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书情题蔡舍人雄

宋代 / 仇远

由来大度士,不受流俗侵。浩歌相倡答,慰此霜雪心。
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌,远梦渔竿掷苇乡。
犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代,藻鉴难逢耻后生。
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,
"世间泉石本无价,那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨,
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。
性为无机率,家因守道贫。若无诗自遣,谁奈寂寥春。"
"迟迟傍晓阴,昨夜色犹深。毕竟终须落,堪悲古与今。


书情题蔡舍人雄拼音解释:

you lai da du shi .bu shou liu su qin .hao ge xiang chang da .wei ci shuang xue xin .
li ban you wei chu zhong xing .gu yin ma ji pao huai mo .yuan meng yu gan zhi wei xiang .
you zhi qu cheng qian wan li .mo ling yan shu zai he xiang ..
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
shui lian liu yin zhai ji ping .gui zhi zi zhe si qian dai .zao jian nan feng chi hou sheng .
.wu kuang qing yun you hen shen .yan qian hua si meng zhong chun .
bi bo fei ru hu .ji fu ruan sheng mian .chang tou cai fu e .fen jiao jian chui jian .
yi sheng wei bai fa .nan li shi fu ming .chou chang ba qiao lu .qiu feng shui ru xing ..
.wu gen wu di jie huan rong .zeng chu lan guang che di kong .bu san ji zhi li bi yu .
.wang ri jiang cun jin wu hua .yi hui deng lan yi bei jie .gu ren mo hou cheng tou yue .
.shi jian quan shi ben wu jia .na geng tian ran luo jing zhong .han pei cong cheng han liu yu .
ji jing ming ru lian .fan ying xing zheng fang .heng e ying you yu .hui gong xue zheng guang .
xing wei wu ji lv .jia yin shou dao pin .ruo wu shi zi qian .shui nai ji liao chun ..
.chi chi bang xiao yin .zuo ye se you shen .bi jing zhong xu luo .kan bei gu yu jin .

译文及注释

译文
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来。
老夫想要纵酒高歌,结伴春光同回故乡。
这一别,我俩(lia)各隔千里,荣枯不用,炎凉各自。
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
人生一代代地无穷无尽,只有江(jiang)上的月(yue)亮一年年地总是相像。
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
杜鹃泣尽了血泪默默无语(yu),愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
告急信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道(dao)你来了,鸣叫声立即停止了。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约(yue)约,若有若无。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。

注释
⑵“长醉后”二句:长期昏醉有什么挂碍,昏睡不醒有什么思虑。化用《楚辞·渔父》中“举世皆浊我独清,世人皆醉我独醒”语意。方何碍:却有什么妨碍,即无碍。方,却。有甚思:还有什么思念?
(8)亹(wěi)亹:勤勉貌。
⑽“虽无”二句:意谓虽没有受到主人待客的厚意,却悟得了修养身心的真理。
⒁金镜:比喻月亮。
⑵红蓼(liǎo):一种水边生的草本植物,开白色或浅红色的小花。
⑹羲(xī)和:古代神话传说中的人物。驾御日车的神。《楚辞·离骚》:“吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫。”王逸注:“羲和,日御也。”

赏析

  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古(ru gu)鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  “列宿掩缛”对“长河韬映”
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  第一(di yi)部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上(xian shang)的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人(shi ren)设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的,并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的(wei de)画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为(yu wei)水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  第一段开门见山,说明绝交的原因,开篇劈头就是“吾直性狭中,多所不堪,偶与足下相知耳”,“足下故不知之”。交友之道,贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知,明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由:“恐足下羞庖人之独割,引尸祝以自助,手荐鸾刀,漫之膻腥,故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》,原是祭师多事,主动取厨师而代之。嵇康信手拈来,变了一个角度,道是厨师拉祭师下水,这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字:庖人之引尸祝自助,是因为他内心有愧,因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里,具有“先声夺人”之妙。行文用典,历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样,随手拈来,为我所用,便上成功的佳例。至此,与山巨源的基本分歧,明白点出,下面就进一步发挥自己的看法。
  这篇诗歌虽然采取了杂言形式,但是由于用字简练,句子长短相济,读来有顿挫流离之感。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀(ji ai)愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

仇远( 宋代 )

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简 介

仇远 仇远(1247年~1326年),字仁近,一字仁父,钱塘(今浙江杭州)人。因居余杭溪上之仇山,自号山村、山村民,人称山村先生。元代文学家、书法家。元大德年间(1297~1307)五十八岁的他任溧阳儒学教授,不久罢归,遂在忧郁中游山河以终。

满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 赵祖德

春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
家事因吟失,时情碍国亲。多应衔恨骨,千古不为尘。"
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
"宫样衣裳浅画眉,晚来梳洗更相宜。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。


西湖杂咏·夏 / 谢香塘

"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
"竹巷溪桥天气凉,荷开稻熟村酒香。
松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"
登高迎送远,春恨并依依。不得沧洲信,空看白鹤归。
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
含情一向春风笑,羞杀凡花尽不开。


绝句漫兴九首·其三 / 张泽

但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
"白云红树路纡萦,古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡,
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"


茅屋为秋风所破歌 / 李三才

"萧萧风雨建阳溪,溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北,
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
"杖藜时复过荒郊,来到君家不忍抛。每见苦心修好事,
冻白雪为伴,寒香风是媒。何因逢越使,肠断谪仙才。"
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"


浪淘沙·杨花 / 杜子是

"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 龚日章

莫问荣兼辱,宁论古与今。固穷怜瓮牖,感旧惜蒿簪。
汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
人行俱是客,舟住即为邻。俯仰烟波内,蜉蝣寄此身。"
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙,猎人冲雪鹿惊林。
"浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"


哀江头 / 施清臣

兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
"怀师不可攀,师往杳冥间。林下谁闻法,尘中只见山。
仕宦类商贾,终日常东西。
正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
忽逢碧树含清风。清风留我移时住,满地浓阴懒前去。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
"郏鄏城高门倚天,九重踪迹尚依然。
红袖不干谁会,揉损联娟澹眉。


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 萧颖士

"寒雨萧萧落井梧,夜深何处怨啼乌。
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
应是仙家在深处,爱流花片引人来。"
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"


醉赠刘二十八使君 / 郭襄锦

花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦,唯应杜宇信春愁。
"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
"吴山楚驿四年中,一见清明一改容。旅恨共风连夜起,
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"


登瓦官阁 / 蒋贻恭

莫恨高皇不终始,灭秦谋项是何人。"
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛,舞拂蒹葭倚翠帷。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
窗前远岫悬生碧,帘外残霞挂熟红。(见《语林》)
"荣落何相似,初终却一般。犹疑和夕照,谁信堕朝寒。
马势晨争急,雕声晚更饥。替霜严柏署,藏月上龙墀。