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博浪沙

南北朝 / 查德卿

"借车载家具,家具少于车。借者莫弹指,贫穷何足嗟。
觥秋纵兀兀,猎旦驰駉駉.从赋始分手,朝京忽同舲.
买马买锯牙,买犊买破车。养禽当养鹘,种树先种花。
猩猩鹦鹉皆人言。山魈吹火虫入碗,鸩鸟咒诅鲛吐涎。
"吾老着读书,馀事不挂眼。有儿虽甚怜,教示不免简。
救死具八珍,不如一箪犒。微诗公勿诮,恺悌神所劳。"
亲逢道边死,伫立久咿嚘。归舍不能食,有如鱼中钩。
宁辞波浪阔,莫道往来频。拾紫岂宜晚,掇芳须及晨。
中宵宫中出,复见宫月斜。书罢月亦落,晓灯随暗花。
"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
阳山鸟路出临武,驿马拒地驱频隤.践蛇茹蛊不择死,
(见《锦绣万花谷》)。"
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。
数日方离雪,今朝又出山。试凭高处望,隐约见潼关。
"正初天子亲郊礼,诏摄将军领卫兵。斜带银刀入黄道,
赖君同在京城住,每到花前免独游。"
尽封筦库让元公。旌幢独继家声外,竹帛新添国史中。
乡路我尚遥,客游君未回。将何慰两端,互勉临岐杯。"
孟子死来江树老,烟霞犹在鹿门山。"
开贯泻蚨母,买冰防夏蝇。时宜裂大袂,剑客车盘茵。
已见树杪明星光。谢公高斋吟激楚,恋阙心同在羁旅。
"暮天寒风悲屑屑,啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵,


博浪沙拼音解释:

.jie che zai jia ju .jia ju shao yu che .jie zhe mo dan zhi .pin qiong he zu jie .
gong qiu zong wu wu .lie dan chi jiong jiong .cong fu shi fen shou .chao jing hu tong ling .
mai ma mai ju ya .mai du mai po che .yang qin dang yang gu .zhong shu xian zhong hua .
xing xing ying wu jie ren yan .shan xiao chui huo chong ru wan .zhen niao zhou zu jiao tu xian .
.wu lao zhuo du shu .yu shi bu gua yan .you er sui shen lian .jiao shi bu mian jian .
jiu si ju ba zhen .bu ru yi dan kao .wei shi gong wu qiao .kai ti shen suo lao ..
qin feng dao bian si .zhu li jiu yi you .gui she bu neng shi .you ru yu zhong gou .
ning ci bo lang kuo .mo dao wang lai pin .shi zi qi yi wan .duo fang xu ji chen .
zhong xiao gong zhong chu .fu jian gong yue xie .shu ba yue yi luo .xiao deng sui an hua .
.hua de jiang cheng deng wang chu .ji lai jin ri dao chang an .zha jing wu se cong shi chu .
yang shan niao lu chu lin wu .yi ma ju di qu pin tui .jian she ru gu bu ze si .
.jian .jin xiu wan hua gu ....
gang sou gang bu zu .xian ren xian you yu .yi sheng jie cu cu .xin jing shui shu shu .
shu ri fang li xue .jin chao you chu shan .shi ping gao chu wang .yin yue jian tong guan .
.zheng chu tian zi qin jiao li .zhao she jiang jun ling wei bing .xie dai yin dao ru huang dao .
lai jun tong zai jing cheng zhu .mei dao hua qian mian du you ..
jin feng guan ku rang yuan gong .jing chuang du ji jia sheng wai .zhu bo xin tian guo shi zhong .
xiang lu wo shang yao .ke you jun wei hui .jiang he wei liang duan .hu mian lin qi bei ..
meng zi si lai jiang shu lao .yan xia you zai lu men shan ..
kai guan xie fu mu .mai bing fang xia ying .shi yi lie da mei .jian ke che pan yin .
yi jian shu miao ming xing guang .xie gong gao zhai yin ji chu .lian que xin tong zai ji lv .
.mu tian han feng bei xie xie .ti niao rao shu quan shui ye .xing lu jie an tou gu ling .

译文及注释

译文
我也是一个(ge)布衣之士,胸怀报国忧民之情。
  齐国国王派遣使者去问候赵威后,书信还没有(you)启封,威后就问使者说:“今年的年成好吗?老百姓好吗?齐王好吗?”使者不高兴,说:“下臣奉齐王的使命,出使到威后这里来,现在您不问齐王,反而先问年成和百姓,岂不是把贱的放(fang)在前面,把尊贵的放在后面吗?”威后说:“不是这样。假如没有收成,哪里有百姓?假如没有百姓,哪里有国君?因而有所问,能不问根本而问末节的吗?”  威后进而又问他说:“齐国有个处士叫钟离子,平安无事吗?这个人做人呀,有粮食的人给吃,没粮食的人也给吃;有衣服(fu)(fu)的人给穿,没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀,为什么到今天不让他在位成就功业?叶阳子平安无事吗?这个人做人呀,怜悯那些无妻无夫的人,顾念抚恤那些无父无子的人,救济那些困苦贫穷的人,补助那些缺衣少食的人,这是帮助国君养育百姓的人,为什么到今天不让他在位成就功业?北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗?她摘掉耳环等装饰品,到老不嫁,来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人,为什么到今天还不让她上朝呢?这两个处士没有成就功业,一个孝女也不上朝,靠什么来统治齐国,做百姓的父母呢?於陵的那个子仲还在吗?这个人做人呀,对上不向国君称臣,对下不治理他的家,也不愿同诸(zhu)侯交往,这是带领百姓无所作为的人,为什么到今天还不杀掉呢?
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
振展双翅直飞上苍茫的高空,获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
唉!我本是穷人家女儿,好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣;
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。

注释
4.践:
[4]饭牛:喂牛。《九章·惜往日》:“宁戚歌而饭牛”。
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
近名:好名;追求名誉。《庄子·养生主》:“为善无近名,为恶无近刑。” 唐 韩愈 《除崔群户部侍郎制》:“清而容物,善不近名。” 明 李贽 《杂述·征途与共后语》:“余老矣,死在旦夕,犹不免近名之累。”
④长剑句:宋玉《大言赋》:“长剑梗邰伲葩倚天外。”以上二句是用弓挂扶桑,剑倚天外来衬托此篇所写的“雄杰士”的形象高大。
21.属:连接。
独:只,仅仅。

赏析

  陆游的这两首《书愤》诗(shi),笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以(ke yi)想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  “爱子心无尽,归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境,儿子及时归来使母亲惊喜万分,首联上句直写母亲的爱心,下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情,一个“喜”字,包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望,是上句的最好注脚。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  “载歌春兴曲,情竭为知音。”大意是:心情激动,吟咏一支颂扬春和景明的乐曲;竭尽才智来依韵赋诗,以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体,浑然无间。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李(dui li)思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  “一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”这两句是写对边境情况的忧虑和对关中国土的怀念。大散关是南宋西北边境上的重要关塞,诗人过去曾在那里驻守过,今天登楼远望从那里传来的烽烟,说明边境上发生紧急情况。作为一个积极主张抗金的诗人,怎能不感到深切的关注和无穷的忧虑呢?这恐伯是诗人所愁之一。深秋来临,北地天寒,鸿雁南飞,带来了“杜陵秋”的信息。古代有鸿传书的典故。陆游身在西南地区的成都,常盼望从北方传来好消息。但这次看到鸿雁传来的却是“杜陵秋”。杜陵(在今陕西西安市东南)秦置杜县,汉宣帝陵墓在此,故称杜陵。诗中用杜陵借指长安。长安为宋以前多代王朝建都之地。故在这里又暗喻故都汴京。秋,在这里既指季节,也有岁月更替的意思。“杜陵秋”三字,寄寓着诗人对关中失地的关怀,对故都沦陷的怀念之情。远望烽火,仰视雁阵,想到岁月空逝,兴复无期,不觉愁绪万千,涌上心头。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  (2)麻痹。众所周知,危险的局面使人警惕,平顺的局面促人大意。而失败的毒素,往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载:蜀汉大将关羽统兵伐魏,围困樊城,水淹七军,兵锋所指,无不望风披靡。于是,关羽骄傲起来,放松了对其后路东吴的戒备。结果,吴将吕蒙袭夺荆州,关羽败走麦城,身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事,事顺则藏险。如果居安不虑危,当然是取败之道。明乎此,也就能洞悉太平洋战争中,美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

查德卿( 南北朝 )

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简 介

查德卿 [元](约公元一三一七年前后在世)名、里、生卒年及生平均不详,约元仁宗延佑中前后在世。工曲,太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲,首推张可久、乔吉,次则举及查德卿(见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》),可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类,风格典雅。

贺新郎·梦冷黄金屋 / 黄政

饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
幸睹君子席,会将幽贱期。侧闻清风议,饫如黄金卮。
纸尾得新什,眉头还暂开。此时同雁鹜,池上一徘徊。"
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"
谁能继此名,名流袭兰麝。五袴有前闻,斯言我非诈。"
边人亲戚曾战没,今逐官军收旧骨。碛西行见万里空,
单身野霜上,疲马飞蓬间。凭轩一双泪,奉坠绿衣前。"


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 贾谊

三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"
惠帝竟不嗣,吕氏祸有因。虽怀安刘志,未若周与陈。
"寒塘沉沉柳叶疏,水暗人语惊栖凫。
知有文章倚便成。步步自怜春日影,萧萧犹起朔风声。
君行历郡斋,大袂拂双旌。饰容遇朗鉴,肝鬲可以呈。
"寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。
君子识不浅,桂枝忧更多。岁晏期攀折,时归且婆娑。


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 戈牢

谁令香满座,独使净无尘。芳意饶呈瑞,寒光助照人。
指环照骨明,首饰敌连城。将入咸阳市,犹得贾胡惊。"
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席,海素笼窗空下隔。
适会除御史,诚当得言秋。拜疏移閤门,为忠宁自谋。
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
自顾方濩落,安能相诘诛。隐忍心愤恨,翻为声喣愉。
饮罢身中更无事,移床独就夕阳眠。"
二月三月花冥冥。千里无人旋风起,莺啼燕语荒城里。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 谭敬昭

姜牙佐周武,世业永巍巍。
憔悴众夫笑,经过郡守怜。夕阳悲病鹤,霜气动饥鹯.
饮尔一樽酒,慰我百忧轻。嘉期何处定,此晨堪寄情。"
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
载载欲何之,秘藏深宫以御炎酷。徒能自卫九重间,
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。


沙丘城下寄杜甫 / 王贻永

"乌巾年少归何处,一片彩霞仙洞中。
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓,远蹀金珂塞草春。
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
曲水杏花雪,香街青柳丝。良时且暂欢,樽酒聊共持。
"旧相临戎非称意,词人作尹本多情。从容自使边尘静,
"十日一理发,每梳飞旅尘。三旬九过饮,每食唯旧贫。
长安落花飞上天,南风引至三殿前。
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"


北征赋 / 邵拙

何时得把浮丘袖,白日将升第九天。"
鹏鶱堕长翮,鲸戏侧修鳞。自来连州寺,曾未造城闉。
锦堆花密藏春睡。恋屏孔雀摇金尾,莺舌分明唿婢子。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
宁知仲冬时,忽有相逢期。振衣起踯躅,赪鲤跃天池。"
洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"
故侣不可追,凉风日已寒。远逢杜陵士,别尽平生欢。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。


丹阳送韦参军 / 唐皋

"为报玉川子,知君未是贤。低头虽有地,仰面辄无天。
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
虽然两股长,其奈嵴皴疱。跳踯虽云高,意不离泞淖。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
谁劝君王回马首,真成一掷赌干坤。"
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
"东风渐暖满城春,独占幽居养病身。


后出师表 / 鹿悆

枋口花间掣手归,嵩阳为我留红晖。
视听改旧趣,物象含新姿。红雨花上滴,绿烟柳际垂。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
"忆逐羊车凡几时,今来旧府统戎师。象筵照室会词客,
"闲寻欹岸步,因向曲池看。透底何澄彻,回流乍屈盘。
衣裓贮文章,自言学雕虫。抢榆念陵厉,覆篑图穹崇。
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。
多谢入冥鸿,笑予在笼鹤。"


雪里梅花诗 / 黄佺

支颐忽望碧云里,心爱嵩山第几重。"
每驻行车。宛宛清风起,茸茸丽日斜。且愿相留欢洽,
何故瞳子上,坐受虫豸欺。长嗟白兔捣灵药,
世途非一险,俗虑有千结。有客步大方,驱车独迷辙。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
禹迹想前事,汉台馀故丘。徘徊襟带地,左右帝王州。


与韩荆州书 / 释智才

"欻驾空清虚,徘徊西华馆。琼轮暨晨抄,虎骑逐烟散。
"秋草宫人斜里墓,宫人谁送葬来时。
板亭坐垂钓,烦苦稍已平。共爱池上佳,联句舒遐情。
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
放步霁霞起,振衣华风生。真文秘中顶,宝气浮四楹。
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
时邀咏花女,笑辍春妆镜。"
刺史密会山客意,复念网罗婴无辜。忽脱身上殷绯袍,