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暮过山村

五代 / 卓英英

回首何边是空地,四村桑麦遍丘陵。"
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
清朝扫石行道归,林下眠禅看松雪。"
"应难久辞秩,暂寄君阳隐。已见县名花,会逢闱是粉。
自怜亦在仙舟上,玉浪翻翻溅草衣。"
留向人间光照夜。"
"秋声连岳树,草色遍汀洲。多事时为客,无人处上楼。
庄叟因先觉,空王有宿因。对花无俗态,爱竹见天真。
岛侧花藏虎,湖心浪撼棋。终期华顶下,共礼渌身师。"
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
楚水平如镜,周回白鸟飞。金陵几多地,一去不知归。
雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"


暮过山村拼音解释:

hui shou he bian shi kong di .si cun sang mai bian qiu ling ..
ji de lu huo qu .nai gao lei yuan qing .bie shi chun feng duo .sao jin xue shan xue .
shang yuan guan li wu bao xiao .jiang huai zhi ren jie bai zhuo .
qing chao sao shi xing dao gui .lin xia mian chan kan song xue ..
.ying nan jiu ci zhi .zan ji jun yang yin .yi jian xian ming hua .hui feng wei shi fen .
zi lian yi zai xian zhou shang .yu lang fan fan jian cao yi ..
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
.qiu sheng lian yue shu .cao se bian ting zhou .duo shi shi wei ke .wu ren chu shang lou .
zhuang sou yin xian jue .kong wang you su yin .dui hua wu su tai .ai zhu jian tian zhen .
dao ce hua cang hu .hu xin lang han qi .zhong qi hua ding xia .gong li lu shen shi ..
shui sheng qiu hou shi .shan se wan lai ting .ke wen xiu he fa .zhi song qian sui qing ..
chu shui ping ru jing .zhou hui bai niao fei .jin ling ji duo di .yi qu bu zhi gui .
xue ling ding wei zuo .gan kun si gu di .he heng yu tian bei .ri luo yue zhi xi .
.lu shan nan mian ju zhou xi .bie gou xin zhai yu zhu qi .ye ke yi wen jiang he zeng .
pian duan yun sui ti .xi shu xue man tou .ci men wu suo zhuo .bu ken zan yan liu ..

译文及注释

译文
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭(guo)子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己(ji)的名字(zi)混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦(wa)盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互(hu)相替代轮流上。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
  如果光阴不能停留,像流水一样消逝,很快就到了五十岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人,处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前(qian))梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
  流离天涯,思绪无穷无已。相逢不久,便又匆(cong)匆别离。拉着佳人,只能采一枝暮春的杏花,含泪赠别。你问春天还剩多少,即便春意尚在,又能和谁一同欣赏?

注释
⑵游子:指诗人自己,以及各个离乡的游子。
⑥赵胜:即平原君。
④因缘:佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
⑷茅檐:茅屋檐。相对,对着山 。
128.汤谋易旅:汤,“浇”的讹字。易旅,即制甲,制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“滑易之革必不能厚,今浇之作甲,既能滑易,又不失其坚固,巧之至矣,故怪而问之。上文述浇灭羿事,谓以羿之善射,何独不能穿浇之甲,而反见害于浇乎?”
②九州:指中国。此处借指人间。

赏析

  灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人,又是饱学卓见、品位高雅之士,热爱家乡的山,热爱家乡的水,热爱家乡的名胜,又屡次游览灵岩山,并不是“不识”灵岩,也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉,才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”,才能如此精准地领略并感叹(tan):“盖专此郡之美者,山;而专此山之美者,阁也。”
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适(shi),辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  读至此,真使人拍案叫绝!前人论词,有点、染之说,这个尾声,可谓融点、染于一体。借舟子之口,点出一个“痴”字;又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染,把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”,并非减损相公之“痴”,而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字,形容舟子自言自语、大惑不解之状,如闻其声,如见其人。这种地方,也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾,余味无穷。痴字表明特有的感受,来展示他钟情山水,淡泊孤寂的独特个性。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此(du ci)三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  赋之末节,诗人经过一夜辗转苦思,终于在无计可(ji ke)施中放弃了追求,也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩,北风凄凄。久久不寐,众念徘徊。”四字句的再次夹入,表明情感的再度转折。起摄带以伺晨,繁霜粲于素阶;鸡敛翅而未鸣,笛流运以清哀,始妙密以闲和,终寥亮而藏摧。意夫人之在兹,托行云以送怀;行云逝而无语,时奄冉而就过。徒勤思以自悲,终阻山而带河;迎清风以祛累,寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会,诵《郡南》之馀歌;但万虑以存诚,憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望,万种相思只是徒然自寻烦恼,以让自己完全放弃努力也放弃心愿,让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼,浮想联翩的白日梦终究没有什么意义,诗人要摒除各种杂念,保持一片纯心。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有(sui you)很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及(hai ji)海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活(sheng huo)来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。
  《书愤》是陆游的七律名篇之一,全诗感情沉郁,气韵浑厚,显然得力于杜甫。中两联属对工稳,尤以颔联“楼船”、“铁马”两句,雄放豪迈,为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历,饱含着他的政治生活感受,是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

卓英英( 五代 )

收录诗词 (1251)
简 介

卓英英 卓英英,成都(今属四川)人,生卒年不详,唐宪宗元和年间在世,与卢眉娘是同一时代的人。《全唐诗》存诗4首,其事迹据其诗推知。

南歌子·似带如丝柳 / 江乙淋

三天应有路,九地终无厄。守道且藏愚,忘机要混迹。
"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
干坤许大无名姓,疏散人中一丈夫。
禅子初心易凄断,秋风莫上少陵原。"
采去蜂声远,寻来蝶路长。王孙归未晚,犹得泛金觞。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"
至人忘祸福,感变靡定期。太冲杳无朕,元化谁能知。"


夏昼偶作 / 乐正燕伟

堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"
兵火烧文缺,江云触藓滋。那堪望黎庶,匝地是疮痍。"
东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
见《吟窗杂录》)"
异草奇花不可识。我向大罗观世界,世界即如指掌大。
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
道是虚空也不着。闻此语,何欣欣,主翁岂是寻常人。


清平乐·平原放马 / 西门冰岚

阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
饮馀回首话归路,遥指白云天际头。"
气馀三五喘,花剩两三枝。话别一尊酒,相邀无后期。
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
仙郎独邀青童君,结情罗帐连心花。"
吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。


临江仙·柳絮 / 伯秋荷

潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
"荔枝江上立,望北几思量。隔海无书札,前年在汉阳。


沁园春·梦孚若 / 宓英彦

无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"
"玉蕊一枪称绝品,僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白,
"木津天魂,金液地魄。坎离运行宽无成,金木有数秦晋合。
衔璧入洛阳,委躬为晋臣。无何覆宗社,为尔含悲辛。
"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
笛中日月混潇湘。坎男会遇逢金女,离女交腾嫁木郎。
"浊流洋洋,有辟其郛。阗道嚾唿,公来之初。
几时休旅食,向夜宿江村。欲识异乡苦,空山啼暮猿。"


勤学 / 西门光熙

"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会,青凤巢中子母圆。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.
此门将谓总无休。千篇着述诚难得,一字知音不易求。


小雅·鹿鸣 / 德未

鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
"秋景萧条叶乱飞,庭松影里坐移时。
天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
世上有人烧得住,寿齐天地更无双。
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。
"霜钟鸣时夕风急,乱鸦又望寒林集。


点绛唇·县斋愁坐作 / 骑千儿

井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴,峨峨宫阙瑞烟横。
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
"寒炉局促坐成劳,暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂,
飘风忽起团团旋,倒地还如着脚z2.莫怪殿上空行事,却为元非五品才。
寒光生极浦,落日映沧洲。何事扬帆去,空惊海上鸥。"


子革对灵王 / 诸葛幼珊

"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
胸中有一物,旅拒复攻击。向下还上来,唯疑是肺石。
厌树遮山色,怜窗向月明。他时随范蠡,一棹五湖清。"
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)


下途归石门旧居 / 赫连山槐

"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
自恨妾身生较晚,不及卢郎年少时。"
"松枯石老水萦回,个里难教俗客来。
"野性歌三乐,皇恩出九重。那烦紫宸命,远下白云峰。