在丹阳（今南京市），这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时，与诸同僚有金明池之游会。
⑤衰颓：指身体、精神等衰弱颓废。
253、改求：另外寻求。
（47）其：是，此。孔硕：指篇幅很长。孔，很；硕，大。
[42]指：手指。
⑴李儋（dān）元锡：李儋，曾任殿中侍御史，为作者密友；元锡，字君贶，为作者在长安鄠县时旧友。
赏析
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉(xiu jue)所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵(jiao yong)的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
作者在记述山川景物、名胜古(gu)迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
在精神上，她经受着双重的屈辱：作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”，其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下，思念故国，思返故乡，就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思(de si)乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”，第十拍的“故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽”，第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”，都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的，要数第五拍。在这一拍中，蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境：秋日，她翘首蓝夭，期待南飞的大雁捎去她边地的心声；春天，她仰望云空，企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂，杳邈难寻，她不由得心痛肠断，黯然销魂……。在第十一拍中，她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘：“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死得埋骨兮长已矣。”终于，她熬过了漫长的十二年，还乡的宿愿得偿，“忽遇汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的，在喜上心头的同时，飘来了一片新的愁云，她想到自己生还之日，也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的：“喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈”，正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起，蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写，出语便咽，沉哀入骨。第十三拍写别子，第十四拍写思儿成梦，“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移，魂销影绝兮恩爱移”，“山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来(ru lai)斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时，”极尽缠绵，感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说：“此将归别子也，时身历其苦，词宣乎心。怨而怒，哀前思，千载如新；使经圣笔，亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情，别离之痛，一直陪伴着她，离开胡地，重入长安。屈辱的生活结束了，而新的不幸：思念亲子的痛苦，才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹，完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
但是，这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢，关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解，下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”：
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
作者在记述山川景物、名胜古(gu)迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
“此中犹有帝京尘”，一句，包含了作者对吴国宾的殷切期望：不要灰心，只要努力，还有希望博取功名，同时，还语重心长地告诉客人，回乡后，不要忘记了我们这些在南京的友人。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
在精神上，她经受着双重的屈辱：作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”，其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下，思念故国，思返故乡，就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思(de si)乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”，第十拍的“故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽”，第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”，都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的，要数第五拍。在这一拍中，蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境：秋日，她翘首蓝夭，期待南飞的大雁捎去她边地的心声；春天，她仰望云空，企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂，杳邈难寻，她不由得心痛肠断，黯然销魂……。在第十一拍中，她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘：“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死得埋骨兮长已矣。”终于，她熬过了漫长的十二年，还乡的宿愿得偿，“忽遇汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的，在喜上心头的同时，飘来了一片新的愁云，她想到自己生还之日，也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的：“喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈”，正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起，蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写，出语便咽，沉哀入骨。第十三拍写别子，第十四拍写思儿成梦，“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移，魂销影绝兮恩爱移”，“山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来(ru lai)斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时，”极尽缠绵，感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说：“此将归别子也，时身历其苦，词宣乎心。怨而怒，哀前思，千载如新；使经圣笔，亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情，别离之痛，一直陪伴着她，离开胡地，重入长安。屈辱的生活结束了，而新的不幸：思念亲子的痛苦，才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹，完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
开头两句互文见义，起得极有气势：万壑千山，到处是参天的大树，到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象，又有听觉感受，读来使人恍如置身其间，大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大，神韵俊迈，被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天，千山响杜鹃”，以如椽大笔，淋漓泼墨，勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木，同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣，使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画，令人为之一振。紧接着的“山中一半雨，树杪百重泉”，更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点，先描绘深山冥晦，千岩万壑中晴雨参半的奇景，再绘出雨中山间道道飞泉，悬空而下。诗人远远望去，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物，运用绘法入诗，将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间，若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
但是，这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢，关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解，下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”：
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
赵汸( 元代 )
收录诗词 (6522) 首
简 介
赵汸 （1319—1369）元明间徽州府休宁人，字子常。九江黄泽弟子，得六十四卦大义及《春秋》之学。后复从临川虞集游，获闻吴澄之学。晚年隐居东山，读书着述。洪武二年，与赵埙等被征修《元史》，书成，辞归，旋卒。学者称东山先生。有《春秋集传》、《东山存稿》、《左氏补注》等。
渌水曲
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
"清露夏天晓，荒园野气通。水禽遥泛雪，池莲迥披红。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
秦楼月·楼阴缺
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
"明主访贤逸，云泉今已空。二卢竟不起，万乘高其风。
"相闻二十载，不得展平生。一夕南宫遇，聊用写中情。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
"白杨双行行，白马悲路傍。晨兴见晓月，更似发云阳。
论诗三十首·其五
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
把酒问月·故人贾淳令予问之
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
咏竹
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
岩壑归去来，公卿是何物。"
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
金风吹我寒，秋月为谁白。不如归去来，江南有人忆。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
唐多令·芦叶满汀洲
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
"万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。幸有香茶留稚子，
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
众皆蓬蒿下，尔自三山来。三山处子下人间，
丝竹促飞觞，夜宴达晨星。娱乐易淹暮，谅在执高情。"
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
谏院题名记
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
小妓金陵歌楚声，家僮丹砂学凤鸣。
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照，柳市金丝拂旧堤。
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
咏煤炭
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
旌节罗广庭，戈鋋凛秋霜。阶下貔虎士，幕中鹓鹭行。
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
勿忆天台掩书坐，涧云起尽红峥嵘。"
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
向日荷新卷，迎秋柳半疏。风流有佳句，不似带经锄。"
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
"风尘奈汝何，终日独波波。亲老无官养，家贫在外多。
赠质上人
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
何当共携手，相与排冥筌。"
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
满江红·和范先之雪
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙，自是君臣数尽年。
斯民本已安，工拙两无施。何以酬明德，岁晏不磷缁。
汉水行人少，巴山客舍稀。向南风候暖，腊月见春辉。"
风光山郡少，来看广陵春。残花犹待客，莫问意中人。
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。