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华胥引·秋思

先秦 / 章烜

"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
红粉少年诸弟子,一时惆怅望梁尘。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
"万木惊秋叶渐稀,静探造化见玄机。眼前谁悟先天理,
肉管伶伦曲,箫韶清庙章。唱高知和寡,小子斐然狂。"
"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
昼居府中治,夜归书满床。后贵有金玉,必不为汝藏。
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。


华胥引·秋思拼音解释:

.men zhen ping hu qiu jing hao .shui yan song se yuan xiang yi .ba guan yu feng zu tian zhong .
ban ye xun you shang si ming .shou pan song gui chu yun xing . xiang hu yi dao wu ren jing .he chu yu xiao chui yi sheng .
yi jing li bie shao nian gai .nan yu qing guang xiang jian xin ..
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
zan chuo qu peng bei bu ding .yi ping jin jie wang chang an ..
.you pi xiao chen wai .qing liang shui mu jian .wo feng qiu fu dian .bu yue ye kai guan .
an jian yi shen li .qian tian man bin si .mo chou hua xiao lao .hua zi ji duo shi ..
hong fen shao nian zhu di zi .yi shi chou chang wang liang chen .
wu fa wu kong yi wu mie .wo chang ting shi chan yi guan .lang yi ao tou chan po man .
.wan mu jing qiu ye jian xi .jing tan zao hua jian xuan ji .yan qian shui wu xian tian li .
rou guan ling lun qu .xiao shao qing miao zhang .chang gao zhi he gua .xiao zi fei ran kuang ..
.xiao chu jun cheng dong .fen wei qian cao zhong .hong qi kai xiang ri .bai ma zhou ying feng .
.nian yan lao shao yu jun tong .yan wei quan hun er wei long .fang zui wo wei chun ri ban .
.jue yi ru jun tian xia shao .xian ren si wo shi jian wu .
zhou ju fu zhong zhi .ye gui shu man chuang .hou gui you jin yu .bi bu wei ru cang .
.jiang guo dai lin luan .jin ting yi jian kan .shui feng pu ye zhan .sha yu lu si han .
deng luan wei jue ji .fan shui bian wang you .zui xi can jin li .men luo bian yi qiu ..
shen bei chun guang yin .jing shi geng bu gui .jiao hua xiang man kou .shu zhu fen nian yi .

译文及注释

译文
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了(liao)衣领我都浑然不知。
容忍司马之位我日增悲愤。
清晨将要离别家乡远行,漏夜(ye)整装坐以等待天明。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时(shi)听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近(jin)城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜(xie)照着深深的庭院。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。

注释
③明发:黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》:“明发不寐,有怀二人。”
4.天目:山名,在浙江临安县西北,上有两湖若左右目,故名天目。
⑦天子:指陈代亡国之君陈叔宝。《陈书·后主纪》:“后主闻(隋)兵至,从宫人十馀出后堂景阳殿,将自投于井,袁宪侍侧,苦谏不从,后阁舍人夏侯公韵又以身蔽井,后主与争久之,方得入焉。及夜,为隋军所执。”
7、不以千里称也:不因日行千里而著名。指马的千里之能被埋没。以:用。 称:出名。
面刺:当面指责。面,当面,名词作状语。
⑶寒雁:秋分后从塞北飞到南方来过冬的大雁。

赏析

  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
  这首短诗,后面写兵临易水、提剑誓死?其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景,除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外,围城、突围等等全无 明确描写。因此,解说之分歧,多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外,仍然来自“言”。一首诗积字成句,积句成篇,成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解,后四句却比较显豁。说清后四句, 再反观前四句,通篇的意义便不难领会。
  诗中前六句可以作为一小节来看,用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚,农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态:冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫,白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和,传达出一种朴素的人文美,也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  “可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”,自然希望天暖。然而这位《卖炭翁》白居易 古诗是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的,所以他“心忧炭贱愿天寒”,在冻得发抖的时候,一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解《卖炭翁》白居易 古诗的艰难处境和复杂的内心活动,只用十多个字就如此真切地表现了出来,又用“可怜”两字倾注了无限同情,催人泪下。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏(kui fa),又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青(qing)蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能(sheng neng)力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

章烜( 先秦 )

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简 介

章烜 字兰渚,又字兰主祀子。官候补主事。工兰竹,名重一时,寸缣片楮,得者珍之。干隆五十八年生,同治元年卒。着有二兰吟馆诗集、花月楼书画联各八卷。邑志附见其父传后。

别范安成 / 李唐卿

"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
养活枯残废退身。"
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
"水斋岁久渐荒芜,自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮,
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,


流莺 / 潘希曾

天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
"摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。引笛秋临塞,吹沙夜绕城。


九日送别 / 杨之秀

和人诗句固难精。几年秋赋唯知病,昨日春闱偶有名。
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。


霁夜 / 刘义恭

端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
"竹锡与袈裟,灵山笑暗霞。泉痕生净藓,烧力落寒花。
如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。


书悲 / 林熙春

烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
以下并见《海录碎事》)
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
休逐豺狼止贪戾,好为仁兽答皇明。"
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。


君子阳阳 / 沙正卿

"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
遗迹作。见《纪事》)"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。


慧庆寺玉兰记 / 鲍之钟

迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"


春题湖上 / 裴光庭

终待此身无系累,武陵山下等黄公。"
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
古磬声难尽,秋灯色更鲜。仍闻开讲日,湖上少鱼船。"
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。


题惠州罗浮山 / 木青

"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
蜀乡异青眼,蓬户高朱戟。风度杳难寻,云飘讵留迹。


清平乐·怀人 / 邹式金

"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"日日在心中,青山青桂丛。高人多爱静,归路亦应同。
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。